Festivāla priekšmetu tēmu, kuras mērķis ir iemācīt jaunajiem arhitektiem strādāt ar koku un izprast šo materiālu, tā dibinātājs, kurators un iedvesmotājs Nikolajs Belousovs definēja kā "iespiešanos" - un nav pārsteidzoši, ka tas tiek pirmo reizi notika Maskavā un pilsētā kopumā. Sākotnēji bija plānots strādāt gandrīz līdz šim savvaļas kaimiņos esošās Plutona rūpnīcas pēcindustriālajā teritorijā, bet galu galā dalībnieki bija iecerējuši Art Play - vietu, ko vairāk nekā apguva ne tikai radošie īrnieki, bet arī modernā māksla, kas, protams, bija zināmas grūtības. Pretējā gadījumā darbs noritēja pēc tradicionālā scenārija: dalībnieku atlase projektu provizoriskajā konkursā, finālistu komandas saņem jaunu tēmu un darbu, izvēloties objektu vietas, funkcijas un attēlus kopā ar kuratoru, dizainu un tad būvē ar savām rokām. Šogad darbs sākās 20. jūlijā, rezultāti tika parādīti 4. augustā.
Žūrija, kurā bija jo īpaši Aleksejs Bavikins, Aleksandrs Brodskis, Andrejs Gņezdilovs, Nikolajs Lizlovs, Sergejs Skuratovs, šogad nolēma nepiešķirt nevienu balvu un vietu, aprobežojoties tikai ar diplomu izsniegšanu. Telpas - kopumā sešas - tiks saglabātas kompleksa teritorijā. Daudzi no viņiem interpretē kompleksa, kas atrodas bijušajā teritorijā un Manometr rūpnīcas ēkās, vēsturi - tā pagātne, pēc Nikolaja Belousova domām, mūsdienu klasterī, neskatoties uz ēku saglabāšanu, ir gandrīz neizlasāma un nekādā ziņā nav saprasts. Daži "Drevolution" dalībnieki mēģināja labot šo kļūdu, citi - koncentrējās uz garām palaistajām iespējām un šodienas vietas specifiku.
Pārdomāts uzbrukums
Objekta nosaukums: Auns!
Komanda (Qiuqia)
Autori: Bugai Irina, Volobujeva Katerina, Žernakova Natālija, Titovs Deniss, Posadskis Jans.
Objekta autoru patoss slēpjas faktā, ka Artplay ir neieņemams cietoksnis, tas aizver durvis pulksten 23:00 un naktī tur nav iespējams iekļūt, lai pabeigtu projektu - un grupas dalībnieki šeit strādāja dažādos laikos - nav iespējams. Viņam, tāpat kā cietoksnim, ir sienas un vārti, tie naktī ir slēgti.
Tātad grupa uzstādīja ārpus kompleksa, trīsstūrveida salā pirms ieejas no Syromyatnichesky ejas un tramvaja arkas, kur lielākā daļa cilvēku dodas uz Artplay no metro - objekta, kuru iedvesmoja Trojas zirga tēls un sitiens auns tajā pašā laikā. Parasti parastā cilvēka reakcija aiz slēgtām durvīm ir vēlme tās uzlauzt, it īpaši, ja jums patiešām ir nepieciešams tur nokļūt.
-
tālummaiņa 1/4 Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
-
tālummaiņa 2/4 Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
-
tālummaiņa 3/4 Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
-
tālummaiņa 4/4 Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
Plāno, nekrāsoto dēļu tilpuma režģa struktūra, no vienas puses, atgādina sastatnes, no otras puses - dekonstruktīvisma arhitektūras meistaru tik iemīļotās celtniecības līnijas. Iekšpusē ir žāvētas egles baļķis, kas atvests no Nikolaja Belousova vasarnīcas. Tas ir sauss, bet iekšā dzīvo visādas mizgraužas, tur turpinās dzīve, un tajā pašā laikā tā tika stingri nostiprināta kosmosā, tā nevar pārvietoties, - skaidro festivāla organizatori. Spriešanas laikā Sergejs Skuratovs komentēja objektu tādā nozīmē, ka mēs visi zināmā mērā esam tādi radījumi: tie, šķiet, ir dzīvi, bet apstākļu fiksēti tā, ka ir grūti pārvietoties un viņiem ir jāieņem noteiktā vieta trīsdimensiju telpā.
