Kopumā Politehniskajā muzejā ir rekordliels problēmu skaits: jāatjaunina gan izstāžu zāles, gan kompleksa tehniskais aprīkojums, steidzami nepieciešama autostāvvieta, jautājums par pašas ekspozīcijas atjaunošanu jau sen ir nokavēts, bet, iespējams, vissāpīgākais jautājums ir tā vieta un loma pilsētā, kā arī pašas ēkas izkārtojums. Fakts ir tāds, ka slavenā neokrievu stila ēka faktiski ir trīs mājas, kuras dažādos laikos ir radījuši dažādi arhitekti (centrālā daļa - 1877, arhitekts I. A. Monighetti; dienvidu spārns - 1883-1896, arhitekts N. A. Shohhin; ziemeļu spārns - 1903-1907, arhitekti VI Ermišantsevs, V. V. Voeikovs) un kopumā nav savstarpēji saistīti. Saziņa starp sējumiem ir tik nepilnīga (pietiek ar tik daiļrunīgu piemēru: galvenās priekšējās kāpnes "paslīd" garām otrajam stāvam), ka bieži, lai nokļūtu no vienas muzeja daļas uz otru, jums ir nepieciešams: atstājiet vienu ieeju un ejiet pa ielu uz otru. Vai kultūras iestāde šādos apstākļos var normāli attīstīties un apmeklētājiem nodrošināt pilnvērtīgas ekskursiju programmas? Nikita Yavein uzskata, ka atbilde ir acīmredzama, tāpēc arhitekti savā rekonstrukcijas projektā pievērsa īpašu uzmanību šī jautājuma risinājumam. Otrs svarīgākais aspekts ir Politehniskā muzeja izvietojums salā pilsētā. Kā jūs zināt, no visām četrām pusēm to satiksmē ierobežo diezgan aktīvas šosejas (no dienvidrietumiem - Novaja Ploshchad iela, no ziemeļrietumiem - Politehnichesky Proezd, no ziemeļaustrumiem - Lubyansky Passage un no dienvidaustrumiem - pie Iļjinska vārtu laukuma), kas padara to tālu no galvaspilsētas pieejamākā muzeja, un arī arhitekti mēģināja novērst šo problēmu.
Radikālākās izmaiņas studijā Politech, ko piedāvā Studio 44, ir saistīt muzeja pagraba grīdas telpas (plkst. -4.200) ar izejām no divām tuvākajām metro stacijām - Lubyanka un Kitay-gorod. Šī ideja daudziem kritiķiem deva pamatu salīdzināt kultūras iestādi ar pārvietošanas centru, taču, stingri sakot, šāda metafora nav pilnīgi taisnīga: muzejs nebūs saistīts ar metro kā tādu, bet tikai ar tām izejām, kas ved uz Politehnikums (starp citu vismazāk apdzīvotais). Projekta autori ierosina organizēt caurbraukšanu pa ēkas pagrabu pa bedru līniju, kas atrodas gar ēkas pagalmu perimetru. Ietves daļā, kas atrodas blakus Jaunā laukuma brauktuvei, tiek ierosināts bedres pārklāt ar caurspīdīgiem vāciņiem - pateicoties tam, muzejam būs jaunas, ielu, vitrīnas, lai parādītu noteiktus zinātnes un tehnoloģiju sasniegumus, kas, savukārt kļūs par galvenās ekspozīcijas reklāmu.
Lai apvienotu muzeja ēkas vienotā veselumā un dotu apmeklētājiem iespēju nepārtraukti izstaigāt ekspozīciju, ēkas centrā “Studio 44” tika piedāvāts aprīkot ar eskalatoru un maigu slīpu ceļotāju sistēmu. Dabiski, ka šāda veida jauninājumi nav iespējami bez daļējas iekšējās pārbūves - arhitekti mēģināja rast kompromisu starp ēkas vajadzībām un nepieciešamību ievērot drošības likumdošanu, ierosinot demontēt starpstāvu grīdas, vienlaikus saglabājot visas velvētās un arkveida konstrukcijas. Bet autori ierosina nomainīt jumtu virs travolatoriem ar caurspīdīgu (saglabājot sākotnējo konfigurāciju), kā rezultātā šī ēkas daļa pārvērtīsies par centrālo ātriju - muzeja komunikācijas kodolu, kas šodien vienkārši dara struktūrā nepastāv.
