Harija parku projektēja arhitekts Džons Kurro, viens no vadošajiem Harry Seidler & Associates partneriem, kas atrodas blakus ēkā. Parka noformējumā izmantoti Seidlera arhitektūrai raksturīgie elementi un materiāli. Parkā ir skulptūra, kas izgatavota no spilgti zilas krāsas tērauda caurulēm pēc slavenā Austrālijas tēlnieka Roberta Ouena skicēm.
Harijs Seidlers dzimis Vīnē ebreju ģimenē, viņa vecākiem piederēja tekstilrūpnīca. Pēc Hitlera Vācijas pievienotās Austrijas aneksijas viņš kā piecpadsmit gadus vecs pusaudzis bija spiests doties prom uz Angliju, kur sāka mācīties Kembridžas Politehniskajā koledžā. 1940. gada maijā Seidlers tika internēts kā naidīgas valsts pilsonis. Pēc klaiņošanas pa nometnēm Lielbritānijā un Kanādā Seidlers tika atbrīvots 1941. gada oktobrī un turpināja izglītību Manitobas universitātē Vinipegā, Kanādā. Viņš turpināja studijas Hārvardā (1944–46) pie Valtera Gropiusa, Bauhaus skolas dibinātāja, un pēc tam gadu pavadīja Melnā kalna koledžā Ziemeļkarolīnā pie mākslinieka Džozefa Albersa, arī Bauhaus skolas profesora.
Pēc izglītības pabeigšanas Seidlers strādāja par pirmo palīgu Marsela Breuera Ņujorkas birojā. 1948. gadā Seidlera vecāki, kuri pēc kara bija imigrējuši Austrālijā, uzdeva viņam projektēt viņu mājas.
1950. gadā uzceltā ēka, kas pazīstama kā Rosa Seidler's House Varungā, Sidnejas priekšpilsētā, bija Austrālijas pirmā modernisma Bauhaus ēka. Seidlera projektētā vecāku māja piesaistīja lielu starptautiskās preses uzmanību. Interese par māju piesaistīja lielu skaitu jaunu pasūtījumu un iepriekš noteica Seidlera dzīves un darba vietu uz mūžu.
Savas gandrīz 60 gadus ilgās karjeras laikā Harijs Seidlers ir projektējis 180 ēkas, no kurām daudzas ir uzceltas visā Austrālijā, Eiropā, Ziemeļamerikā un Āzijā. Arhitekta slavenākās būves Sidnejā ir Austrālijas laukums, cilindrisks 50 stāvu biroja tornis (1961-67); pilsētas augstākais debesskrāpis, 67 stāvu MLC centrs (1972-75); 43 stāvu augstceltne Horizon Apartments (1990-98); Īana Torpa peldbaseins (2001–2007) un daudzas privātmājas.
Ievērojamas ēkas ārpus Austrālijas ir Austrālijas vēstniecība Parīzē (1973-77), elitārais Honkongas klubs (1980-84) Honkongas centrā un Hochhaus Neue Donau dzīvojamais komplekss Vīnē (1996-2002).
Seidlers ir saņēmis neskaitāmas Austrālijas un starptautiskas balvas, tostarp Austrālijas Karaliskā Arhitektu institūta zelta medaļu, Karaliskā Britu arhitektu institūta zelta medaļu un Vīnes pilsētas zelta medaļu. Seidlers ir Austrālijas goda pilsonis, Austrālijas ordeņa kavalieris un Britu impērijas ordeņa virsnieks.
Zemāk ir fragments no manas intervijas ar Penelopi Seidleru, kas veikta vienā no arhitekta galvenajām ēkām - pāra paša mājā Killārā (1966-67), Sidnejas priekšpilsētā šī gada martā. (Pilna intervija tika publicēta Tatlin žurnālā Nr. 3, 2011).