Vārdu sakot, objekts, kuram, starp citu, Artplay vadība ar pilsētu īpaši vienojās par salas asfaltēšanu, tādējādi sagatavojot vietu, izrādījās neskaidrs. Tās kontūra patiešām atgādina Trojas zirgu, taču ļoti vispārīgā veidā. Tas, tāpat kā zirgs, ir uzstādīts uz riteņiem, bet blakus balstiem, lai riteņi karātos gaisā, lai nevienam neienāktu prātā patiešām braukt ar šo diezgan iespaidīgo konstrukciju, piemēram, uz ratiņiem no lielveikala - galu galā tas tiek fiksēts telpā, kas joprojām kļūst stiprāka. Tas ir tāds Trojas zirgs, kuru vispār nav tik viegli ienest pilsētā. Turklāt tāds auns, kuram apgalvotais cietoksnis pats bruģēja vietu. Rezultāts ir metafora par hiperkontrolētu un inteliģentu protestu, kas šajā gadījumā tiek runāts ne tikai kā joks, bet arī organizēts, dekorēts, sasiets, sasiets, lai tas pārvērstos par pretējo, un tas to dara vairākas reizes kā ligzdošana lelle. Ja jebkurš uzbrukums ir tikai attēls, “vētras” klātbūtne tiek trīs reizes saskaņota ar “vētraino” un karavīri ierodas kaujas laukā, lai mierīgi nodotos ienaidniekam. Metafora ir lieliska, un, šķiet, tas zināmā mērā izrādījās nejauši: dažas nozīmes autori nav nolikuši, bet gan ieteikuši apstākļi. Un tomēr es brīnos, ko Odisejs būtu teicis.
Ira, Katja (absolventi MARSH), Deniss (dizainers) strādā savā arhitektūras birojā. Nataša ir absolvējusi Lielbritānijā, piedalās otro reizi. Jans ir no Voroņežas, šogad viņš universitātē aizstāvēja diplomu.
Spēka spoks
Objekta nosaukums: "Manometrs"
Komanda PAAND + Sozonych
Autori: Anastasija Dirņornko, Jevgeņijs Karmanovs, Poļina Pavlova, Jekaterina Pavlovskaja, Antons Purenkovs, Aleksandrs Taslunovs
Šeit stāsts sākas ar faktu, ka Artplay teritorijā, vietā, kas atrodas blakus Ņižņjaja Syromjatnicheskaya ielai aptuveni tās garuma vidū, rūpnīcas rekonstrukcijas laikā sākotnēji tika plānota strūklaka ar radošu kopu. Bet tas netika ieviests, bet sakari palika - ūdens tika piegādāts, rievas arī tā drenāžai.
-
tālummaiņa 1/4 Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
-
tālummaiņa 2/4 Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
-
tālummaiņa 3/4 Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
-
tālummaiņa 4/4 Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
Strūklaka tomēr ir ārkārtīgi netradicionāla - ūdeni ne tikai jāieslēdz īpašā kastē, bet tā arī plānās straumēs lej no plastmasas caurulēm, kas diezgan prasmīgi paslēptas zem koka līstēm. Dēļi ir sagriezti no saplākšņa un veido trīsdimensiju uznirstošās zemūdenes siluetu - man tas ir pārsteidzoši, bet tie tiešām var šādi uznākt, paceļot degunu. Izrādās, ka lejup plūstošais ūdens, šķiet, plūst lejup no laivas korpusa. Secinājums ir tāds, ka rūpnīcā "Manometrs" tika ražotas ierīces, tostarp zemūdenēm un strūklaka - atgādinājums par to un teritorijas pagātni. Un autora projekta apraksts, iespējams, ir pelnījis, lai to citētu pilnībā, tajā skan tāda suverēna piezīme, pat pārsteidz, ka laiva nav bronza, bet gan kontūrspogaina:
“Mūsdienu māksliniekiem, arhitektiem un dizaineriem, radot radošu haosu Artplay, nevajadzētu aizmirst par Manometra rūpnīcas vietas garu, kas savulaik piegādāja zemūdenes ar saviem instrumentiem. Mūsu mērķis ir iekļūšana vietas garā. Tas atgādinās par šīs augu gaišo pagātni un mūsu valsts uzticamo nākotni."