Protams, tiek pārveidoti arī slavenie Politehniskās universitātes pagalmi. Viņu "Studio 44" diezgan paredzami pārvēršas par pārklātiem atriumiem, kas pagalmus pārklāj ar caurspīdīgām konstrukcijām. Savukārt bēniņu telpas tiek pārveidotas par bēniņiem, kur saskaņā ar projektu pēc rekonstrukcijas varētu izmitināt bibliotēku, Inovāciju centru un Izglītības centra auditoriju. Interesanti, ka tieši pārveidotie pagalmi Yavein projektā kļūst par galvenajām muzeja publiskajām telpām. Lai uzsvērtu viņu jauno statusu, projekta autori viņiem piešķir skanīgus nosaukumus - "Inovāciju pilsēta" (agrāk dienvidu pagalms) un "Inovāciju laukums" (agrāk ziemeļu pagalms). Pirmais ir pārklāts ar salocītu stikla jumtu, zem kura uz pagalma spārnu jumtiem tiek stādīti siltumnīcas augi, otrā plakanajam jumtam ir iespēja pārvietoties uz pagalma vidu, kas ļaus ne tikai organizēt atklātu - gaisa izstāde, bet arī lielu izstādes priekšmetu nogādāšana muzejā. Tajā pašā laikā "Inovāciju laukuma" virsmu var pārveidot par amfiteātri, un pagalma fasādes, kas vērstas uz to, ir aprīkotas ar panorāmas liftiem un īpašiem pārvietojamiem tilpumiem, kas var kalpot gan kā teātra kastes, gan eksponātu vitrīnas.
Projektā Studio 44 ir paredzēti arī vairāki atjaunošanas pasākumi, tostarp pagraba grīdas attīrīšana no vēlīnām kārtām, slēgto ieeju atvēršana ēkā, spāru sistēmas un iebūvēto jumta logu atjaunošana. Paredzēta arī Politehnikuma muzeja Lekciju zāles Lielās auditorijas interjera rekonstrukcija uz divdesmitā gadsimta sākumu un galveno kāpņu atjaunošana. Tiesa, vēsturisko galveno kāpņu komunikācijas loma it kā ir ierobežota: Studio 44 koncepcijā tā ved tikai uz Inovāciju centru, Izglītības centru un bibliotēku, savukārt tā gājieni pārvēršas par brīvpieejas bibliotēkas priekšējām zālēm. kolekcijas. Jāatzīmē, ka ar tik detalizētu atjaunošanas programmu Ņikitas Javeinas komandas projekts ļoti labvēlīgi izcēlās no visiem pārējiem konkursā iesaistītajiem jēdzieniem, kuru autori galvenokārt koncentrējās uz ekspozīciju noformējumu un vispārējām izmaiņām izstādē. muzeja attēls.
“Tā kā jaunās arhitektūras iekļaušana piemineklim ir kontrindicēta, mēs nolēmām aprobežoties ar to, ka ēkā ievieš tikai mehānismus, tas ir, dažādus tehnoloģiskos elementus, kas veicinātu muzeja pastāvēšanu un vienlaikus veidotu sava veida instalāciju. inženiermākslas darbu,”stāsta arhitekts. Ar mehānismiem Yavein saprot arī jau minētos ceļotājus ar pacēlājiem un mobilajām teātra kastēm, un, piemēram, teleskopisko celtni, kas ļauj ne tikai nogādāt liela izmēra eksponātus muzeja pagalmā (kas pats par sevi ir diezgan iespaidīgs)), bet arī, pēc autoru domām, kļūst par sava veida "horizontālo panorāmas ratu". "Kopumā pēc šīs neokrievu stila ēkas izskata ir ārkārtīgi grūti uzminēt, ka Politehniskais muzejs atrodas tās iekšienē, tāpēc, ieviešot projektā mehānismus, ieskaitot tādus liela izmēra kā celtni," turpina Yavein, "mēs centāmies izveidot objektu" reklāmas "sistēmu, piesaistot muzejam uzmanību un stāstot par tā iekšējo saturu. Interesanti, ka vairākām raķetēm bija jākļūst par vēl vienu šādu "reklāmas" objektu - arhitekti ierosināja "VOSTOK-1" uzstādīt Ļubjanskas laukuma centrā (vienalga, vieta piemineklim ir brīva), bet Iļjinska laukumā līdz " dīgt "no zemes mazliet modernāki kosmosa kuģu modeļi.
