Pēcolimpiskajā nedēļā Grigorija Revzina Facebook emuārs, kurš atgriezās no Sočiem ar fotogrāfijām un arhitektūras piezīmju sēriju, kļuva par galveno tiešsaistes diskusiju vietu. Tāpat kā iepriekšējais Soču raksts par olimpiādes atklāšanas ceremoniju, arī Revzins nesteidzās savus arhitektūras iespaidus publicēt oficiālajos plašsaziņas līdzekļos - “tāpēc, ka cilvēki ir nervozi, un, ja jūs sakāt, ka jums nevajadzētu sabojāt citu cilvēku projektus un tomēr būvēt, tad jums pārmet patriotisma trūkumu, un, ja jūs sakāt, ka Lielais stadions un Aisbergs ir lielisks darbs, viņi saka, ka jūs esat fašistiskā režīma dziedātājs. " Turklāt Grigorijs Revzins šoreiz nekavējoties pazemināja diskusiju pakāpi, sakot, ka viņš bez žēlastības aizliegs “analfabētu modernistu puteni, ka tas ir otršķirīgi, un patiesa inovācija un radošums ir stikla kubu pārzīmēšana ar spirālēm un līkumiem no Rietumu žurnāliem … … Es negribu šeit strīdēties, esmu strīdējies par šo tēmu visu savu dzīvi."
Olimpiskais parks, pēc Revzina teiktā, sākotnēji tika veidots kļūdaini, un tāpēc iespaids ir ļoti neskaidrs: tas izskatās lieliski no tālienes, kā pasaules izstāde, bet tuvāk - "tas izskatās kā Čerkizons pēc tam, kad to ir notīrījis nemieru policija". Galvenais plāns izrādījās līdzīgs apakštasei, uz kuras izlikti stadioni, komentāros piebilst Sergejs Kavtaradze; tas acīmredzot tika iecerēts kā ekotehnoloģija, "gludas formas, kas maigi maina un sakārto zemes ainavas, bet uz apaļa asfalta lauka tās izskatās kā pārdošanā izliktas". Tomēr ar atsevišķu stadionu arhitektūru, pēc Grigorija Revzina teiktā, dažreiz tas izrādījās pat labi, lai gan daudz kas šeit nenotika: piemēram, interesanti izdomātais Fisht, piemēram, atklāšanas ceremonijas pilnīgas pārzīmēšanas rezultātā tagad izskatās "Pēc gandrīz 20 gadus ilgas barbariskas ekspluatācijas gandrīz sagrauj," secina kritiķis.
Olimpiādes galvenais arhitektūras notikums, viņaprāt, bija nevis parks, bet tālumā uzbūvētais Mihaila Filippova “Gorki Gorod”, kurā viņam izdevās izveidot “pilnvērtīgu pilsētvidi ar pareizām ielām un laukumiem.,”Nepavisam neatgādina Lužkova vēsturiskās karikatūras; "Šī ir oriģināla arhitektūras valoda, ar kuru pietiek visai pilsētai," piebilst Revzins. "Daudzas rakstzīmju mājas apprecas, sastrīdas, apvieno un nošķir ielas kā sižeta līnijas," komentāros raksta Elena Gonzalesa. "Tas, kas iznāk tā rezultātā, nav tik ļoti atkarīgs no atsevišķu ēku veiksmes." - Un, kā norāda Mihails Belovs, Filippovs ir atdzīvinājis Serlio entuziasmu. Labi. Pat novārtā turki vispārējo sajūtu nesabojāja. " Starp citu, arhitekts, atšķirībā no kritiķa, ir gatavs turpināt diskursu ar neoklasicisma pretiniekiem un savā emuārā noraida vēl vienu mītu par diviem modernās arhitektūras "putnubiedēkļiem" - eklektismu un stilizāciju. Abi, pēc Belova domām, ir labi, jo “dažādu elementu, stilu, pagātnes un tagadnes apvienošana ir vislielākā ieprogrammētā cilvēces kultūras aktivitāte”; un, ja progresīvā puse arhitektu eklektismu uzskata par ļaunu, tad, pēc emuāra autora domām, "pastāvīgas stilizācijas process patiesībā turpinās un nekad neapstājas".
