Monogrāfija "Arhitekts Grigorijs Barkhins" ir veltīts izcilajam 20. gadsimta arhitektam, slavenās arhitektūras dinastijas dibinātājam, Izvestijas ēkas Puškina laukumā autoram Grigorijam Borisovičam Barkhinam (1880-1969). Autore-sastādītāja Tatjana Barkhina grāmatā iekļāvusi ne tikai arhitektūras doktora, profesora, PSRS Zinātņu akadēmijas korespondenta biedra projektu un ēku analīzi, bet arī Barkhina ceļojuma dienasgrāmatu (1896), autobiogrāfiskās piezīmes (1965), viņa grāmatas "Teātra arhitektūra" (1947) fragmenti, Sergeja un Tatjanas Barkhinu atmiņas par viņu vectēvu. Visi šie ir hits, kas pilnībā publicēti pirmo reizi. Tas nozīmē, ka līdz ar šī darba zinātnisko vērtību tas ir arī izklaidējošs lasījums.
Grāmatas formāts ļoti atšķiras no parastās monogrāfijas. Arhitektūras monogrāfiju žanru krievu arhitektūras studijās galvenokārt pārstāv Selima Khana-Magomedova grāmatas, pēdējos gados ir publicētas Vegmanam un Pavlovam veltītas monogrāfijas. Visbiežāk tā ir diezgan sausa arhitekta radošā ceļa analīze. Grāmata par Grigoriju Barkhinu ir kulturāla un pat antropoloģiska, tajā ir daudz vispārīgu kultūras faktu un fotogrāfiju. Tā kā dienasgrāmata un autobiogrāfija ir pirmās personas stāsts, tie nekavējoties dod iegremdēšanas efektu ārkārtas liktenī. Mēs redzam vīrieti, kurš pats sevi izveidojis un dzīvojis vairākas dzīves. Grigorijs Barkhins ir dzimis pasaules malā. Permas ikonu gleznotāja dēls (saskaņā ar citu versiju - tirgotājs), kas izsūtīts uz nomaļu Transbaikal ciematu, Grigorijs Barkhins sešu gadu vecumā palika bez tēva. Viņa māte pielika visas pūles viņa izglītošanā, kuras posmi ir: Petrovska rūpnīcas draudzes skola, Čitas skola, Odesas mākslas skola, Sanktpēterburgas Mākslas akadēmija. Studiju laikā apdāvinātais jaunietis saņēma vairākas dažādas stipendijas - no tirgotājiem, no sibīriešiem utt., Kas precizē labdarības ideju pirmsrevolūcijas Krievijas sabiedrībā. Grigorijs Bārkins vienmēr cerēja tikai uz sevi, varbūt tāpēc viņš vēlāk neuzstājās nevienā asociācijā un nebaidījās no nekā. Vēl pirms 12 gadu vecuma viņš sāka strādāt par zīmēja palīgu Petrovska rūpnīcā un pēc absolvēšanas 32 gadu vecumā kļuva par Irkutskas galveno arhitektu (kur uzcēla triumfa arku, remontēja 400 ēkas, pabeidza projektus teātrim, Ģeogrāfijas biedrības muzejam, reālai skolai un tirgum), un Pirmā pasaules kara laikā 34 gadu vecumā viņš vadīja visas Kaukāza frontes inženieru vienību nodaļu.
Autobiogrāfiskajās piezīmēs Grigorijs Barkhins daudz runā par saviem izcilajiem kolēģiem Mākslas akadēmijā: Fominu, Peretjatkoviču, Ščuko, Tamanjanu, Ruhļadevu, Markovu un citiem. Viņš ļoti sirsnīgi raksta par savu skolotāju Aleksandru Pomerancevu, GUM autoru (ja vien mēs zinātu, no kā dekoratīvās eklektikas bedres aug īsti avangardisti!). Atsauksmes par kolēģiem un viņu darbiem galvenokārt ir pozitīvas, izņemot inženieri Rerbergu, kurš nozaga pasūtījumu no Peretjakoviča, kurš uzvarēja konkursā par Sibīrijas bankas projektu Iļjinkā. Attiecīgi gan Centrālais telegrāfs, gan Rerbergas Brjanskas stacija saņēma negatīvu Barkhina vērtējumu.
