Domodedovā netālu no Maskavas, kur pagājušajā gadā viņi bija iecerējuši uzcelt pirmo Krievijas aerotropoli, tagad viņi nolēma izveidot Kembridžas analogu un ievest šeit galvenās galvaspilsētas tehniskās universitātes. Arhitekti jau tagad sarkastiski smaida - nākamais "suverēna lēmums", kā vienmēr, negaidīti un pretrunā ar jebkuru pilsētplānošanas loģiku. “Mēs tikko paplašinājām Maskavu divarpus reizes. Mēs tikko rīkojām mega konkursu par Jaunās Maskavas maģistra attīstību, - Mihails Belovs ir neizpratnē. - Hei! Domodedovo atrodas ārpus šīs teritorijas! " "Neviens no lielās pasaules nedosies uz Jauno Kembridžu-Vasjuki," komentāros brīdina lietotājs Maksims Kantors, "jo šai vietai nekad nebūs reputācijas." Tomēr arhitekti ir spiesti atzīt savu bezspēcību projekta priekšā: esošajā biznesa ķēdē, raksta Belovs, viņi ieņem priekšpēdējo vietu, savukārt klients paliek galvenā figūra. Jūs varat lamāt un boikotēt projektus, bet arhitekts ir pārliecināts, ka tie tiks būvēti bez jums, tikai ļoti slikti: “Tā ir galvenā problēma - pavilkt arhitektu no uzņēmējdarbības jomas uz kultūras jomu. Tas ir iespējams tikai sabiedrības spiediena ietekmē. Un sabiedrība tagad ienīst arhitektus / … /. Padarīsim arhitektus ar atbildību par kultūras darbiniekiem, un sāksies uzlabojumi,”secina emuāra autore.
Filozofs Aleksandrs Rappaports arī runāja par arhitektu sociālo atbildību citā dienā. Vairāki nesenie raksti viņa emuārā ir veltīti arhitektūras izglītībai, un vienā no tiem ar virsrakstu "Profesija kā pasūtījums" Rappaport raksta, ka tikai paši arhitekti var sasniegt savas sociālās lomas atzīšanu, kas viņiem vispirms ir jāapzinās. un piešķirt arhitektūras izglītībai ne tik daudz zinātnisku, cik morālu statusu, piemēram, viduslaiku kārtību. " Pjotrs Kapustins iebilda pret Rappaportu pret “burvju, mitopoētisku un pat romantisku pievienošanu profesijai”: “Šīs lietas šodien,” viņš raksta raksta komentāros, “parādās spraugās, plaisās, starp munīcijās utt. ir vērtīgi. Un profesija šodien, ja ordenis, tad SS garā. Tas ir, bēdīgi slavenās "korporatīvās kultūras" garā."
Tikmēr Mihaila Belova emuāra diskusijas laikā tiek sniegta interesanta statistika: tiek publicēti un apspriesti tikai trīs procenti no visām būvējamām ēkām. Mēs piebilstam, ka pat no šiem trim pilsētniekiem gandrīz vienmēr ir bail - viņus biedē gala rezultāta nenoteiktība. Piemēram, portāla onliner.by lasītāji nesen apsprieda gandrīz komisku piemēru augsta līmeņa Mayak Minska projekta devalvācijai. 2008. gadā, pēc emuāru autora Darriusa domām, interesanta koncepcija ar gandrīz 300 m lielu augstceltņu dominanti uzvarēja starptautiskā arhitektūras konkursā par projektu Neatkarības prospekta un Kalinovskogo ielas krustojumā. Drīz tā vairs nebija, un tā vietā parādījās pieticīgs paneļa augstums celtnes, glīti sakārtotas pēc kārtas. Izstrādātājs tiek pamatots ar pilsētas spiedienu un pieprasa pazemināt dominējošo daļu Nacionālās bibliotēkas kaimiņu ēkas labā; emuāru autoriem ir žēl to, kuri jau ir iegādājušies dzīvokļus "sapņu kvartālā", un iesaka vēl vienkāršot.