Tikmēr Sergejs Estrins savukārt izvēlējās tradicionālo pusi dialogā ar faktisko. Viņa nesenais ieraksts ir par smieklīgu stāstu par vienu Aniša Kapora darbu, kurš nejauši tika iemests atkritumu poligonā, kļūdaini uzskatot par atkritumu kaudzi. Pēc Estrina domām, notikušajā nav drāmas, nemaz nerunājot par noziegumu; daudz pārsteidzošāk ir tas, ka atkritumu savākšanas iekārtas var iegādāties ne tikai savācēji, bet arī pieaugt to cenas; pats arhitekts, pēc paša atzinuma, ir nobijies.
Pa to laiku Iļjas Varlamovas emuārā tika publicēts arī kritisks ieraksts par Sočiem, lai gan tas nav saistīts ar arhitektūru, bet gan ar mēģinājumu radīt draudzīgu un bez šķēršļiem vidi pilsētā. Varlamovs uzskata, ka tas ir izgāzies: pilsētā parādījušās atsevišķās uzbrauktuves un pacēlāji to nedarīja ērtāku invalīdiem; no otras puses, Soču apvāršņā auga daudz jaunu augstceltņu, kas demonstrēja nodomu "nelielu kūrortu ar 400 tūkstošiem iedzīvotāju padarīt par metropoli", secina emuāru autore. Cik neveiksmīgs var būt šāds scenārijs, Varlamovs raksta ierakstā par Astanu. Šī ir pilsēta, kas ir skaista tikai pēc izkārtojuma un no helikoptera, Varlamovs domā: dzīvošana tajā ir slikta futūristisko debesskrāpju un “geto zaudētājiem” iedzīvotājiem. "Īanam Galem ir ļoti precīzs raksturojums šādiem arhitektiem: birdhit arhitekti," piebilst emuāru autore. "Arhitekti, tāpat kā putni, iemet savu radošumu iedzīvotājiem uz galvas."
Tikmēr Perms, iespējams, zaudējis arhitektūras šedevru, atteicies Pēterim Zumtoram ar Mākslas galerijas projektu, tagad aktīvi apspriež pašreizējo versiju ar upes stacijas ēkas pielāgošanu kolekcijas eksponēšanai. Nesen šo projektu apsprieda vietējā pilsētas dome, par kuru savā emuārā rakstīja Permas cilvēktiesību aktīvists Deniss Galitskis. Emuāra autore nenogurst atkārtot, ka pati arhitektūras pieminekļa rekonstrukcijas un nojaukšanas ideja neiztur nekādu kritiku, neskaitot projektam uzrādītās skices, kurās atrodas ikonu glezniecības kolekcija. ierosināja izstādīt zem stikla kupola. Emuāru autore ar_chitect šo kupolu sauc par “sava veida neitrāla stikla trīsstāvu robainu maisiņu no spilgti zila stikla”. Tikmēr, pēc Galitska domām, ideja izstādīt jaunā ēkā, kuras pamatā ir nepabeigts tirdzniecības centrs, sabruka - domes priekšvakarā tā tika pēkšņi noņemta no projekta. Tomēr emuāru autore ir pārliecināta, ka ideja par galerijas pārvietošanu uz stacijas ēku nekādā gadījumā netiks īstenota, tā ir tik slikta gan arhitektūras, gan pilsētplānošanas apsvērumu dēļ. Un Aleksandrs Ložkins piebilst, ka variants ar adaptāciju neatstāj vietu arī pašai stacijai, t.i. biļešu kases un uzgaidāmā istaba vēsturiskā ēkā, lai gan pati ideja par Kamas pasažieru navigācijas atjaunošanu ir diezgan nestabila.
