Biroja ēku Krasin ielā var redzēt no automašīnas, kas brauc pa Dārza gredzena ārējo pusi pretī patriarhiem: fasādes grafiskais režģis ir labs, kaut arī īslaicīgs, lasāms ielas izkārtojumā. Pirms tās parādīšanās notika pasūtītāja rīkots slēgts konkurss un strīdi par konstruktīvistu noliktavas ēkas nojaukšanu, ko 1930. gadā uzcēla fabrikai Sojuz Krievijas īpašumu ceļveža autors Nikolajs Tihomirovs. Šis jautājums divreiz tika izvirzīts Maskavas komisijām, un 2013. gadā ar nelielu 10 līdz 7 balsu pārsvaru tika pieņemts lēmums to nojaukt. "Kad mani uzaicināja piedalīties konkursā, es uzreiz atteicos, jo zināju, ka šajā vietā atrodas konstruktīvistu māja," stāsta Vladimirs Plotkins. - Bet tad viņi man parādīja dalībnieku sarakstu, kur bija daudz cienījamu kolēģu, un atļauju nojaukšanai, ko cita starpā parakstīja pilsētas tiesību aizstāvji. Beigās nolēmām piedalīties konkursā, piedāvājām projektu un kaut kā ātri uzvarējām. Es pat nevaru teikt, ka esmu par to priecīgs, jo pagājušā gadsimta trīsdesmitajos gados es saņēmu apsūdzības par ēkas iznīcināšanu, kaut arī protokolus es neparakstīju”. Šeit ir grūti pieturēties pie kādas nostājas: no vienas puses, Tihomirova ēka tika veidota no plēnes blokiem, turklāt tā bija noliktava, un tajā tika izgatavota oglekļa kopija, un tas, pēc investora domām, bija bīstams ražošana. Ir pilnīgi skaidrs, ka konstruktīvisma piemineklis nebija tā spilgtākais pārstāvis, kaut arī pats konstruktīvisms ir vērtīgs; no otras puses, vainot tikai arhitektus par visu ir kaut kā ļoti vienkārši, vai kaut kas tāds. Turklāt šis nav pirmais konkurss uz zemes gabalu ar konstruktīvistu māju: notika, piemēram, konkurss par Belorusskaya laukumu, tajā piedalījās daudzi izcili arhitekti. Un jaunā ēka diezgan labi iederējās kontekstā, un tagad mēs domājam par notikušo, nevis par iepriekšējo zemes gabalu.
Plāns pēc plāna ir līdzīgs lupatu liekšķeres siluetam: plāna īsa kāja iet dziļi kvartālā, un pa ielu ir izstiepts trīsstūrveida "karogs", kas norādīts galā. Pagalmā "zem karoga", gandrīz tuvu robežām, atrodas divas dzīvojamās ēkas, kas 20. gadsimta sākumā bija rentablas - tāpēc insolācijas parametri un ugunsdrošo eju prasības diezgan stingri definēja robežas ēkas plāksteris: tie ir arī L veida formas, ar maliņu stūrī ārpusē un nelielu sabiezējumu viņa klēpī pagalma iekšpusē.
Pasūtītāja rīkotajam konkursam TPO "Reserve" arhitekti piedāvāja vairākus ļoti atšķirīgus variantus, taču uzvarēja pats pirmais, vienkāršais, stingrākais un skaidrākais, un galu galā tas tika īstenots gandrīz nemainīgi. Ēka sastāv no diviem sējumiem: viens, astoņstāvu un noteikti galvenais, kas izstiepts gar ielu. Tās logu dubultais ritms pārvērš fasādi par četrpakāpju, tādējādi tradicionāli pārmantojot konstruktīvisma ēkas ritmu - un tas bija četrstāvīgs - un vienlaikus atbalsoja kaimiņmājas divdaļīgos logus. Sadovaya-Kudrinskaya stūris, kas uzcelta 1997. gadā, bet interpretējot 20. gadsimta sākuma kaimiņu fasādi.