Darbs apvienoja divas grupas, abas festivālā piedalās trešo reizi: PAAND no Sanktpēterburgas, Sozonychi no Sanktpēterburgas un Vologdas. Visi dalībnieki strādā savos arhitektūras birojos.
Bez zvana
Objekta nosaukums: Zvanu tornis
Komanda: Sveiki, jā
Autori: Arseņjevs Vasilijs, Kovaļova Marija, Mihailova Elizaveta, Ņemcevs Boriss, Silina Rimma, Ostroverhova Anastasija, Četina Arina
Augu kontekstuālais ieskats un atmiņa ir arī "zvanu tornis", kas atrodas aptuveni teritorijas ģeometriskajā centrā uz metāla kāpņu augšējās platformas pretī Mazajai zālei, kur dalībnieki būvēja savus priekšmetus. Autori atrada rūpnīcas zvanu, kas karājās pie ieejas, pēdējais, kas šeit izdzīvoja, attīra to no rūsas un, pēc viņu domām, pārvērta par mūzikas instrumentu. Zvans tiek darbināts ar elektrību, un tas ir veidots kā ļoti garš zvans un vēl vairāk kā velmēts lietussargs. Tikmēr Nikolajs Belousovs uzmanīgi uzsver - šī ir zvanu tornis no vārda "zvans", nevis zvanu tornis no vārda "zvans".
-
tālummaiņa 1/4 Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: pieklājīgi no Drevolution
-
tālummaiņa 2/4 Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
-
tālummaiņa 3/4 Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
-
tālummaiņa 4/4 Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
Autori sola ierasties Artplay divreiz gadā un piezvanīt “tā laika un pilnīgi atšķirīgi dzīvojošu cilvēku piemiņai” - industrializācijas sākuma un tās pabeigšanas dienā, un pēdējā gadījumā - Domāts 1991. gads.
Komandas galveno daļu veido Sanktpēterburgas Mākslas akadēmijas otrā un trešā kursa studenti. Arina Četina no Voroņežas.
Pazudis arhīvs
Objekta nosaukums: Arhīvs
Komanda: Mēs gaidām Antonu
Autori: Oļegs Balahnovs, Jūlija Vereščagina, Anastasija Elizarova, Ņikita Iskhovs, Aleksandra Musteikis, Antons Nikolaenkovs, Arsēnijs Ščetinins
Trešais projekts, kas veltīts iekļūšanai "Manometra" vēstures kontekstā, ir ievietots metāla tilta strupceļā, kuru pavisam nesen saprata MARSH skolēni. Augsta režģa konstrukcija, kas izgatavota no koka, pārklāta ar tumšu traipu, stilistiski nedaudz atgādina grupas "Iofan bērni" darbu elementu un visa vertikālisma dēļ. Apakšējās šūnās paredzēts izvietot caurspīdīgas plastmasas kastes ar vidēja izmēra elementu komplektu, kas atgādina auga vēsturi - lai kastes varētu izvilkt, bet neizņemt un apskatīt saturu. Ak, jāatzīst, ka izrādes laikā bija tikai tilpuma rāmis, vēl nebija aizpildījuma, bet autori zvērēja, ka tas drīz parādīsies. Ekspozīcija tika sagatavota ar Basmānijas muzeja atbalstu.
