Skaistumkopšanas uzplaukums visā pasaulē un tagad arī Krievijas pilsētās ir novedis pie izteicienu, piemēram, mantras, atkārtošanās: gājēju pieejamība, bloku izkārtojumi, publiski stāvi, jauktas funkcijas, pastaigu zonas un velosipēdistu celiņi, dizaina kods, pagalmi bez automašīnām; labā izkārtojuma uzplaukums, kas pārveidojis Maskavu un Sanktpēterburgu tā, ka tās kļuvušas skaistākas par Parīzi - tas patiesībā ir tas, kas ir Jaunais urbanisms. Bet organizatori par to nezina vai nepatīk atcerēties.
Tātad jaunais urbānisms, kas daudzējādā ziņā ir labi aizmirsta vecpilsēta, dzimis 70. gadu beigās kā mēģinājums izārstēt divas gadsimta slimības. Pirmā slimība ir plaši izplatītās Amerikas piepilsētas: mājokļi gar ceļiem bez veikaliem un skolām pastaigas attālumā: otrā ir starojošā Le Korbusieras pilsēta, kas iemiesota paneļu masveida attīstības mikrorajonos. Līdz 20. gadsimta 70. gadiem krīze šajos rajonos ASV un Eiropā kļuva acīmredzama, paneļu mājas sāka demontēt visur (sprādziens Prutt-Igoe rajonā Sentluisā; paneļu māju demontāža Vācijā, Anglijā utt.)). Viņi nojauca, kur to varēja ekonomiski atļauties. Krievijā viņi to nevarēja, tāpēc šīs mājas joprojām stāv šeit, un tagad tās tiek reproducētas, bet trīs līdz četras reizes augstākas.
Ideologi. Dokumenti. Pieminekļi
Jaunā urbānisma vecāki ir amerikāņu pilsētplānotāji, precētais pāris Andrē Duanijs un Plate Zyberk. 1979. gadā viņi projektēja Seaside Floridā un pēc tam tur svinības. Filmā Celebration, kuru pasūtīja Volts Disnejs, ēkas ir projektējuši klasiķi (Roberts Šterns), modernisti (Stefans Hols) un postmodernisti (Maikls Greivs). Tas ir, jaunie urbānisti noteica noteiktu izkārtojumu, ielu profilu, labiekārtojumu, vides principus, taču tie neregulēja stilu. 1991. gadā Duany, Ziberk un vairāki citi arhitekti formalizēja savus uzskatus Ahwanee principos. Duany un Zyberk projektēja desmitiem pilsētu un uzcēla daudzas. 2009. gadā viņiem tika piešķirta Ričarda Driehausa balva (analoģiska Nobela prēmijai tradicionālajā arhitektūrā). Principi izklausās ļoti pazīstami. Īsāk sakot, tas ir pilsētas kompaktums, gājēju pieejamība, jaukta izmantošana (daudzu funkciju savienošanas princips mazā apdzīvotā vietā, atšķirībā no modernisma zonējuma principa, tas ir, rajonu sadalīšana administratīvos, dzīvojamos, kultūras objektos), publiskās telpas un zaļu un apgaismotu gājēju un velosipēdu celiņu klātbūtne utt. Visbeidzot, daži vides "punkti": atkritumu samazināšana, ūdens saglabāšana utt. Pats nosaukums “Jaunais urbānisms” iesakņojās 1993. gadā, kad tika izveidots Jaunās urbānisma kongress (CNU).
Vēl viens jaunās urbānisma ideologs ir Velsas princis Čārlzs. 1984. gadā viņš formulēja 10 principus grāmatā A Vision of Britain. Tie ir aptuveni tādi paši kā Duany un Zyberk, taču ar būtisku atšķirību: atļauts izmantot tikai vietējo tautas valodu vai klasiku.