Ielas fasādes galvenā tēma ir reljefs, 30 centimetrus dziļš, plāno starplogu sienu un tikpat plāno horizontālo starpstāvu stieņu zīmējums. Atveres ir ļoti vertikālas, šauras - tā, ka ielas perspektīvā mēs gandrīz nemaz neredzam stiklu starp akmens malām. Šo malu trīsdimensiju zīmējums, no vienas puses, atklāj, vai drīzāk, zīmē, attēlo logu dziļumu, patīkams mūsu laikabiedru acīm, ko spīdzina plakanas fasādes un kas nonāk rezonansē ar kaimiņu māju pieņemto dziļumu. pirms gadsimta. Bet šeit - no vienas puses, sienas biezums ir reāls un apjomīgs, un, no otras puses, visas pārsedzes ir plāna kaula, sienu kā tādu gandrīz nav, bet ir bieža sētu žoga ar ļoti stingrs, gandrīz Iofan stilā, ja jūs man piedosiet šo salīdzinājumu, ģeometrija. Stingra akmens malu ēnošana liek savākties, koncentrēties pat skatoties uz to - nevis kā Maskavas plastiskās mākslas neparastajai brīvībai, šai fasādei ir visspēcīgākais disciplinēšanas potenciāls. It kā izsekotu gaisu viņa priekšā slaidās, stingrās šūnās. Trīs citas fasādes ir pakārtotas vienām un tām pašām proporcijām: divas priekšā un aizmugurē, taču tās nav tik apjomīgas un uztur to pašu ritmu vienkāršāk un grafiskāk, uzsverot savu pakļauto stāvokli.
Bet, lūdzot visstingrāko moduli, Vladimirs Plotkins nebūtu viņš pats, ja tā ietvaros nebūtu sācis dzīvīgu sarunu. Pirmkārt, augšējā līmeņa lente ir augstāka nekā pārējā, tā aptver gan septītā stāva grīdu, gan astotā griestus - tas tiek aprēķināts no apakšas, bēniņiem jābūt augstākiem par pārējiem stāviem, lai nešķiet mazs perspektīvas samazināšanas dēļ. Turklāt ne viss fasādes siets ir vienveidīgs. Daži logi ir apvienoti divos veidos - tā parādās plankumi b par labāka caurlaidība; trīs vertikālas atveres ir nedzirdīgas - it kā uz klavierēm būtu nospiesti trīs taustiņi, vai vēl precīzāk - trīs zīmes ir apzīmogotas uz caurumotās kartes. Dziļš, kaut arī šaurs griezums virs ieejas kļūst par galveno akcentu lakoniskajā fasādes revitalizācijā.
Tomēr ne pēdējais. Fasāde ir veidota divās akmens krāsās: gaišā, gandrīz ziloņkaula krāsā un tumšā krāsā, kuras krāsu arhitekti, pēc viņu pašu atzinuma, plānoja būt dziļākas un kontrastainākas par iegūto pelēko. Fasādes centrālās daļas režģis ir tumšs, un ēkas galvenais stūris, kas vērsts uz Dārza gredzenu, ir gaišs, no tā plata vertikāla sākas ierāmēšanas lente, kas apņem tumšu plankumu, ieskauj to kā plakanu rāmi, aptinot sevi pāri ieejai leņķa jautājuma zīmē, līdzīgi pikseļu elementu grafikai.
Tālāk. Galvenās fasādes režģis ir stingrs, bet ne taisns. Krasina iela pirms ēkas dienvidaustrumu stūra nedaudz pagriežas uz austrumiem: arhitekti "noķēra" rotācijas leņķi - 8 grādus un pagrieza galvenās fasādes dienvidu daļu tajā pašā leņķī, reaģējot uz vides īpatnībām, vai drīzāk pat diedzēt to ēkas apjomā. Protams, to nevarēja izdarīt - taču tās ir arhitektūras iezīmes, kas reaģē uz kontekstu: tā izseko visas iespējamās vides "virknes", padarot tās par domāšanas tēmu, no tām izaugot par savu plastiku. Māja, iespējams, ir bijusi taisna, bet tā ir kļuvusi par māju līkumā. Tagad, lai saprastu, pietiek pat ar īslaicīgu skatienu no dārza gredzena puses: iela pagriežas šeit, un ēka padara pagriezienu kā aizkaru.