Vladimirs Belogoļovskis: Harijam laikmetīgā māksla un arhitektūra bija sava veida krusta karš. Viņš pastāvīgi studēja jaunākos projektus, tikās ar vadošajiem māksliniekiem, arhitektiem un inženieriem. Viņš nepārtraukti ceļoja, pētīja ēkas dabā un lasīja lekcijas. Kas viņu dzina?
Penelope Seidler: Tas ir ļoti vienkārši - Harijs sekoja modernisma ideoloģijai. Proti, viņš vēlējās padarīt mūsu pasauli labāku. Viņu vienmēr ir interesējuši sociālo māju projekti. Viņš uzskatīja, ka daudzas ēkas ir pārāk izdomātas, bezatbildīgas, izšķērdīgas un nepraktiskas. Īpaši pēdējos gados Harijs ir vīlies mūsdienu arhitektūrā. Viņš bija tradicionāls modernists. Bet viņš vispār neievēroja vienreizēju stilu. Galu galā modernisms ir filozofija. Šī māja ir spilgts apstiprinājums tam, kā faktiski visām ēkām. Katru savu projektu viņš radīja kā kaut ko holistisku. Viņš vienmēr vispirms domāja par ēkas struktūru un nekad nesāka projektu ar fasādes zīmējumu. Tas nebūtu iedomājams.
V. B.: Parunāsim par viņa sadarbību ar māksliniekiem. Galu galā jūs esat pieredzējuši daudzas interesantas tikšanās.
PS: 1960. gadā Harijs saņēma pirmo nozīmīgo pasūtījumu Austrālijas laukuma biroju kompleksam no holandiešu attīstītāja Džerarda Diseldorpa. Būdami abi ārzemnieki, viņi viens otru labi saprata. Harijs vienmēr teica, ka vietējais nekad neuzdrošinās uzņemties tik grandiozu projektu. Toreiz Harijam nebija pietiekami daudz pieredzes, tāpēc izstrādātājs vēlējās, lai viņš sadarbotos ar pasaulslavenu arhitektu. Harijs pagriezās pret I. M. Peju, kurš bija viņa kolēģis Hārvardā. Un tad mēs kopā devāmies uz Ņujorku, lai viņu satiktu. Tomēr vēlāk Diseldorps nolēma, ka Harijs ar to tiks galā pats. Viņš ticēja saviem spēkiem. Un, kad blakus galvenajam tornim tika uzcelta pirmā zemā ēka, Harijam nepatika tās balsti. Viņam tie šķita nedaudz neērti. Tāpēc, kad pienāca laiks torņa celtniecībai, viņš ieteica klientam uzaicināt uz projektu slaveno inženieri Pjēru Luidži Nervi, lai padarītu ēku organiskāku. Viņš uzrakstīja vēstuli Nervi un devās uz Romu uz sešām nedēļām. Tieši tad viņš klīda pa Romu un iemīlējās baroka arhitektūrā. Pirms tam viņš deva priekšroku gotikai. Harijs atgriezās ļoti apmierināts un sajūsmināts, un tas, ko Nervi ieteica, bija skaists un praktisks. Viņa ideja par ārējām kolonnām, kas sīki samazinās virzienā uz augšu, uzlaboja ēkas izskatu, un, protams, tās betona rakstainie griesti pirmajos stāvos bija lieliski. Kopš tā laika viņi ir sadarbojušies daudzos lielos projektos.