Pilsētas plānotājs un arhitekts, kurš iemiesoja Čārlza principus, jo tie ir tuvu viņa paša programmai, ir Leons Kerjē. 1988. gadā viņš izveidoja Poundberijas pilsētas projektu, kas sastāvēja no četriem ciematiem, katram no kuriem bija savs tirgus laukums, un no viena kopējā laukuma ar baznīcu un rātsnamu. Būvniecība sākās 1993. gadā. Tagad pilsēta plaukst, ceturtais posms tiks pabeigts 2025. gadā. Pundberijas iedzīvotāju iespaidi, māju izmaksas un citas detaļas šeit. Krije uzcēla daudzas tradicionālas pilsētas, un savu redzējumu par tēmu izklāstīja grāmatā “Arhitektūra. Izvēle vai liktenis”, kas publicēts 1996. gadā, kā arī citās grāmatās, lekcijās un runās. Krie ir ārkārtīgi spilgts runātājs!
-
tālummaiņa 1/3 Poundberijs. Karalienes Mātes laukums. Quinlan un Francis Terry arhitekti © Niks Kārters
-
tālummaiņa 2/3 Pundberijs. Karalienes Mātes laukums. Quinlan un Francis Terry arhitekti © Niks Kārters
-
tālummaiņa 3/3 Poundberijs. Karalienes Mātes laukums. Quinlan un Francis Terry arhitekti © Niks Kārters
Fransuā Spoeri Francijas vēsturisko Vidusjūras arhitektūras stilā tālajā 60. gadu beigās uzcēla Port Grimaud. Mūsdienās Port Grimaud tiek saukta par Francijas Venēciju un ir aizsargāta kā arhitektūras piemineklis.
Pier Carlo Bontempi uzcēla Val d'Europ netālu no Parīzes ar Toskānas ovālo laukumu. No pirmā acu uzmetiena šī ir pazīstama un iemīļota Eiropas pilsēta. Sākumā jūs varat to izmantot kā vēsturisku, jo īpaši tāpēc, ka ovāls laukums ir līdzīgs vēsturiskajam amfiteātra laukumam Lukas pilsētā. Un tad tas pamazām nāk pie jums. Zīmēšanas, proporciju, materiālu nevainojamība. Ir sajūta, ka neko nevar mainīt, nesabojājot. Bontempi klausās veco arhitektūru. Un skatītājs tiek aicināts uzmanīgi klausīties. Zina viņu burtiski no iekšpuses. Viņa birojs atrodas vecā itāļu ēkā, kas nozīmē, ka arhitektiem tiek nodrošināta ikdienas ķermeņa pieredze klasiskajā telpā. Bet viņa paša arhitektūra izrādās jauna. Atkārtojuma nav. Sīkāka informācija šeit.
-
tālummaiņa 1/5 Toskānas laukums Val d'Europ netālu no Parīzes. Arch. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
tālummaiņa Toskānas laukums 2/5 Val d'Europ netālu no Parīzes. Arch. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
tālummaiņa Toskānas laukums 3/5 Val d'Europ netālu no Parīzes. Arch. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
tālummaiņa Toskānas laukums 4/5 Val d'Europ netālu no Parīzes. Arch. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
-
tālummaiņa Toskānas laukums 5/5 Val d'Europ netālu no Parīzes. Arch. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi
Frankfurtē pie Mainas Dom-Roemer centrālais kvartāls tika atjaunots pirmskara formā 2018. gadā.
Es sniedzu tradicionālo pilsētu piemērus no ārpuses, tādu ir desmitiem visā pasaulē. Tradicionālo pilsētu skaistums un klasiskā struktūra ir apvienota ar jaunākajām tehnoloģijām. Izcilais Pounbury ir pieblīvēts ar visdažādākajām inovatīvām enerģijas taupīšanas lietām: elektriskajiem autobusiem, rūpnīcu lauksaimniecības produktu pārstrādei gāzē, lai apsildītu pusi no pilsētas mājām, pasīvajām mājām, ko sertificējusi BREEAM. Turklāt pašas tradicionālās mājas, kuras Poundbellā ir celtas no ķieģeļiem un akmeņiem, dzīvo trīs simtus gadus vai ilgāk, tas ir, pēc definīcijas tās ir videi draudzīgas, jo ēkas nojaukšana ir viskaitīgākā dabai.
