70. gados Maskavas Arhitektūras institūtā parādījās kustība, un 80. gados uzplauka kustība, kas ar Jurija Avvakumova vieglu roku saņēma nosaukumu "papīra arhitektūra". Tagad daudz ir runāts par to, ka patiesībā to nekad neatšķīra vienotība un mērķtiecība, drīzāk tā bija iedoma - ar iztēli apveltīto jauno arhitektu reakcija uz paneļu māju būvniecības garlaicību. Arhitekti nāca klajā ar fantastiskiem projektiem, tos skaisti krāsoja, nosūtīja uz starptautiskiem konkursiem un uzvarēja. Tā bija daļa no grafikas, daļa no arhitektūras, daļa no literatūras vai "konceptuālā māksla". Attiecīgi tika sadalīti kustības dalībnieku likteņi - kāds sāka būvēt, kāds palika par grafiku, kāds nodarbojas ar objektu, instalāciju, hepeningu un citas mūsdienu mākslas ražošanu. Un viens no aktīvajiem "kustības" dalībniekiem un noteikti tās slavenākais pētnieks Jurijs Avvakumovs laiku pa laikam, dažreiz ar lielāku, dažreiz ar mazāku mērogu, rīko "papīra arhitektūras" izstādes, atgādinot skatītājiem un dalībniekiem par pagātne, un kritiķi - par fenomenu.
Arī Jurijs Avvakumovs piedalījās šīs izstādes iekārtošanā, taču ne gluži kā kurators, bet drīzāk kā laipns ģēnijs. Kolekcija, kas tagad ir apskatāma galerijā Paperworks, ir attīstījusies, ja tā es varu teikt, vēsturiski. Kaut kur 90. gadu sākumā, tagad nav precīzi zināms, kad - bet tad mākslinieki sāka brīvi ceļot uz ārzemēm, Novosibirskas "papīra arhitekti" Vjačeslavs Mizins un Viktors Smiļjajevs aizveda savus darbus uz ārzemju izstādēm - bet daži no tiem tika aizmirsti Londona ar vienu no maniem draugiem. Tur viņi kādu laiku tika turēti, līdz paziņa šo mazo kolekciju uzdāvināja slavenajam "papīra utopiju" kolekcionāram Jurijam Avvakumovam. Ar kuru kādu laiku gulēja Novosibirskas grafikas izlase, līdz Avvakumovs to nodeva Jevgeņijam Mitte, vienam no galerijas Paperworks dibinātājiem. Galerija specializējas grafikā, un 2006. gada februārī tajā bija apskatāma trīs slavenu Maskavas papīra arhitektūras meistaru - Jurija Avvakumova, Aleksandra Brodska un Mihaila Filippova - izstāde. Novosibirskas grafikas kamerizstāde, kas tika atklāta 6. oktobrī, turpina tēmu un pārdomāti rimējas ar galerijas nosaukumu, liekot aizdomāties par "maka" arhitektiem veltītu ekspozīciju sērijas sākumu.
Lielākoties apskatāmo kolekciju veido Vjačeslava Mizina darbi, bet starp tiem bija arī vairāki Viktora Smišļajeva loksnes. Abi ir piedalījušies Novosibirskas “papīra” kustībā jau no paša sākuma, kopš 1982. gada. Jāsaka, ka šī pilsēta ir vienīgā, kurā, izņemot Maskavu, nopietni attīstījusies "papīra māksla". Tas sākās nedaudz vēlāk nekā Maskava un bija ar to cieši saistīts - kaut kādā ziņā tā noteikti bija mode, taču ir interesanti, ka citās pilsētās tas neiesakņojās. Novosibirskas "maciņu" tālākais liktenis ir nedaudz līdzīgs viņu Maskavas kolēģiem, ar vienīgo atšķirību, ka starp viņiem bija vairāk mūsdienu mākslinieku nekā ēku arhitektu (viņu ir tikai divi, E. Burovs un V. Kan).