V. B.: Kā jūs izvēlējāties skulptūru šim projektam?
PS: Tas bija cits ceļojums. Līdz tam laikam es beidzu universitāti, un mēs devāmies mēnesi ilgā ceļojumā apkārt pasaulei, lai atrastu meistaru galvenajai skulptūrai torņa priekšā. Anglijā mēs tikāmies ar Henriju Mūru, bet viņš pēc tam teica, ka viņam ir vienalga, kur un kā viņa darbi tiek izstādīti. Pēc tam mēs apmeklējām Aleksandra Kaldera darbnīcu Francijā un satikām viņu Konektikutā. Mēs apsvērām arī Isama Naguči kandidatūru, taču nekādi nevarējām ar viņu šķērsoties, jo bieži brauca starp Japānu un Ņujorku. Atgriežoties mājās, mēs piestājām Havaju salās, lai redzētu slaveno krievu izcelsmes amerikāņu arhitektu Vladimiru Ossipovu. Mēs izkāpām no lidmašīnas un devāmies uz nomas biroju, lai īrētu automašīnu. Kad pienāca kārta priekšā stāvošajam, viņi sauca viņa uzvārdu: "Naguči kungs". Tā mēs satikāmies. Mēs tikāmies arī ar amerikāņu tēlnieku Hariju Bertoju un citiem.
V. B.: Bet galu galā izvēle krita uz Kalderu.
PS: Jā, viņš to vēlējās vairāk nekā jebkurš cits, un viņam bija interesanti strādāt ar mums pie virknes iespēju. Viņš nekad nav ieradies Austrālijā, bet mēs daudz sarakstījāmies, un viņš mums atsūtīja savus zīmējumus un modeļus. Kalders noteica stabilizatora krāsu un formu, ko viņš sauca par Crosshair Shift, un Harijs izvēlējās skalu un vietu. Bet ļaujiet man jums pateikt, ka viss, ko esam saņēmuši Austrālijā, ir tikai kritika par to, ka mēs neaicinājām Austrālijas tēlnieku.
VB: Un kāda bija jūsu atbilde?
PS: Harijs vienmēr meklēja labākās idejas. Viņam bija vienalga, no kurienes viņi nāk.
Viņu bieži neuzskatīja par austrālieti. Tas viņu netraucēja, bet mani.
V. B.: Vienmēr ir interesanti uzzināt, kā ienāk konkrēti pasūtījumi. Viņi bieži ir pilni ar visdažādākajām laimīgām sakritībām. Pastāstiet par Honkongas kluba ēkas pasūtījumu.
PS: Harijs tika uzaicināts piedalīties HSBC Honkongas štāba dizaina konkursā. Kopumā bija seši pretendenti. Viņu vidū: Normans Fosters, Hjū Stubbins un Skidmore Owings & Merrill. Es atceros, kā uzvarētājs Normans Fosters tika paziņots burtiski nākamajā dienā pēc iesniegšanas termiņa. Protams, Harijs un Stubbins sūdzējās. Galu galā organizatoriem pat nebija iespējas tik ātri izvērst zīmējumus. Kā viņi varēja tik ātri pieņemt lēmumu? Tādējādi viss tika nolemts iepriekš. Tomēr konkursa laikā Harijs sadraudzējās ar bankas pārstāvi. Viņš apceļoja pasauli, apmeklējot konkursantu ēkas, un viņa uzturēšanās laikā Sidnejā mēs viņu uzņēma šajā mājā. Mēs bijām tikai trīs. Neilgi pēc tam, kad Harijs zaudēja konkursā, no viņa nāca telegramma: "Es lūdzu jūsu bankai piedošanu. Varbūt jūs interesētu izveidot klubu?" Viņš bija arī Honkongas kluba priekšsēdētājs. Tāds stāsts. Kluba ēka ir vairāk vai mazāk samazināta bankas konkursa projekta versija. Pēc tam Normans Fosters piezvanīja Harijam un apsveica viņu ar pavēli …
VB: Vai ar privātmāju projektiem bija kādi interesanti stāsti?
PS: Piemēram, Bermanu nams klints malā Joadžas pilsētā Jaundienvidvelsā. Šī ēka tika uzcelta 1999. gadā izdevējam Peteram Bermanam. Kādu vakaru Harijs bija televīzijā, un programmu skatījās Bermana sieva. Nākamajā dienā viņš devās pie zobārsta. Kad viņš taisni atgriezās mājās, kundze Bermana piegāja pie viņa tieši uz ielas un teica: "Es vakar jūs redzēju televīzijā un vēlētos pasūtīt jums manu māju." Un pirms dažiem gadiem Pēteris zaudēja visu savu bagātību, ieskaitot to pašu māju. Man pat kādu laiku nācās viņu patversmēt savā penthausā Sidnejā. Tagad Bermana māja pieder jauniem īpašniekiem un ir labāk pazīstama kā Harija Seidlera māja.