-
tālummaiņa 1/3 Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
-
tālummaiņa 2/3 Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
-
tālummaiņa 3/3 Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
Man jāatzīst, ka pati vēstures arhivēšanas ideja ir ļoti pievilcīga un, es teiktu, abpusēji izdevīga - visiem ļoti patīk aplūkot pagātnes, lietu un citas dzīves artefaktus. Bet tas, ko komanda uzcēla, nekādā ziņā, protams, nav arhīvs - drīzāk tas ir novadpētniecības muzeja filiāle, muzejs uz ceļa, kas cenšas piesaistīt garāmgājēju uzmanību. Un tie, kas ceļo: konstrukcija tika izveidota, ņemot vērā vilcienus, kas iet gar krastmalu, un pasažieriem tā būs labi redzama no logiem. Būtībā tas ir pretējs arhīvam: arhīvs galvenokārt uzglabā papīru un - cik tas vēsturiski ir izrādījies, pilnībā; arhīvā nevar būt atvērta jumta vai caurumu. Lai gan, ja struktūru atkal uztverat kā metaforu - citiem vārdiem sakot, uzliekat tai nozīmi, kuru paskaidrojumā autori neizpauž vai nepauž līdz galam, tad arhīvs drīzāk pazudīs vai parādīs tā trauslumu - kā arī kā gandrīz zaudētās auga pagātnes trauslums. Tad ir skaidrs, kāpēc sienas ir veidotas no caurumiem, un griestu nav. Tas ir pazūdošs arhīvs, gandrīz pazudis, izmircis lietū. Šeit mēs atceramies Kostromas reģiona arhīva likteni, kas vispirms nodedzis, pēc tam applūdis dzēšanas laikā. Pievērsīsim uzmanību faktam, ka sienu režģis ir melns, it kā sadedzināts, tāpēc, iespējams, viss saplūst - tas ir pēdas no arhīva. Bet tad varbūt nepievienot kastes?
Komanda no Sanktpēterburgas, visi strādā dažādos birojos. Jūlija Vereščagina ir studente no Voroņežas.
Injekcija aizsargājamajā zonā
Objekta nosaukums: Mežs
Komanda: Vologdas upe
Autori: Bogdanova Alina, Gagin Nikolay, Gorškova Sofija, Davydov Andrey, Pavlova Irina, Khalidullina Alina
Ja trīs iepriekšējie objekti interpretē iespiešanās tēmu caur rūpnīcas kontekstu, atgādinot radošajai kopai par tās pagātni, un pats pirmais no aprakstītajiem ir veltīts drīzāk neiekļūšanai, tā apzinātai neiespējamībai, ja vien vēlas, tad Mežs atklāja tēmu vistiešāk un pilnīgāk. Autori starp kopu ceriņu krūmiem atrada nosacīti neskartu vietu, paziņoja par tās neaizskaramību un izaicinoši caurdūra to ar savu priekšmetu, kas izskatījās kā šauro koridors, kas veidots no koka dēļiem. Pastaigas pa platformu nav ieteicamas - var paklupt, tā nav paredzēta staigāšanai, tikai svītrainas perspektīvas apcerēšanai. Dēļi ir daļēji nokrāsoti ar zaigojošu pelēku gradientu, kas mēdz saplūst ar mākoņainām debesīm, kas ir diezgan pērļu krāsas.
-
tālummaiņa Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
-
tālummaiņa Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
Komandas dalībnieki galvenokārt ir no Tjumeņas, viens no Sanktpēterburgas, cits no Vologdas (Irina Pavlova), tāpēc autori, solidarizējoties pret Vologdas krastmalas betonēšanu, sauca viņu apvienību “River Vologda”.