Interesanti ir lasīt par Grigorija Barkhina darbu pēc Mākslas akadēmijas beigšanas pie Romana Kleina pār Cvetajevska muzeju (Puškina Valsts tēlotājas mākslas muzejs), kur Barkhins izveidoja vestibilu, grieķu pagalmu, itāļu pagalmu, ēģiptiešu zāli. Jaunais arhitekts vērsās pie Kleina pēc Sergeja Solovjeva ieteikuma. Barkhins Kleina panākumus cita starpā skaidro ar kontaktu ar labiem celtniekiem. Ir smieklīgi lasīt uzslavas darbuzņēmējam Ziegelam, kurš "nekad nav strīdējies un vienmēr demontējis slikti izgatavotu ēkas daļu, un ne tikai to, uz ko norādīja arhitekts, bet arī to, kuru viņš pats uzskatīja par ne visai veiksmīgu". Viņš arī aizdeva izstrādātājiem un labi maksāja strādniekiem - sava veida celtniekiem ar oreolu. Vai šī suga šodien ir dzīva? Grigorija Barkhina piezīmes ļauj jums iepazīties ar sudraba laikmeta pasūtījumu saņemšanas sarežģījumiem un salīdzināt tos šodien.
Kopā ar Kleinu, par kuru jaunais meistars runā kā cēlu patronu, kas vienmēr ir reti sastopams, Grigorijs Barkhins strādāja arī pie Jusupova baznīcas kapa Arhangeļskoje, kur izgatavoja portiku un bareljefu uz bungas. templis. Salīdzinot baznīcas un Izvestijas ēkas proporcijas, kļūst skaidrs, cik ļoti Mākslas akadēmijā saņemtā akadēmiskā apmācība ietekmē krievu avangarda līniju pilnību.
Par savu galveno ēku Izvestiju Grigorijs Barkhins raksta diezgan sausi, biznesa stilā, nekad nepieskaroties avangarda ideoloģijai, it kā nebūtu tradīciju nojaukšanas. Vai varbūt fakts ir tāds, ka 1920. gadu laikmets ir tuvāks 1960. gadiem, laikam, kad tika rakstīta autobiogrāfija, un ne visu vēl varēja pateikt. Un tomēr Bārkins ir sašutums par noteikta Aleksandra Meisnera rīcību, kura dēļ tornis virs Izvestijas tika sagrābts. Meisners to motivēja ar to, ka Maskava jābūvē pēc Berlīnes parauga, un Berlīnē ir atļautas ēkas, kas nav augstākas par sešiem stāviem.
Monogrāfijā ir daudz materiālu, kas veltīti konkurētspējīgiem 20. gadsimta 20. gadu godalgotajiem projektiem un 30. gadu teātra ēku konkursiem, kuriem bija milzīga ietekme uz padomju arhitektūras veidošanos. Grāmatā publicēti arī Grigorija Bārkina pilsētplānošanas darbi: viņš piedalījās Vispārējā plāna izstrādē Maskavas atjaunošanai 1933.-1937. Gadā un Sevastopoles atjaunošanā pēc Otrā pasaules kara. Grigorija Bārkina 1947. gada pētījuma “Teātra arhitektūra” fragmenti, kas ilgu laiku bija mācību grāmata universitātēm, tika izdoti vācu un ķīniešu valodā, un daži eksemplāri 1950. gados pat nonāca Amerikas Savienotajās Valstīs. Vienam no konkursa projektiem - teātrim Sverdlovskā - bija plāns ģitāras formā, un tas patika Serjožas mazdēlam Sergejam Barkhinam, kurš vēlāk kļuva par slavenu teātra mākslinieku.
Atmiņas par Serjožas mazdēlu un Tanjas mazmeitu (tagad grāmatas sastādītāja) ir aizkustinošs un ļoti informatīvs lasījums. Man acu priekšā izvēršas vesela filma: Grigorijs Bārkins garā drapētā mētelī, it kā nebūtu notikusi revolūcija, cepurē ar malām uz augšu, kas izskatās pēc Čehova. Mazbērni apraksta atmosfēru Nirnzee mājas dzīvoklī, gleznu un senlietu kolekciju, kuģa spēli svētdienās ar vectēvu un vecmāmiņas Sibīrijas pelmeņus.