Bet tas arī pagriežas nevienmērīgi. Pirmie septiņi metri no stūra ir ierindoti gar asi, kas ved uz Sadovoje, līdz pilnam augstumam. Apakšējā stāva gaišais akmens veido tukšu sienu - cokolu, kas varbūt ir nedaudz līdzīgs Maskavas impērijas stila balto akmens cokoliem; Vai varbūt nē. Mēs skatāmies tālāk pa ielu: visa fasādes augšējā daļa pagriežas un sakrīt gar nākamo asi, bet divi apakšējie, pagraba stāvi to nedara, tie turpina slīpi padziļināties, vienmērīgi iegriežot tilpumā, un slaida rinda uz griezuma veidojas piloni - virsma ir caurlaidīgāka, jo stikls starp pīlāriem, un tajā pašā laikā ved mūs pie ieejas, piedāvājot ripot pa pīlāriem pa kreisi. Tā kā augšējie stāvi jau iet pa citu asi, virs staigulīša galvas izveidojas vienmērīgi izplešama trīsstūrveida konsole: tā nevar pasargāt no lietus, bet smalks aizsardzības efekts, šīs mazās teritorijas piederība ēkai vai pat mikro -apkārt tai priekšā, dod. Turklāt zem konsoles veidojas padziļinājuma ēna, kas pēc tam aug uz augšu ar lodžiju, kas sagriezta virs ieejas.
Viegla akmens pilonu rindai, kas ved mūs pie ieejas, pretējā pusē, pagalmā ir pāris: šeit tilpums ir noapaļots un praktiskos nolūkos apakšējos stāvos veido asu degunu: tas paplašina zvanu. automašīnu izeja. Šis "deguns" garāmgājējiem būs gandrīz neredzams, taču tas uz plāna veido skaistu ziedlapiņu, ierosina konstruktīvistu prototipus un padara šo ēkas daļu kopumā iekšpusē acīmredzami ļoti vieglu logu pārpilnības dēļ., gandrīz caurspīdīgs klīrensā.
Bet atgriezīsimies un ejam tālāk pa galveno fasādi. Aiz šaurā un augstā, tāpat kā viss pārējais, visinteresantāk sākas ieejas niša: šeit gar ietvi atrodas gājēju galerija, kas balstās uz plakanu metāla stabu rindas, izklāta ar zaļu stiklu. Pīlāri ir plati un šauri, to asis ir vērstas perpendikulāri fasādei, un izrādās, ka galerijas iekšpusē mēs ejam aiz plaša zāles zaļās aizkara - labas zāliena zāles krāsa ir ļoti precīza - stikla. Iela aiz zaļo plākšņu sērijas gandrīz nav jūtama, lai gan jūs varat jebkurā laikā iet ārā. Turklāt. No otras puses, ir vestibila stikls, kas atspoguļo kolonnu stiklu, un pat bruģa granīta laukumi. Pārdomu dēļ galerija šķiet plašāka, jebkurā gadījumā pazūd ierobežojuma sajūta.
Ideja par ielu galeriju, kas līdzīga antīkajam portikam un Parīzes rue Rivoli, nav jauna - turklāt tā ir viena no sāpīgākajām arhitektūras tēmām un ne tikai Maskavā kopš aptuveni 80. gadiem, "pēc Bofila ". Tomēr ne visur un ne visiem izdodas to izdarīt labi. Gadās, ka izrādās tumšs, nedaudz zems un visur nevar izkļūt, jo ārā dažreiz tiek uzstādīts parapets. Un, ja veikali nepārvietojas un logi nedeg, parasti tā ir katastrofa. Šeit viss ir savādāk - tā, ka ir tik tikko uzbūvēta un bez apgaismojuma, šī galerija ir augsta, gaiša, caurspīdīga un plaša. Skatiens no pretējās puses, nosacīti runājot, no Zooloģiskās ielas puses ļauj novērtēt daudzsološu intrigu: stikla kolonnu rindas beidzas ar baltiem, akmens piloniem, kuru rinda pagriežas pa kreisi, aizverot attālumu, bet ļaujot viens novērtēt daudzu vertikāļu grafisko ritmu, līdzīgu izstieptajām stīgām.