Jauni urbānisti Krievijā
Deviņdesmitajos gados postpadomju Krievijā viss vēl tikai sākās, bet tad krievu arhitekti jauno urbānismu pacēla jaunās virsotnēs. Mūsu amatnieki ne tikai būvēja pilsētas, bet risināja nopietna mēroga mākslas uzdevumus, jo vietējos apstākļos pilsētām neizbēgami bija jākļūst blīvākām un augstākām, bet Jaunā urbānisma vīruss, pateicoties viņu projektiem, izplatījās visā Krievijā.
Mihails Filippovs savā pravietiskajā projektā "2001. gada stils" jutās pilsētas virziena virzienā 1984. gadā. Viņa akvareļu sērijā paneļu mikrorajons pamazām pārvērtās par tradicionālu Krievijas Eiropas pilsētu (visticamāk, Maskavu nekā Sanktpēterburgu). Vēlāk viņš iemiesoja šo estētiku, vispirms Maskavas "Itālijas kvartāla" un "Maršala" arhitektūras ansambļos, pēc tam Sočos Gorki-gorodā.
Maksims Atajants kopā ar attīstītāju-profesoru Aleksandru Dolginu pirmo reizi izveidoja klasiskas pilsētas masveida mājokļu formātā, kas ir kļuvušas par alternatīvu Korbusa mikrorajoniem (kas mūsdienās Krievijā turpina pieaugt renovācijas un Mājokļu un pilsētu dēļ Vides valsts programma). Ataianti projektēja desmit dažādas klasiskās pilsētas (no 3 tūkstošiem līdz 50 tūkstošiem iedzīvotāju) Maskavas apgabalā un uzcēla piecas no tām. "Krastmalu pilsēta" tika izveidota 2008. gadā un 2010. gadā tika uzsākta būvniecībā. Dzīvoklī "City of Embankments" 30 kv.m. pārdošanas sākumā tas maksāja 1,8 miljonus rubļu - mazāk nekā paneļu mājā ar līdzīgu atrašanās vietu. Līdz šim šis rekords nav ticis pārspēts. Pilsēta ar ezeru, kanālu, uzbērumiem, bulvāri, rotondu, propileju, akveduktu, dzīvokļiem tiltā, ēkām no 3 līdz 8 stāviem, apmetuma apdari un koka karnīzēm, pagalmiem bez automašīnām, publiskiem pirmajiem stāviem - kļuva par šāda veida.
-
tālummaiņa 1/8 RC "Pilsētas krastmala" netālu no Maskavas. Arch. Maksims Atajants © Maxim Atayants
-
tālummaiņa 2/8 RC "Pilsētas krastmala" netālu no Maskavas. Arch. Maksims Atajants © Maxim Atayants
-
tālummaiņa 3/8 RC "Pilsētas krastmala" netālu no Maskavas. Arch. Maksims Atajants © Maxim Atayants
-
tālummaiņa 4/8 RC "Pilsētas krastmala" netālu no Maskavas. Arch. Maksims Atajants © Maxim Atayants
-
tālummaiņa 5/8 RC "Pilsētas krastmala" netālu no Maskavas. Arch. Maksims Atajants © Maxim Atayants
-
tālummaiņa 6/8 RC "Pilsētas krastmala" netālu no Maskavas. Arch. Maksims Atajants © Maxim Atayants
-
tālummaiņa 7/8 RC "Pilsētas krastmala" netālu no Maskavas. Arch. Maksims Atajants © Maxim Atayants
-
tālummaiņa 8/8 RC "Pilsētas krastmala" netālu no Maskavas. Arch. Maksims Atajants © Maxim Atayants
Kāpēc renovācija, kas tagad sākusies Maskavā un citās Krievijas pilsētās, neiet pa šo ceļu, man personīgi ir noslēpums. Atgriežoties pie jaunā urbanisma, tās principi ir Krastmalu pilsētā, Opalikha-2 un Opalkha-3, Saules sistēmā, Pjatņicka kvartālos utt. ir klāt, bet ārpus tās darbojas klasiskās arhitektūras ansambļi.