Grigorijs Barkhins nodibināja slaveno arhitektūras dinastiju. Divi Grigorija Barkhina dēli, Mihails un Boriss, un meita Anna ir arī arhitekti. Dēli palīdzēja viņam mācīt Maskavas Arhitektūras institūtā. Daudzi mazbērni un mazmazbērni ir turpinājuši ģimenes tradīcijas. Es šeit neminēšu visus arhitektūras dinastijas pārstāvjus un viņu radiniekus. Es tikai gribu jums atgādināt, ka Maskavas Arhitektūras institūta profesors Boriss Barkhins mācīja daudzus krievu maciņus: Aleksandru Brodski, Iļju Utkinu, Mihailu Belovu. Lūdzu, lūdzu, papīra arhitektūras nepārtrauktību gan ar sudraba laikmetu, gan ar krievu avangardu, taču mēs domājām, no kurienes viņi nāk no tik brīnišķīgiem, kas kopā ar avangarda un staļiniskās impērijas stilu padarīja Krievijas ieguldījums pasaules arhitektūrā.
Unikālā izdevniecība "Gemini" ir tieši saistīta ar Barkhinu dinastiju. To izveidoja Sergejs un Tatjana Barkhini ar mērķi publicēt lielu ģimenes arhīvu. Tās ir dienasgrāmatas, vēstules, fotogrāfijas, atmiņas, kā arī senču zinātniskie darbi, sākot no 19. gadsimta. Divdesmit pastāvēšanas gadu laikā izdevniecība ir izdevusi septiņpadsmit grāmatas. Ar varoņa mazdēla mazdēla Alekseja Ginzburga atbalstu tika izdota monogrāfija "Arhitekts Grigorijs Barkhins", kurā šķērsoja divas slavenās dinastijas: Ginzburgas un Barkhin.
Grāmata beidzas ar ētisku Grigorija Barkhina portretu. Kā galveno sava rakstura iezīmi Tatjana Barkhina atgādina "savu gatavību grūtās situācijās nekavējoties nonākt glābšanā, ko viņš pats sauca par aktīvu līdzjūtību", un sniedz šādas nesavtīgas palīdzības piemērus radiniekiem un studentiem. Noslēgums noslēdzas ar grāmatas sākumu, kur Grigorijs Barkhins blakus pateicības vārdiem par māti raksta: "Es stingri uzskatu, ka cilvēku mīlēšana ir galvenā un ilgstošākā lieta, kas mums dzīvē jāsasniedz."
Fragments no grāmatas. Atmiņas par Tatjanu Barkhinu.
APMEKLĒŠANA VECUMAM. Bērnības unikālā pasaule
“Svētdienās mēs kopā ar manu brāli Serežu, mammu un tēti bieži devāmies apciemot vectēvu un vecmāmiņu, tēva vecākus. Es tik labi atceros mūsu ceļu un it kā es redzētu tos mazos zēnus un meitenes.
No vecās "Smoļenskaja" (Žoltovska māja ar torni uz stūra, kurā tagad atrodas ieeja metro, vēl bija būvniecības stadijā) mēs braucām uz "Revolūcijas laukumu", katru reizi, kad skatījāmies saliektās bronzas figūras, kas rotāja stacijā, mēs devāmies uz Okhotny stacijas rindu ", un tad ar 12. trolejbusu pa Gorkijas ielu (tagad Tverskaja) nokļuvām Puškinskajas laukumā. Kādu laiku pa šo maršrutu devās divstāvu trolejbusi (piemēram, Londonas autobusi). Mēs ar prieku uzkāpām pa šaurām, stāvām kāpnēm un, ar interesi skatoties apkārt, braucām divas vai trīs pieturas. Tētis pastāstīja par mājām, ar kurām mēs tikāmies ceļā, un par arhitektiem, kuri tās uzcēla.
