Archi.ru: Vai ABV darbnīcas nosaukums nozīmē "Andrejevs, Birjukovs, Voroncovs"? Lūdzu, pastāstiet mums, kā radās jūsu darbnīca.
Ņikita Birjukovs: Mēs kopā ar Aleksandru Garkajevu 80. gados izveidojām privātu darbnīcu RSFSR Arhitektu savienības paspārnē. Tad tas palīdzēja, un daudzi slaveni arhitekti tagad tur nodibināja biroju: Mihails Khazanovs, Aleksandrs Asadovs. Tad mans partneris pameta valsti, un es izveidoju B-studio (Biryukov-studio) un kādu laiku biju brīvi peldoša, pēc tam nokļuvu dizaina institūtā. Pēc tam, kad esmu strādājusi pati, palikšana tur man šķita drausmīga …
1992. gadā, gandrīz pirms 20 gadiem, mēs izveidojām ABV - Pāvelu Andrejevu, Alekseju Vorontsovu un mani. Darbnīca ir daudzkārt pārveidota atkarībā no īpašumtiesību formas un dažādām dzīves problēmām. Tad izrādījās, ka Pāvels Andrejevs devās uz Mosproekt un mēģināja tur sevi realizēt, jo Aleksejam kādā brīdī kļuva interesanti strādāt GlavAPU. Ilgu laiku man bija gan ekonomiskā, gan radošā daļa. Kad darbnīca pārcēlās uz mūsu uzcelto ēku Filippovsky Lane, es jutu, ka uzņēmums pašreizējā formā man kļuva neērti un uzsāka sadalīšanu. Tas bija mierīgi: mēs sadalījām biroju, zīmols ABV tika izpirkts un devās pie manis. Tagad mēs sazināmies ar biznesu, bet katrs dzīvo savu dzīvi. Kas attiecas uz garšas vektoru, tas ir kļuvis pilnīgi atšķirīgs.
Kā tieši?
Es teiktu, ka tas ir kļuvis eiropeiskāks. Es sev nosacīti iedalīju šodienas jauno Maskavas arhitektūru "Āzijas" un "Eiropas" - otrais man ir tuvāks: vienkāršs, stingrs un tīrs, bez "murgiem".
Vai jūsu radošais kredo ir minimālisms?
Man patīk kraukšķīga, godīga arhitektūra. Savulaik Moskomarkhitekturā man pat mazliet "pienagloja", ka esmu pārāk skarba. Kas attiecas uz manu ticības apliecību, es esmu diezgan eklektisks. Man nav smagu pielikumu. Pat mūzika, kas man patīk, ir atšķirīga: gan Led Zeppelin, gan Čaikovskis. Es absolūti nesaprotu, kad cilvēki saka: "Tikai tā un ne citādi." Dažādos dzīves laikos man patika gotika, konstruktīvisms, postmodernisms. Kad studēju institūtā, Japāna bija ideāla - es gatavojos dzīvot tukšā telpā un gulēt uz paklāja. Kad es nobriedu, laiks veica savas korekcijas - diapazons paplašinājās, un es kļuvu iecietīgāka. Man patīk vācu arhitektūra, lai gan dažreiz tā ir nedaudz sausa.
Kā - faktūra, krāsa?
Atšķirīgi. "Septītajās debesīs" pie Ostankino dīķa mēs izmantojām keramiku, kopumā es ļoti mīlu šo materiālu par tā siltumu. No šī materiāla mēs izgatavojām pirmo biroju ēku "Volna", iedvesmojoties no vienas fotogrāfijas, kurā redzams ēkas sienas mezgls Londonā. Vienā laikā es fotografēju daudzas detaļas, dažādu māju vienības. Es mīlu mezglus. Nākotnē viņi sāka šo tēmu slīpēt. Mājas apdarē Khilkovy Lane tika izmantoti bloki, kas izgatavoti ar rokām no šamota māla. Tagad mēs uzceļam interesantu māju Korovye Val. Iepriekšējais klients gatavojās būvēt pēc britu projekta, ēku noveda līdz nulles ciklam, pēc tam iestājās krīze, tad klients pārdeva aktīvu. Stikla ēka, kurai vajadzēja parādīties pēc sākotnējā plāna, manī izraisīja iekšēju protestu, priecājos, ka tā netika uzcelta. Jauns klients mums deva carte blanche, mēs mainījām māju: mēs pievienojām krāsu, mēs izmantojām manu iecienīto keramiku.
