Visās pilsētās ar vēsturisku centru agri vai vēlu rodas jautājums: ko darīt ar mantojumu? Parasti arhitektūras pieminekļiem tiek piešķirta "otrā dzīve", un tie saņem jaunu funkciju vai pat vairākas. Šajā brīdī, izņemot ļoti maz izņēmumu, rodas asa pretruna starp paredzēto un esošo lietojumu. Acīmredzamu iemeslu dēļ jums ir jāveic pārbūve, jāveic rekonstrukcija, parasti ar āķi vai izliekumu mēģiniet ēku sagatavot dzīvei mūsdienīgā ritmā. Uzreiz jāatzīmē, ka to ir grūti pareizi izdarīt no objektīvā viedokļa, un tāpēc tas izdodas ļoti maz arhitektu, un pat neliela daļa veiksmīgu renovāciju parasti paliek strīdīga.
Uzreiz atzīmēju, ka man bija vajadzīgs laiks, lai saprastu un novērtētu projektu, par kuru vēlos jums šodien pastāstīt. Es ilgi staigāju pa šo ēku, skatījos uz to no dažādiem leņķiem un detalizēti izpētīju pavadošos materiālus. Tā nemaz nebija mīlestība no pirmā acu uzmetiena. Milānas skola ar obligātu rekonstrukcijas un restaurācijas kursu manā prātā atstāja neizdzēšamas pēdas, un es rūpīgi pie sevis atzīmēju, ka, piemēram, jaunas fasādes izveidošanas dēļ vēsturiskās fasādes daļās parādījās acīmredzami redzes traucējumi. Kopumā uz kopējā pozitīvā iespaida fona man joprojām bija šaubas, vai vēlos sakārtot.
Arhitekts, kurš izveidoja šīs renovācijas projektu, ir brīnišķīgs
Francis Solers. Viņš ir īpašs meistars, un viņa darba izpratne vienmēr prasa noteiktu intelektuālu sagatavotību, jo tie vienmēr apvieno filozofisko nozīmi un neparasti interesantus jēdzienus. Diemžēl tieši šo iemeslu dēļ viņa projekti bieži paliek nerealizēti, un Žans Nuvels (kuru es arī ļoti mīlu) uzvar viņa konkursos - runājot, iespējams, ar mazāk dziļu, bet lielākajai daļai priekšlikumu saprotamāku.
Tomēr šajā konkrētajā konkursā - par jauno Kultūras un komunikāciju ministrijas ēku Parīzē - Solers tomēr uzvarēja. Francijas Kultūras ministrija, kas iepriekš bija izkaisīta septiņpadsmit pilsētas rajonos, nolēma uzcelt sev jaunu štābu, lai visus savus departamentus apkopotu vienā vietā. Un vieta, protams, tika izvēlēta nevainojami: pašā pilsētas centrā, bijušās Palais Royal revolucionārās daļas teritorijā, Luvras un Francise Comédie tiešā tuvumā. Ministrijai paredzētajā vietā bija divas dažāda stila ēkas: pirmā - 1920. gadā, otrā - 1960. gadā, nekādā veidā nesavienota. Iepriekšējā ēka tika projektēta kā rezerves noliktava lielam universālveikalam Luvrā, savukārt otrā ēka kalpoja kā Finanšu ministrijas piebūve, pēc tam aizņemot Luvras ziemeļu spārnu. Konkursa uzdevums bija apvienot šīs ēkas vienā struktūrā: ar kopēju pāreju un līmeņu struktūru, ar ērtiem izkārtojumiem un harmonisku ārējo izskatu. Ņemot vērā milzīgo atšķirību starp abām ēkām, šis uzdevums bija tāds pats kā uzdod Pelnrušķītei atdalīt zirņus no lēcām. Lai gan bija arī ideoloģisks zemteksts: Kultūras ministrija? Tas nozīmē, ka tai vajadzētu apvienot dažādus stilus un vērtības, visus laikmetus uzskatīt par vienlīdz svarīgiem un kopumā ar galvenās mītnes arhitektūras risinājumu parādīt, ka kultūras pamats ir harmonija.
Solera pirmā darbība bija diezgan radikāla: viņš izveidoja spraugu vienas no ēkām sienā, apgalvojot, ka birojiem, kas bija plānoti no Bon-Anfan ielas puses, tā šaurības un tumsas dēļ nebūs pietiekami daudz gaismas. Neskatoties uz šī soļa drosmi, viss izrādījās labi, jo pat šodien uz šīs ielas ir ļoti maz gaismas, un, ja jūs uz brīdi iedomājaties, cik šeit agrāk bija tumšs, Solera pieeja, šķiet, ir vienīgā pareizā. Materiālus, kas saglabāti no sienas, arhitekts iespēju robežās izplatīja pa izveidotā pagalma perimetru. Šajā pagalmā tika ierīkots ļoti patīkams dārzs, kas kļuva par lielisku alternatīvu šaurai, tumšai ielai.