-
tālummaiņa 1/5 RC "Pilsētas krastmala" netālu no Maskavas. Arch. Maksims Atajants © Maxim Atayants
-
tālummaiņa 2/5 RC "Pilsētas krastmala" netālu no Maskavas. Arch. Maksims Atajants © Maxim Atayants
-
tālummaiņa 3/5 RC "Pilsētas krastmala" netālu no Maskavas. Arch. Maksims Atajants © Maxim Atayants
-
tālummaiņa 4/5 RC "Pilsētas krastmala" netālu no Maskavas. Autostāvvieta. Arch. Maksims Atajants © Maxim Atayants
-
tālummaiņa 5/5 RC "Pilsētas krastmala" netālu no Maskavas. Skola. Arch. Maksims Atajants © Maxim Atayants
Mihails Filippovs un Maksims Atajants Sočos uzcēla Gorki-Gorodu: Filippovs - pilsētas lejasdaļa aptuveni 540 m augstumā,
-
tālummaiņa 1/6 Gorki-gorod Sočos 540 m augstumā. Arch. Mihails Filippovs © Lara Kopylova foto
-
tālummaiņa 2/6 Gorki-gorod Sočos 540 m augstumā. Arch. Mihails Filippovs © Anatolija Belova foto
-
tālummaiņa 3/6 Gorki-gorod Sočos 540 m augstumā. Arch. Mihails Filippovs © Lara Kopylova foto
-
tālummaiņa 4/6 Gorki-gorod Sočos 540 m augstumā. Arch. Mihails Filippovs © Lara Kopylova foto
-
tālummaiņa 5/6 Gorki-gorod Sočos 540 m augstumā. Arch. Mihails Filippovs © Lara Kopylova foto
-
tālummaiņa 6/6 Gorki-gorod Sočos 540 m augstumā. Arch. Mihails Filippovs © Lara Kopylova foto
un Atayants - attiecīgi augšējā daļa 960 m augstumā.
-
tālummaiņa 1/4 Gorki-Gorod Sočos 960 m augstumā. Arch. Maxim Atayants © Lara Kopylova foto
-
tālummaiņa 2/4 Gorki-gorod Sočos 960 m augstumā. Arch. Maxim Atayants © Lara Kopylova foto
-
tālummaiņa 3/4 Gorki-Gorod Sočos 960 m augstumā. Arch. Maxim Atayants © Lara Kopylova foto
-
tālummaiņa 4/4 Gorki-gorod Sočos 960 m augstumā. Arch. Maxim Atayants © Lara Kopylova foto
2014. gada Soču olimpisko spēļu laikā tā kalpoja kā mediju pilsēta un vēlāk kļuva par iecienītu slēpošanas un ekokūrorta un visa gada galamērķi. Tagad Gorki-Gorod plaukst un ir jauno Soču orientieris.
Mihails Belovs, kaut arī mazākā mērogā, godināja Jaunās urbānisma idejas, netālu no Maskavas uzbūvējot Monolīta apmetni ar centrālo laukumu, skolu un baznīcu, kas aktīvi attīstās.
Iļja Utkins Maskavā uzcēla dzīvojamo kompleksu "Maecenat", projektēja kvartālu "Tsarev Garden" (kas daļēji tiek realizēts pēc viņa projekta) un klasiskās fasādes kvartālam Sofijaskas krastmalā iepretim Kremlim.
Nesen jauns arhitekts Stepans Lipgarts Sanktpēterburgā uzcēla renesanses laikmeta dzīvojamo kompleksu - milzīgu kvartālu, faktiski veselu pilsētu romantiskā Ļeņingradas Art Deco stilā. Kontrasts ar paneļa vidi ir kolosāls.
Tradicionālās pilsētas skaistums ir pašsaprotama patiesība. Visi šie arhitekti apzināti ceļ tradicionālu pilsētu, pat īsti neatskatoties uz jauno urbanismu, atbilstoši vietējam kontekstam. Un tā kā klasiskā kultūra mūsu valstī vienmēr ir bijusi spēcīga, viņu darbi ir lielāki, dziļāki, kaislīgāki, interesantāki nekā viņu Rietumu kolēģu darbi.