WB: Kura māja jums patīk visvairāk?
PS: Šī māja. Bet ar vienu brīdinājumu. Ja tas būtu projektēts 30 gadus vēlāk, tam, iespējams, būtu izliekts jumts. Pēdējos gados Harijs ir bijis atkarīgs no līkumiem. Viņš tos bieži izmantoja balkonu un jumtu veidā. Koena mājas, kas uzceltas netālu no šejienes 1994. gadā, bija pirmās mājas ar izliektu jumtu. Tas bija laiks, kad Harijs izjuta lielu brīvību, izmantojot līknes. Viņš arī daudz eksperimentēja ar kompozīcijām no apļa segmentiem.
V. B.: Kāds viņš bija?
PS: Kluss, pazemīgs … Viņam nebija pilnīgi ne jausmas, ko darīt kokteiļu ballītēs. Viņš vienmēr aizgāja pensijā stūrī ar grāmatu. Viņš mīlēja runāt par arhitektūru. Harijs bija perfekcionists. Viņš kontrolēja burtiski visu. Viņš zināja, ko vēlas …
V. B.: Kāda ir Harija Seidlera galvenā mācība?
PS: Galvenais ir uzsākt publisku diskusiju par arhitektūru. Jaunajiem arhitektiem drosmīgi jāpilda viņu sapņi par novatorisku ēku radīšanu. Arhitektūra ir cēla profesija. Harijs vienmēr gribēja veidot labāku pasauli. Daudzi cilvēki man saka, ka tieši pateicoties Harijam Seidleram arhitektūra Austrālijā ir kļuvusi par sabiedrisku diskusiju tēmu. Viņš vienmēr ir kritizējis pareizas plānošanas trūkumu šeit. To vēl šodien trūkst, taču notiek nepārtraukta diskusija, kas pats par sevi ir svarīgs. Harijs nomira pirms pieciem gadiem, un es jau jūtu, ka cilvēki pret viņu izturas ar lielāku cieņu nekā tad, kad viņš bija dzīvs. Kādreiz pret viņu bija daudz uzbrukumu. Ir skumji, ka viņš šoreiz nedzīvoja. Viņi man piešķir visus godus, bet es to visu esmu parādā viņam. Viņš bija īsts cīnītājs. Jums vajadzēja viņu intervēt …
Penelope Seidlere ir dzimusi Sidnejā ļoti bagātā slavenu juristu un politiķu ģimenē. Viņas tēvs Klīvs Evats gadu gaitā bijis Jaundienvidvelsas izglītības, tūrisma un celtniecības ministrs. Tēvocis Herberts Evats bija Austrālijas ārlietu sekretārs, bet vecākā māsa, advokāte un tiesnese Elizabete Evata bija pirmā tiesneša sieviete Austrālijas federālajā tiesā. Penelope Seidlere ir Ņujorkas Modernās mākslas muzeja Starptautiskās padomes locekle kopš 1973. gada. Viņa ir Sidnejas un Venēcijas biennāles padomes locekle. Šogad Seidleres kundze kļuva par Francijas Goda leģiona ordeņa kavalieri.
Vladimirs Belogolovskis, Harija Seidlera arhitektūras izstādes kurators, kas notiks Tallinā, Parīzē, Hjūstonā, Vašingtonā un Sidnejā no 2012. līdz 2014. gadam. 2013. gada vasarā viņa grāmatu par Sideler izdos Rizzoli, Ņujorkā, ar Keneta Framptona priekšvārdu.