Vectēvs un vecmāmiņa dzīvoja Bolshoy Gnezdnikovsky joslā slavenajā Nirnzee mājā, kas celta 1913. gadā. Šī bija pirmā desmit stāvu ēka Maskavā. To sauca arī par debesskrāpi un "vecpuišu māju" - tajā esošie dzīvokļi bija mazi un bez virtuvēm. Varēja braukt ar velosipēdu pa garajiem gaiteņiem; uz līdzena jumta bija restorāns ar skatu uz Kremli. Mūsu bērnībā viņa vairs nebija, bet vectēvs mūs aizveda uz jumta, lai apskatītu pilsētu no augšas. Pirmajā stāvā atrodas ēdamistaba, bibliotēka un veļas mazgātavas reģistratūra. Mūsu laikā pagrabā bija čigānu teātris "Romen" (agrāk - N. Balijeva teātris-kabarē "Sikspārnis"), un tagad - GITIS izglītības teātris.
Lai nokļūtu Lielajā Gnezdnikovskiy joslā, bija jāiet cauri arkai ar Gorkija ielas 17. numuru (arhitekts Mordvinovs). Šīs mājas stūri ar skatu uz Puškina laukumu 10. stāva augstumā vainagoja apaļais tornītis ar skulptūru - tā bija sieviešu figūra ar triumfējoši paceltu roku ar tēlnieka Motovilova āmuru un sirpi. Mēs to mīļi saucām par "māju ar meiteni". Diemžēl skulptūra bija izgatavota no betona un laika gaitā sāka pasliktināties, tā tika noņemta. Man viņa patika, viņai bija 30. gadu gars, laika gars, kas bija piepildīts ar varonību.
Ar grūtībām atverot smagās durvis, viņi iegāja augstajā, plašajā vestibilā un lielā vecā gausā liftā ar spoguļiem un sarkankoka paneļiem, kas palika no vecajiem laikiem, uzkāpa piektajā stāvā, sasniedza vēlamās durvis un iekļuva īpašajā atmosfērā. no vectēva mājas. Mūs satvēra gatavojamās maltītes gardā smarža, sajaukta ar daudzām citām smaržām, kas gadu gaitā bija iekļuvušas dzīvoklī un apmetušās tajā, kļūstot par tā daļu - veco mēbeļu, grāmatu, lietu, kas piepildīja skapjus, smarža..
Pēc mūsu parādīšanās dzirdami priecīgi izsaukumi, viņi mūs gaidīja. Vectēvs mani sagaidīja un maigi glāstīja manu galvu. Viņš ir Maskavas Arhitektūras institūta profesors, laikraksta Izvestija redakcijas un tipogrāfijas ēkas autors - konstruktīvisma piemineklis, kas atrodas netālu no Puškina laukuma. Vectēvs bija īss, samta mājas jakā ar gaisa cilpām, kas izgatavotas no zīda savītas auklas, ar stepētām satīna manšetēm un aprocēm. Viņam ir biezi sirmi mati, slīpa mugura, bārda, aiz brillēm lielas, gaišas, nedaudz izvirzītas, draudzīgas, uzmanīgas acis. Viss vectēva izskats atbilst mūsu idejai par pirmsrevolūcijas profesoru. Vecmāmiņa ir aizņemta, gatavojot vakariņas, gatavojot slavenus Sibīrijas pelmeņus - vectēva iecienītākos ēdienus un arī mūsējos. Viņa vienmēr ir pieticīgi otrajā plānā.
Dzīvoklis un it īpaši vectēva kabinets pārsteidz - antīkie priekšmeti un gleznas, ko viņš savācis gadu gaitā, piepilda istabu. Vectēvam patīk gleznot, skaistas lietas. Bērnību un jaunību viņš pavadīja lielā nabadzībā Sibīrijā, Petrovska rūpnīcā. Kad viņš sāka pelnīt naudu, un arhitekti pirms kara saņēma diezgan lielas maksas, viņš spēja piepildīt savu sapni, sāka pirkt gleznas un senlietas. Uz sienām mēs redzam lielus itāļu skolas audeklus ar Bībeles priekšmetiem. Garās grāmatu skapji līdz griestiem ir piepildīti ar grāmatām tumšās zelta apmales ādas stiprinājumos. Tās ir grāmatas par mākslu un arhitektūru, pasaules literatūras klasikas kolekcijas: Bairons, Šekspīrs, Gēte, Puškins utt. Bērnībā man ļoti patika ielūkoties Brēma daudzapjoma kolekcijā "Dzīvnieku dzīve".