Nesen mēs sākām strādāt pie dzīvojamās ēkas Smoļenskas joslā. Tur mēs arī cenšamies ieviest daudzveidību. Māja ir diezgan grūts, un, mīkstinot tēmu, mēs sarežģām tekstūru ar akmens reljefu palīdzību.
Vai klasiskā tēma jums nemaz nav tuva?
Arī klasika man nav sveša; reiz man patika pat postmodernisms, lai gan tas ātri pagāja. Tomēr es uzskatu, ka klasiskās arhitektūras valodai jābūt vai nu prasmīgai, vai arī godīgi un precīzi kopētai. Sliktāk ir tad, ja cilvēki nepazīst alfabētu, bet tomēr mēģina interpretēt. Tā parādās nepiemēroti tornīši vai vēl trakāk - taisnas kolonnas bez entāzes, piecu stāvu augstumā.
Dažreiz klasika ir nepieciešams pasākums, piemēram, būvniecības laikā vēsturiskajā centrā.
Jā, mums praksē bija šāds gadījums - ēka Kazarmenny Pereulok 13, kas atrodas blakus Katrīnas kazarmām. Iekšpusē tā ir ļoti moderna un eiropeiska māja. Un tās galvenā fasāde ir absolūti franču, veidota pēc Osmaņu Parīzes namiem. Klients uzstāja uz šo stilizāciju, jo bija pārliecināts, ka nespēs harmonizēt fasādi mūsdienu versijā. Galu galā pirms desmit vai piecpadsmit gadiem arhitektūra klasiskajā kontekstā tika pozitīvi uztverta centrā. Lēnām sabiedriskā doma sāka mīkstināties. Mūsdienās, ja māja ir prasmīga, tad tā gandrīz nekad nesaskaras ar pretestību.
Vai jūs tiešām esat saistīts ar Osipu Bovu?
Es neesmu, bet mans patēvs ir šāda veida filiāle. Esmu ļoti pateicīga šai ģimenei. Reiz, starp citu, es pat atradu Bove ģimenes gredzenu. Komsomoļskajas laukumā (tagad šajā vietā atrodas universālveikals "Moskovsky") tika nojauktas mājas, starp tām bija arī ģimenes daudzdzīvokļu ēka pa Bove līniju. Iepriekšējā valdība atstāja telpas, kurās dzīvoja iepriekšējie īpašnieki, un tur, tukšā dzīvoklī, pirms nojaukšanas, skapī atradās gredzens - Jāzepa zīmogs. No otras puses, mans patēvs ir ķīmiķis, šī ir Vorožcovu ģimene: mans vectēvs un vecvectēvs ir iekļauti Lielajā padomju enciklopēdijā.
Kāpēc jūs kļuvāt par arhitektu?
Mēs dzīvojām debesskrāpī pie Sarkanajiem vārtiem, mums bija daudz slavenu kaimiņu. Ieskaitot tā autoru, arhitektu Duškinu. Viņš bija varens puisis. Es atceros, kā viņš garāžā remontēja savu Volgu. Tad viss akadēmiskais pūlis "gulēja" zem automašīnām - viņi savija uzgriežņus, apsprieda raķetes, zinātni … Tāds vīriešu klubs. Mani vecāki skatījās, kā es pavadu laiku starpstāvoklī, vai varbūt viņi runāja ar Duškinu un nolēma mani sūtīt uz arhitektūru. Pirms tam mani piesaistīja dizains - gleznošana gāja ļoti labi, es jutu krāsu. Tagad man nav žēl, viss izrādījās labi, grēks ir sūdzēties.
Sākoties krīzei un Jurija Lužkova aiziešanai, Maskavā beidzās vesela pilsētplānošanas ēra. Kā jūs vērtējat tā rezultātus?