Tradicionālā pilsēta iesūcas apkaimēs, labiekārtošanā un materiālos
Kas attiecas uz kvartāliem, pagalmiem bez automašīnām, publiskiem pirmajiem stāviem un citiem labiekārtojumiem, tos 2000. gada projektos izmantoja jaunie urbānisti Rietumos, kā arī Filippovs un Ataants Krievijā, kopš 2011. gada tos uz karoga pacēla biroja vadītājs. Maskavas Kultūras departaments Sergejs Kapkovs un pēc tam mērs Sobjaņins, aktīvi piedaloties Strelka KB ekspertiem. Maskavas galvenais arhitekts Sergejs Kuzņecovs savu darbību attīstīja tādā pašā virzienā: kādu laiku kvartālu ideja tika izmantota, kā sauca arhitektūras biennāli, arī 2018. gada Maskavas renovācijas konkursa projekti veicināja šo ideju. Pēc korporācijas Dom. RF rīkojuma Strelka KB izstrādāja teritoriālās attīstības principus piecās grāmatās; rīkoja starptautisku arhitektūras konkursu trim ēku modeļiem: mazstāvu - lauku apvidiem, kur ieteicamas mājas ar slīpiem jumtiem, vidusstāvu - bloki, kas nav augstāki par 6 stāviem, un centrālais - dažāda augstuma ēku kvartāls ar dominējošu torni. Šeit jau ir padomāts par fasāžu sadalījumu, publisko laukumu, priekšējo dārzu, autostāvvietu izvietojumu. Kopumā pilsēta šajos Principos izskatās humāna un cienīga. Ir tikai viens "bet" - neoklasicisms un neo-art-deco šeit vairs nenonāca.
Un pilsēta bez viņiem nedarbojas. Vēl viens piemērs, kad jaunais urbanisms nedarbojas bez stila, ir Skolkovo Innograd. Viņa piecu ciematu plānu veido AREP saskaņā ar jaunā urbanisma noteikumiem, un visa arhitektūra ir modernistiska, un tur nav nekā kopīga ar vēsturisko pilsētu vai Hārvardas profesoru klasiskajām mājām.
Sergeja Čobana stratēģija, kas izklāstīta viņa kopīgajā grāmatā ar Vladimiru Sedovu “30:70. Arhitektūra kā spēku līdzsvars”ir tuvāk tradicionālās pilsētas būtībai, jo tajā esošās fasādes beidzot ir kļuvušas par rūpīgas izpētes objektu. Sergejs Čobans brīnījās, kāpēc cilvēkiem nepatīk pēckara brutālās modernisma celtnes, un nonāca pie secinājuma, ka pilsētas svarīgākie parametri ir fasāžu šarnīrsavienojums un detalizācija. Viņa stratēģijas būtība ir tāda, ka skulpturālas, ikoniskas ēkas var izgatavot jebkurā stilā, galvenais ir tas, ka to skaits pilsētā nepārsniedz 30 procentus. Fona ēkām vajadzētu būt detalizētām virsmām, dziļam chiaroscuro, tradicionālai struktūrai ar karnīzēm, lai acs varētu to piesaistīt. Pārējie grāmatā izklāstītie principi ir tuvu jaunajam urbānismam. Sergejs Čobans nav pasūtījumu arhitektūras piekritējs, Art Deco viņam ir tuvāk. Piemēram, savos projektos, piemēram, VTB Arēnas parkā, Sergejs Čobans iemiesoja grāmatā izklāstītos principus. Viņi kopā ar modernistu autoru Vladimiru Plotkinu izveidoja ēkas piemēru ar bagātīgi detalizētām, cēli novecojošām virsmām, vienlaikus atbilstot Ļeņingradas prospekta plašo satiksmes plūsmu mērogam.
Pilsētas uzlabošana ir jaunais urbanisms, atskaitot tradicionālo arhitektūru. Teritorijas labiekārtošana ir pieķērusies zemei un nekādā veidā necelsies uz fasādēm. Pilsētas plānojums ir gandrīz kļuvis tradicionāls, taču ielas seja joprojām ir raupja un utilitāra. Visur tiek būvēti primitīvi torņi un kastes. Pēc Vladimira Veidles vārdiem, varbūt šīs utilitārās ēkas neaizskar māksliniecisko gaumi, taču tas nenozīmē, ka tās to baro.