Uz liela rakstāmgalda atrodas marmora tintes komplekts, bronzas zvans, lielisks sarkankoka teleskops ar bronzas detaļām uz bronzas statīva, antīkām burvībām un arhitektūras žurnāliem. Tuvumā uz cirsts pjedestāla galda atrodas bronzas satīrs. Man patika šīs lietas, katrai no tām bija saistīts vectēva stāsts.
Sarkankoka klavieres ar bronzas svečturiem un zila un zelta rokoko porcelāna pulksteni. Pretējā pusē, zemā impērijas stila skapī no Karēlijas bērza ar pārklātām graciozām bronzas detaļām un ēģiptiešu galvām (to sauca par "bayu") - daudzsējums, melns un zelts Brockhaus un Efron un marmora pulkstenis ar trim ciparnīcām. Tie parāda laiku, mēnesi, gadu un mēness fāzes. Vectēva dzīvoklī ir daudz pulksteņu: uz grīdas piestiprināti angļu pulksteņi, dažādi sienas un galda pulksteņi. Viņi streiko ne tikai stundas un pusi, bet arī ceturtdaļas. Dzīvoklis nepārtraukti skan melodiski. Kad viņi atstāj mani tur nakšņot, es lūdzu viņus apturēt svārstus - nav iespējams aizmigt.
Virs dīvāna, uz paklāja fona, karājas senatnīgs ierocis - krama atslēga, kas inkrustēta ar perlamutru, Puškina laikmeta divcīņas pistole ar zelta iecirtumiem un turku zobens apvalkā. Tas visam piešķir austrumu greznību, un vectēvs mīl Austrumus. Pirmajā pasaules karā ar pulkveža dienesta pakāpi cara armijā viņš komandēja inženieru vienības Kaukāza frontē un no turienes atveda daudz interesanta. Manam vectēvam bija arī īstas bruņas un japāņu samuraju ķivere un liela veca japāņu vāze. Tad viņš iedeva gan vāzi, gan bruņas mūsu tēvam, bruņas karājās mūsu viesistabā mājās. Bruņu plāksnes bija savienotas ar vilnas diegiem, nemanāmi tajās vijās tinējs, atklājot, ka mūsu mīļotā, ar sevi nesalīdzināmā vecmāmiņa Gruša, manas mātes aukle, kas mani un Serežžu audzināja, apņēmīgi izvilka šo nenovērtējamo lietu atkritumu tvertnē. Viņa, protams, nekavējoties pazuda. Bet nebija iespējams dusmoties uz vecmāmiņu. Ķivere ir saglabāta un karājas pie Serjožas.
Istabas centrā ir sarkankoka galds un atzveltnes krēsli ar skaistu svītrainu satīna polsterējumu - platām zaļām un melnām svītrām. Liela kristāla lustra karājas pār visu.
Lai baltās durvis nesabojātu telpā valdošo sarežģīto harmoniju, vectēvs ar savām rokām dekorēja paneļus ar apzeltītu bageti, piešķirot durvīm pils izskatu. Viņš daudz izdarīja ar savām rokām.
Šajā greznajā, bagātīgajā interjerā bija kaut kas no mākslinieka Baksta. Varēja just neticamu mīlestību pret seno laiku kultūru - pret Austrumiem, pret Krievijas impērijas stilu un pret Itālijas renesansi. Dažādi neskaitāmi priekšmeti, paklausot kaut kādai loģikai, papildināja viens otru, radot neparastu skaistumu un harmoniju. Vectēvs varēja atrast vietu jebkurai lietai, un tā iederējās tā, it kā tā vienmēr būtu bijusi.
Šādā atmosfērā sākās spēle, kuru viņš mums izgudroja. Dīvāns tika izvilkts istabas vidū, tam tika uzstādīts teleskops, no sienām tika noņemti ieroči, un mēs, uzkāpuši uz dīvāna kuģa - tas bija gandrīz lidojošs paklājs, devāmies aizraujošā ceļojumā. Bija neticami interesanti skatīties caur teleskopu, mērķēt ar pistoli uz iedomātiem ienaidniekiem, klausīties vectēva stāstus. Viņš runāja par valstīm, uz kurām mēs kuģojām, par kuģiem, par briesmām, kas ceļotājus gaidīja ik uz soļa. Mēs nonācām vētrās, paklupām zemūdens rifos, pirātu kuģi zem melnā karoga mūs uzņēma. Tā mēs iemācījāmies maģisko piedzīvojumu pasauli ilgi, pirms lasījām labi zināmās grāmatas, kuras vēlāk iemīļoja Žils Verns, Stīvensons, Gustavs Aimards, Luiss Boussinards un citi. Uzreiz pievienojoties spēlei, mēs piedzīvojām visu, kas notika, pārnesa tālos laikos.