Zaļā galerija ir galvenais akcents, svaigs pieskāriens, kas izpērk pelēkās krāsas neitralitāti un ritma skarbumu. Viņa ir kā akmens uz gredzena: varbūt, varbūt nē, bet ar viņu labāk. Protams, galerija ir urbanistiska ierīce. Bet šeit ir tas, kas ir interesants: vietne ir maza, un projektā gandrīz nav papildu ainavu: soliņi, laternas, iestādīti koki un krūmi. Bet šeit ir neliela detaļa - gabals portikas gar ielu, pat ne visā fasādes garumā, aizver tēmu; pilonāde un galerija ir pietiekami, lai ēka mijiedarbotos ar pilsētu gājēju līmenī. Turklāt zaļais stikls lieliski sasaucas ar laukumu gar pretējo ielu un ar blakus esošo zālienu savieno tos vienā semantiskā mezglā.
Kaut kas līdzīgs, un tajā pašā laikā mēs vērojam kaut ko citu, pagriežot stūri. Šeit, kvartāla dziļumos, iet nevis astoņu, bet trīs stāvu ēka. Atšķirībā no galvenās fasādes, kuras vertikālisms, stikla pakešu logi un urbanistiskie pieskārieni ir skaidri redzamas modernitātes tendences, šis garais korpuss asi atgādina modernisma klasiku, it īpaši 80. gadus. Šeit ir vairāk stikla, dalīts ar trīsstūrveida šķērsgriezuma vertikālēm no tumšas akmens šķirnes, kas nez kāpēc šeit iegūst siltu nokrāsu. Šādas ribas, nedaudz līdzīgas mehānisma zobiem vai viegliem, plāniem balstiem, ir iecienīta modernisma tehnika, kas nez kāpēc liek domāt par ēku.
INION. Bet galvenās fasādes galerijas-pilona struktūra atgādina arī Informācijas institūta ēkas apakšējā stāva risinājumu. Vai projektēšanas periodā esat iepazinies ar jaunumiem? Mmm … vai arī autori šifrēja INION atmiņu savā ēkā, un tā pati jautājuma zīme uz fasādes darbojas ar atslēgu? Tomēr paņēmieni ir pamata, tos var atrast dažādās 80. gadu ēkās, un tie parasti ir raksturīgi Vladimira Plotkina projektiem.
Garās ēkas augšējie stāvi atkārto zemes gabalu ar galvenās fasādes konsoli, bet visā garumā: pagarinājums izplešas uz iekšu, atstājot uz ietves garu, ne sniegotu trīsstūri. Leņķi nedaudz mainās: akmens vertikālu leņķis ir lielāks nekā uz galvenās fasādes - 15 °, un konsoles leņķis ir diezgan mazs - 2,5 °, lai gan tā projekcija sasniedz apmēram divus metrus, kas ir gandrīz vienāds ar izvirzījumu virs galvenā ieeja. Spēle ar perspektīvu un refleksijām parādās arī sānu fasādē: skatoties no ielas, smailās akmens vertikāles saplūst monolītā, kas, pārvietojoties garām, spilgti atveras, sadalās plānās sloksnēs. Ja dodaties no pagalma dziļumiem, tad konsoles trīsstūra forma uzlabo perspektīvu, un pirmā stāva stikls bez sniega laika atspoguļo zālienu zāli - tikpat spilgtu kā galerijas stikls; Starp dzīvo zāli un zālāju stiklu ir ne tikai krāsa, bet arī negaidīts skatāmā stikla savienojums, piemēram, ēnu teātris. Turklāt garā korpusa stikls atspoguļo aplietos, bet stilistiski saistītos Biomed logus. Tas ir tā, it kā mēs ieietu modernisma pilsētas telpā - kamēr telpai gar ielu ir tradicionālākas iezīmes.
Sākumā ēka izskatās askētiska un vienkārša, taču tajā ir daudz nianšu. Perspektīvu, līniju, plakņu un refleksiju spēle, visi šie smalkumi, noteikti ir galvenā projekta daļa, kas apveltīta ar akvareļu īslaicīgumu, lasījumu plūdumu, paredzēta tiem, kuri ir gatavi pamanīt un pārbaudīt. Varbūt ir vajadzīga pat galvenās ēkas priekšējā režģa stingrība, lai visus šos niansētos sižetus noturētu ietvarā. Acs un slīpumu rindas, caurspīdīgums, līdzenums un tilpums, nopietna pelēka krāsa un nenopietni dzīves zaļumi mijiedarbojas kā “neapstrādāti un vārīti”, piešķirot biroja ēkas arhitektūrai plastisku nozīmi, kas tai no pragmatiskā viedokļa nav nepieciešama, ir estētiski noderīgs.