Pirms ķerties pie plānu izstrādes, Solers pētīja sienu biezumu, ēku dziļumu, samazināja slīpu ribu izmēru un novērsa visu, kas no viņa viedokļa bez ievērojama iemesla izvirzījās uz āru. Tā rezultātā kļuva iespējams samērā nesāpīgi apvienot divas ēkas, savienot dažādos līmeņos izvietotas grīdas un izveidot ērtas darba vietas.
Galvenā ieeja bija no aizņemtas Saint-Honoré ielas: tā ir plaša zāle ar zemiem griestiem. Ir arī kāpnes, kas līdzīgas tām, kuras parasti atrod lielos vēsturiskos universālveikalos. Pirms atjaunošanas tas bija nožēlojamā stāvoklī. Stikla fasāde ir aizstāta ar bīdāmiem logiem, un biroji ir atvērta plānojuma telpas visā ēkas dziļumā, bez starpsienām.
Pēc pārbūves ēkas centrālā telpa pārvērtās par apkalpošanas zonu, un pārējās telpas perimetra vienkāršošanas dēļ bija savienotas ar dārzu. Jāatzīmē, ka interjera teritoriju arhitektūras dizains ir balstīts uz jau esošo struktūru ar minimālām izmaiņām. Tajā pašā laikā arhitekts izveidoja telpas ar viselastīgāko ģeometriju. Jaunie Kultūras ministrijas galvenās mītnes plāni šķiet ērti un atbilstoši un principā neatstāj jautājumus, ko nevar teikt par diezgan strīdīgo fasāžu risinājumu.
Francis Solers ar nerūsējošā tērauda tīklu pilnībā pārklāja atjaunoto ēku sienas un jumtus. Ornaments atgādina Hektora Guimarda jūgendstila dizainu, taču pats Solers saka, ka režģa struktūrā tika izmantotas Džulija Romano no Mantovas Palazzo del Te datorskaļotas freskas. Tā ir tik jautra pāreja uz laikmetīgo mākslu, vienkāršojot vēsturi ar jaunākajām tehnoloģijām. Moduļu tīkla elementi ir vienāda izmēra visā ēkas perimetrā, izņemot pagalmu ar dārzu.
Patiesībā tieši šis režģis radīja manas šaubas. Tas izskatās ļoti iespaidīgi un pievilcīgi, pat no dažiem leņķiem rada miglas efektu. Turklāt tas formāli nekaitē vēsturiskajām fasādēm: tās ir atjaunotas, bet nekādā veidā nav mainītas. Tomēr atkal no dažiem leņķiem šie moduļi sadala fasādi vizuāli nesamērīgās daļās, kas nešķiet pilnīgi pareizi. Nebija arī līdz galam skaidrs, kā jūtas ministrijas darbinieki, jo režģa shēma ir ļoti bagāta un, kā man šķita, var kaitināt, skatoties no ēkas iekšpuses. Piekrītu, ne visiem patīk pavadīt darba dienu, periodiski skatoties uz tērauda austu, nevis skatu ārpus loga.
Tomēr pēc tam mainījās mans viedoklis par tīkla neērtībām Solera struktūras lietotājiem. Izrādījās, ka tas arābu arhitektūrā darbojas pēc ažūra logu joslām: prasmīgi slēpj interjeru no ārpuses, bet tajā pašā laikā nodrošina izcilu redzamību no iekšpuses (Soler, starp citu, dzimis un audzis Alžīrijā). Rezultāts ir tāda austrumu filozofija: jūs nevar redzēt, bet jūs varat lieliski redzēt visu apkārt.
Kultūras un komunikāciju ministrijas ēka Parīzē ir lieliska atbilde uz konkursa uzdevumu: vēsturiskās ēkas ir apvienotas vienā veselumā gan iekšēji, gan ārēji, un tas tiek darīts graciozi un ar jēgu. Francis Solers pabeidza brīnišķīgu renovācijas projektu un ēkām, ielām, laukumiem - šai visai vietai - ne tikai piešķīra otro dzīvi, bet arī tik prasmīgi pielāgoja to mūsdienīgumam, ka saglabāja tās vēsturisko garu. Un acu ornamentu, man šķiet, var uztvert kā zirnekļa tīklu, kas tiek atstāts uz īpaši retu kolekcijas vīnu pudelēm, lai uzsvērtu to vērtību. Šī, protams, ir tikai versija - galu galā Soler arhitektūru nevar viegli un ātri nolasīt, bet, ja jūs varat lasīt starp rindām, tad laika gaitā jūs noteikti atklājat kaut ko īpašu sev.