Visbeidzot, pēc visiem piedzīvojumiem kuģis ieradās austrumu ostas pilsētā. Mēs nokāpām krastā, iegājām citā telpā un atradāmies pie galda ar skaistiem šķīvjiem ar neparastām robainām malām, uz kura gulēja saujas rozīņu - austrumu saldumi, klausoties stāstus par šīs valsts austrumu arhitektūru, kostīmiem un paražām. Mūs pilnībā aizrāva mana vectēva stāsti, un patiesā lieta visam piešķīra ticamības nokrāsu. Tajā pašā laikā tas viss izskatījās kā pasaku sapnis, kā Hofmaņa Riekstkodē. Bet notiekošais ir izrāde, un vectēvs ir režisors. Ar dažām variācijām spēle tika atkārtota daudzas reizes, vectēvs bija neticams izgudrotājs, viņa fantāzija ir neizsmeļama. Es domāju, ka viņam būtu prieks uzzināt, ka mēs ar manu brāli Serežu atceramies šo spēli, ka tā mūsos turpina dzīvot.
Bet tad atskanēja zvans, atgriežot mūs realitātē. Laiks pusdienot. Mēs pārcēlāmies uz ēdamistabu, kuru gandrīz pilnībā aizņēma liels apaļais galds, kas pārklāts ar baltu cietes galdautu. Uz tā ir balts un zils angļu Vedgwood serviss. Ikviens ieņēma savas nemainītās vietas - vispirms vecvecāki, bērni un mazbērni pēc vecuma tika iesēdināti abās pusēs.
Galvenais ēdiens ir pelmeņi. Ar neticamu apetīti mēs ēdām mazus (izmērs ir ļoti svarīgs) pelmeņus, iemērcot tos etiķa un piparu plāksnē. Pēc vakariņām vectēvs mums skaļi nolasīja savu mīļoto Gogoļu - "Vakari lauku sētā netālu no Dikankas" vai nodaļas no "Taras Bulba". Kad nonācu līdz Ostapa izpildes aprakstam, viņa balss sāka drebēt, acīs sariesās asaras. Ko viņš tajā brīdī domāja?
Arī mans vectēvs ļoti iecienīja cirku un pirms Jaunā gada viņš mūs reizēm aizveda uz svētku izrādēm Tsvetnoy bulvārī. Tad tur valdīja klaunu zīmulis. Mans vectēvs runāja par cirka dinastijām, un man radās iespaids, ka mākslinieki ir viena liela ģimene, kas dzīvo tieši cirkā kopā ar dzīvniekiem, ka tās ir viņu kopīgās mājas.
Un reiz mēs kopā ar viņu uzjautrinājām visu Puškina bulvāri (tagad Tverskoju). Vectēvs mēdza staigāt ar nūju. Izvedis mūs pastaigā kā burvis, viņš mūs kaut kur dabūja un iedeva man un Serjožai mazu spieķi. Kādi brīnumi vectēvam nebija! Un šeit ir mūsu trīsvienība - viņš ir mazs, bet ļoti ciets, cepurē, ar bārdu - ar bulciņām nopietni soļo pa bulvāri. Garāmgājēji pārsteigti uzlūko mūs, pagriežas - kādi dīvaini cilvēki? Iespējams, viņi nolēma, ka mēs esam cirka punduri. Vectēvs viltīgi pasmaida - viņš ir apmierināts, ka sniedza nelielu izrādi. Efekts ir sasniegts.
Cik neticami paveicies mums un Serežai!"
Fragments no grāmatas "Arhitekts Grigorijs Barkhins": Viesojošais vectēvs. Bērnības unikālā pasaule. Atmiņas par Tatjanu Barkhinu.
Grāmatu var iegādāties
veikalos Maskava un Falanster.