Nesen ķieģeļus sāka izmantot pat renovācijas torņiem. Ķieģelis ir izturīgs materiāls, dažreiz cilvēka radīts, veidojot fasādes modeli un reljefu pat ar primitīvāko mūru. Tas ir, jaunais urbānisms pacēla galvu no zemes un uzkāpa. Pamazām, pamazām no sētas durvīm viņš sāk ietekmēt fasādes.
Tas iekļūst arī caur fasādes struktūru. Tādi meistari kā Sergejs Čobans centās pielietot vēsturiskās pilsētas arhitektūras principus modernām masu celtnēm. Dzīvojamā kompleksa "Microgorod in the forest" 14 stāvu ēkas ir fasāžu priekšā ar īsiem, 20-30 metrus gariem - dažādu krāsu un materiālu fasādiem, ko zīmējuši dažādi arhitekti. Līdzīgu metodi DNK ag arhitekti pielietoja Rassvet LOFT studijā - vairākas vēsturiskas mājas ar slīpiem jumtiem vienā ķieģeļu bēniņu fasādē. Dom.rf konkursa projektā bieži sastopama arī šī tehnika. "Citizen Studio Archbureau" ar ideālu bloku uzvarēja 1. Jauniešu biennālē Kazaņā, piemērojot to pašu vēsturisko principu, ka 250 m garā fasādes priekšpusē mainās dažādas fasādes (tāpat kā Kutuzovsky prospekta bloki, bet bez ordera). Kā redzat, modernismā iekļuva arī tehnika, kuru Quinlan Terry izmantoja Londonas Riverside 2003. gadā, un Filippov 2003. gadā Itālijas kvartālā. Arhitektu iedvesmotā struktūra ir vēsturiskā pilsēta.
Tātad jau ir izvietojums, ielas profils, ainavu veidošana, ķieģeļu virsmas; fasādes vēsturiskā struktūra lēnām izplūst, atliek pievienot kārtību vai vismaz antropomorfismu, lai pilsēta būtu humāna gājēju līmenī un nedaudz augstāka.
Protams, pilsētas ideāls ir Sanktpēterburgas Kamennoostrovsky Prospekt, taču interesanti ir arī lieli padomju neoklasicisma ansambļi, kas acīmredzami vēl nav izsmēluši savu potenciālu. Viņi izskatās ļoti romantiski pilsētas un dabas ainavā. Turklāt 1930. – 1950. Gadu amatnieki prata strādāt ar daudzstāvu ēkas sastāvu, viņi, šķiet, būvēja pilsētu no vairākiem reģistriem. Tas ir, tradicionālās ēkas piecu vai sešu stāvu līmenī ir reģistrs, ko cilvēks uztver, un augstāk var būt vairāk utilitāru stāvu, taču tie jāpārvieto dziļāk no sarkanās līnijas, nevis jāpārkaras vai jāsadrupina. Ne jau es domāju, ka šāda divu reģistru pilsēta ir ideāla. Bet, kad es runāju par Kamennoostrovsky Prospekt Sanktpēterburgā, viņi ar mani sāk runāt par ekonomiku. Nu, ja jums patiešām ir jāveido augsts, tad ir divu reģistru sistēma. Salīdzinot ar šodienas masveida būvniecības monstriem, tā ir izeja.
Tradicionālās pilsētas skaistums ir pašsaprotama patiesība. Krievijā ir cilvēki, kuri var projektēt tradicionālu pilsētu; ir arī uzceltu pilsētu piemēri. Atliek attīstīt grāmatu paraugus, piemēram, tos, kas tika izveidoti Katrīnas II, Aleksandra I un Nikolaja I laikā vai kā tipiskus 1950. gadu projektus (šīs teritorijas joprojām mīl pilsētnieki). No kā būtu skaidrs, kā jāizskatās ielām, laukumiem, mājām. Apmāciet jaunos arhitektus reģionos. Ja nacionālajā projektā "Mājokļi un pilsētvide", saskaņā ar kuru plānots būvēt 600 000 000 m2, vismaz puse projektu būtu saistīti ar tradicionālo pilsētu, valsts līdzekļi būtu labi iztērēti, un no mūsu laikmeta pēcnācēji būtu saņēmis vairāk nekā vienreizlietojamas mājas.pēc 30 gadiem, kuriem nepieciešama nojaukšana, un pilsētplānošanas pieminekļi.