Vjačeslavs Mizins 1999. gadā, pēc brīvprātīgas četru dienu pavadīšanas betona bunkurā citu Sibīrijas mākslinieku kompānijā, kļuva par vienu no Zilo degunu grupas dibinātājiem, kas tagad Maskavas mākslas vidē ir labi pazīstams ar smieklīgiem nežēlīgiem Rabelaisian priekšnesumiem. Šī Mizina mākslas daļa ir labi pazīstama visiem, kas interesējas par laikmetīgo mākslu - un izstāde ir veltīta agrīnajam, arhitektūras un papīra periodam. Šķiet, ka tas tika izveidots speciāli, lai visiem ieinteresētajiem skatītājiem parādītu, cik neskaidrs un pretrunīgs ir Sibīrijas un Maskavas mākslinieka raksturs vai cik atšķirīgs viņš bija jaunībā.
Protams, visticamāk, ka raksturs nemainījās nemaz - bet izteiksmes veidi un līdzekļi, kā arī radītais efekts ir ļoti mainījušies: tāpēc izstādes nosaukums "1000 gadus pirms zilajām degunām" bija paredzēts uzsver atšķirību starp šodienas video un izrādēm - un izstādē redzamajiem "papīra" projektiem - tie reti ir smieklīgi, bet biežāk drūmi, īpaši tie, kas ir melnbalti. No Maskavas "maciņu" palagiem tie atšķiras ar zināmu brutalitāti, koncentrēšanos - tās ir tikai kaut kādas savērptas tuksneša pilsētu ainavas. Un tomēr - tie atšķiras ar ļoti spēcīgu līdzību ar Džordžo De Širiko "metafizisko gleznu", kura līdzība, iespējams, ir saistīta ar cilvēku prombūtni un varbūt no attēlotās arhitektūras īpašībām, lielas, bez sīkām detaļām un no tas biedējoši sevī.
Lai gan šis iespaids drīzāk pieder emociju kategorijai, un Novosibirskas arhitektiem pat jaunībā bija pietiekami daudz jautrības un bufetes. Apsveriet, piemēram, apgalvojumu, ka arhitektūra ir sports, vai San Marco torņa projektu lādes formā, kas pārklāta ar sarkanu kardināla cepuri (trīs torņu projekts).
Viena no galvenajām tēmām V. Mizina un V. Smišļajeva papīra projektos ir deformācija, lielas regulāras formas iznīcināšana. Vissavienības konkursa "daudzsološā kinoteātra" projektā kinoteātra milzu kupols tiek sagriezts divās daļās, un no tā apjoma pēc funkcionālās arhitektūras principa no iekšpuses izceļas dažādas konstruktīvistiskas formas - līdzīgi " kāda sapņiem vai tamlīdzīgi, no kā tiek veidots jebkurš kino. " Žurnāla JA konkursa projektā "Pretestības bastions" darbība rada opozīciju - tāpēc no ēkas cietā taisnstūra korpusa iezogas dažādas līknes, tādējādi sagraujot nepieejamības tēlu.
Nav sarežģīta klasicisma dekoru, kuru tik ļoti iemīļojuši maskavieši - pat Loosa kolonna, ko interpretē Mizins, pārvēršas par ārkārtīgi lakonisku bākas līdzību, ko literāro atkāpju vietā pavada nevērīgi uzrakstītas matemātiskas formulas. Autors ne tikai nedomā atgriezties pie klasikas - gluži pretēji, viņš izspiež visus iespējamos mājienus uz to, pat ja viņš izmanto art deco prototipus. Avangards darbojas mantojuma lomā - mūsu priekšā, protams, ir “papīra arhitektūras” “konstruktīvistiskais” virziens.
Spriežot pēc lapās rakstītajām formulām, Mizina arhitektūras fantāziju otrais komponents ir zinātne, kas loģiski ir lielākās un slavenākās padomju zinātnes pilsētas iedzīvotājam. Ievada komentārā, kas rakstīts pēc izstādes organizatoru Jurija Avvakumova lūguma, teikts, ka viss Novosibirskas arhitektūras institūts astoņdesmitajos gados labprāt lasīja padomju kosmonautikas pioniera Jurija Kondratjuka grāmatu "Starpplanētu iekarošana". Spaces. " Kosmoss, kā arī fizika un matemātika, kas ar to nav atdalāma, šķiet, ir aizstājusi arkas, kolonnas un tā tālāk Sibīrijas makiem - viņu grafikas no fantastiskiem projektiem pārvēršot metafiziskās ainavās, kas no noteikta leņķa var šķist padomju zinātnes pilsēta. Un, lai gan Novosibirskas arhitekti saņēma mazāk konkurētspējīgu balvu nekā maskavieši, bez tiem tendences vēsture nebūtu pilnīga.