Bez sola
Objekta nosaukums: Autostāvvieta cilvēkiem "Stoyak"
Komanda: Steppe
Autori: Župilova Poļina, Lerners Iļja, Pavļenko Yana, Sidorovičevs Maksims, Čebotarevs Dmitrijs
Objekts ar provokatīvu nosaukumu nekur neiekļūst, bet klusi stāv zem dzelzs tilta, uz kura augšpusē atrodas arhīvs. Bet uz centrālās ielas vidū, ļoti tuvu "rezervētajam" stūrim ar ceriņiem. Mēs pieņemsim, ka viņš attīsta tēmu, jo viņš jau ir iekļuvis un nostiprinājies, atšķirībā no visiem citiem piedāvājot vienkāršu praktisku izmantošanu. Stāvošais sols ir paredzēts, lai mainītu visu laiku sēdošo biroja darbinieku stāju. Un tas atgādina populāro tagad starp Maskavas metro "prisleiki" dizaineriem, kā arī bērnu šūpolēm - senos laikos tādi bija, metāla loka konstrukcijas un divi soliņi. Tas tomēr ne šūpojas, bet stāv. Autori ir SSTU otrā kursa studenti no Saratovas.
-
tālummaiņa 1/4 Olga Starkova, Nikolajs Belousovs. Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
-
tālummaiņa 2/4 Objekts "Stends". Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
-
tālummaiņa 3/4 Objekts "Stends". Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
-
tālummaiņa 4/4 "Stand" objekts. Drevolution 2019, Art Play telpa Foto: Archi.ru
Ir viegli redzēt, ka dalībniekiem nebija viegli iekļūt Art Play ar saviem priekšmetiem. Vieta ir tik apgūta, ka tā ir diezgan krāsaina, ik uz soļa ir radošs paziņojums, grafiti, paviljons, un daži no tiem ir labi zināmi šaurās aprindās, tagad mēs novērojam, kā viņi noveco (ne pārāk labi). Uz šāda fona ir grūti pamanīt un ir grūti reklamēt savu paziņojumu, un ir viegli pazust. Nav pārsteidzoši, ka Arhīvs, stāvošs sols un Mežs izvēlējās maskēšanās taktiku: viens izliekas par daļu no dzelzs tilta, otrs izliekas vienmēr tur stāvējis, trešais parādās skatītāja priekšā, kurš vēlas kāpt pa kāpnēm diezgan pēkšņi no krūmiem. Labi redzams, vispār jāmeklē tikai auns, pat strūklaka.
Grūti pateikt, bet varbūt reakcija uz konteksta māksliniecisko bagātību bija daļiņa “nav”, kas ir sastopama visos objektos. Zirgs nav zirgs, auns nav auns, sols nav sols, arhīvs nav arhīvs, strūklaka arī nav gluži strūklaka, zvanu tornis nav zvanu, bet zvans; un, kā mēs atceramies, ne zvanu tornis. Daži no atteikumiem ir "sašūti" priekšmetos, daži, šķiet, rodas spontāni, dažus uzliek kurators, runājot par ideju. Normāla parādība, mākslas vēsturē tas jau ir simts gadus vecs, mēs atceramies Magritte caurules, nevis caurules, urīnu, kas ir strūklaka, Duchamp, un uzkodām "bez kazas vēderiem" no Max Apcep. Starp citu, vai pēc Duhampa pieminēšanas man ienāca prātā, vai tiešām saplākšņa zemūdene ir tik spēcīga?
Drevolution objekti parasti ir dažādi, interesanti un romantiski. Dažreiz tie ir mazi, dažreiz viņi konkurē ar zemes mākslu, bieži satur kritisku apgalvojumu, vēl biežāk - poētisku. Bija arī noliegums, atcerēsimies, piemēram, tualeti - nevis Suhanova tualeti vai klavieres tajā pašā vietā, kurai bija grūti tuvoties. Bet tas vienmēr bija līdzsvarots ar kaut ko, kādu cerību mirdzumu mirušo ciematu skumjās vai hipotētiska lidojuma skaistumu, kā tas bija pagājušajā gadā Čukhlomā. Un tad šķita, ka tas ir kļuvis par galveno, graujošo tēmu. Kas zina, varbūt tā ir laukiem un parkiem pierastā festivāla reakcija uz Maskavas kontekstu.