Manuprāt, tas, kas notika ar Maskavu, ir briesmīgs. Es pat nevaru saprast, no kurienes tas radās. Pirms tam viss bija vairāk vai mazāk skaidrs: konstruktīvisms, staļinisma impērijas stils. Pat tad, kad dekors tika "iztīrīts" 60. gados, tas arī bija skaidrs. Arhitektūras doma bija profesionāla. Un tad it kā notika kodolsprādziens: parādījās zvērīgs, blīvs aziāts - kaut kādi kliņģeri, murgs …
Kāda ir jūsu versija, kāpēc tas notika?
Profesijā tika traucēta evolūcija. Iepriekš arhitekti daudzus gadus strādāja, guva pieredzi un, piekļuvuši pasūtījumiem, vairs neatļāva sev nežēlīgus kaunus. Bija spēcīgas radošās vienības. Un pēkšņi izrādījās, ka viss ir iespējams, nav bremžu. Gan izstrādātāji, gan arhitekti ir apmācīti pilsētā. Nabaga cilvēki atrada viens otru - tas ir rezultāts. Arī nauda, protams, pilsētai nodarīja ļaunu - sfēra bija pārāk ienesīga, nebija vajadzības tirgot narkotikas.
Vai tagad strādāt ir vieglāk vai grūtāk?
No vienas puses, notika sava veida attīrīšanās no Āzijas neprāta, kas sabojāja pilsētu. No otras puses, tagad, protams, ir ļoti grūti strādāt. Daudzi bankrotēja, un to arhitektūras firmu peļņa, kuras turpina darboties tagad, labākajā gadījumā ir nulle. Klienti pēc zaudējumiem, kas saistīti ar krīzi, skaita katru santīmu, un daudzi cenšas samazināt arhitektu algas līdz minimumam. Man tas nav pilnīgi skaidrs: nomas un citas likmes ir gandrīz atgriezušās iepriekšējā līmenī, visas cenas pārtikas produktiem un tā tālāk ne tikai nav samazinājušās, bet pat pieaugušas - kāpēc gan arhitektiem būtu jāmaksā mazāk? Tas nav tirgus. Tas ir tirgus.
Arī dizains tagad ir kļuvis ļoti, pārāk pragmatisks. Pēdējā gada laikā mēs esam aprēķinājuši tikai izmantojamās platības centimetrus, lai "izspiestu" maksimumu. Klienti nevēlas ziedot pat 200 kv. metrus, lai nedaudz palielinātu, vertikāli atveriet vestibila telpu. Tā ir saprotama komerciālās būvniecības iezīme. Bet no pragmatisku uzdevumu dominēšanas iestājas melanholija, šādos apstākļos neviena arhitektūras doma nevar attīstīties.
Kvalitatīva arhitektūra var parādīties tikai tad, kad klients ir gatavs “maksāt par gaisu”, organizēt vismaz minimālu publisko telpu ēkas iekšienē un par augstas kvalitātes materiāliem fasādei. Nav iespējams aplūkot mājas, kas būvētas no putupolistirola! Diemžēl arī šis liktenis mūs neizbēga.
Vai esat sevi realizējuši kā profesionāli?
Es domāju, ka jā. Man praktiski nav kauns par kādu māju. Nesen mēs atkal saņēmām CRE balvas, balvu komerciālo nekustamo īpašumu jomā, "Gada arhitektu" par Marr Plaza, biroju ēku Sergeja Makeeva ielā 13. Interesanti, ka šīs ēkas klients nebija pieredzējis izstrādātājs un pārāk daudz neiejaucās procesā neglāba katru santīmu. Mums savā ziņā bija brīvas rokas, un tā rezultātā māja bija komerciāli ļoti efektīva. Klienti to jau ir pilnībā pārdevuši Norilsk Nickel un nezaudēja.
Strādājot darbnīcā, jūs vienmēr uzstājat uz saviem arhitektūras risinājumiem vai arī dodat kolēģiem padotajiem zināmu brīvību?
Manuprāt, personificēto arhitektu laiks lielās un sarežģītās mājās ir beidzies. Kad cilvēks saka: “Es to izdarīju”, ir grūti tam noticēt. Jebkurā uzņēmumā ir persona, kas valda, un tuvumā ir cilvēki, kuri izsaka līdzīgas idejas. Par visām mājām es nevaru teikt, ka tās ir "manējās" - tā ir kopējā virtuve, sakausējums, "buljons", kas veidojas uzņēmumā. Tāpēc es gribētu teikt: "Mēs".