Pēc Mariinsky teātra mākslinieciskā vadītāja Valērija Gergijeva grandiozās idejas it kā nekas tāds nebija gaidāms, un tagad daudzi interneta lietotāji jau otro nedēļu piedzīvo kultūras šoku. Daži jau vāc parakstus par ēkas nojaukšanu, citi meklē vainīgo. Piemēram, Fontanka.ru emuārs vainoja pilsētas varas iestādes: “Pati ideja par teātra ēkas uzspiešanu lielāku par veco Mariinski bija sākotnējā pilsētplānošanas kļūda,” raksta emuāru autori, “lai gan tas izskatījās ļoti labs variants. teātrim / … /. Pietika tikai ar atkāpšanos aiz Obvodnijas kanāla. " Tiesa, bija arī viedokļi, ka otro ainu sabojāja Krievijas SNiP un pat Sanktpēterburgas inteliģence, kas ar savu kritiku apglabāja "spožo Domenic Perrault projektu".
Tajā pašā laikā internetā aizvien biežāk parādās vārdi ēkas aizstāvībai un galvenokārt no arhitektu puses. Kirils Ass par to rakstīja colta.ru, un jau pieminētais Mihails Belovs uzaicināja savus kolēģus salīdzināt Mariinsky-2 un jauno operu Oslo: “Nesen mēs apbrīnojām operu Oslo. Šodien mēs esam sašutuši par operu Sanktpēterburgā. Jūs nesaprotat: tas, kas vakar bija labs, šodien ir slikts”. Arhitekti tomēr nepiekrita ironijai: Norvēģijas opera, atšķirībā no mūsu, tika atzīta par sarežģītu dekonstruktīvu skaņdarbu, kas lieliski ierakstīts pilsētas panorāmā, kaut arī līdz vēsturiskajam parlamentam bija tikai 800 metri.
Lielie Vladivostokas projekti nesen tika apspriesti emuārā dkphoto.livejournal.com. Populāra žurnāla autors tos atklāja pagājušā gada izstādē "Arhitektūra un celtniecība". Cita starpā Zelta raga līča panorāmā ir 550 metru augstceltnes un milzīga klāta galerija, kas savieno daudzstāvu torņu jumtus. Emuāru autori bija iespaidoti par mērogu, kā arī pamanīja, ka daži no "ārpus robežas projektiem" jau tiek īstenoti, piemēram, milzīgā Pārveidošanās katedrāle Vladivostokas centrālajā laukumā.
Pagājušās nedēļas nogalē pazīstamais novadpētnieks Deniss Romodins devās ekskursijā pa Ščukino apkārtni - un emuāram f-greg.livejournal.com sekoja pirmais ziņojums par standarta mājokļu degradāciju Maskavā. Ščukino, izrādās, šajā partitūrā ir pilns ar diezgan eksotiskiem piemēriem - sākot ar pēckara "vācu apmetni" Ļeņingradas neoklasicisma garā līdz Posohina Vecākā eksperimentālajām paneļu mājām, kur šuves starp plātnēm vēl mēģināja maskēt ar aizbāžņiem - "stieņiem".
Starp citu, f-Gregs atzīmē, ka līdz 1955. gadā, kad tika pieņemta plaši pazīstamā rezolūcija "Par arhitektūras pārmērībām", dekors, spriežot pēc Ščukīno uzceltajām mājām, "vairs nebija tik daudz". Turpinot sarunu par šo neapšaubāmi nozīmīgo brīdi padomju arhitektūras vēsturē, jāpiemin diskusija, kas vietnē Archi.ru risinājās starp diviem lielākajiem pētniekiem - Feliksu Novikovu un Dmitriju Hmeļņicki. Strīda klupšanas akmens bija "sociālistiskā reālisma" jēdziens un tā pastāvēšana pēc slavenās 1955. gada rezolūcijas "par pārmērībām".
Tikmēr Jurijs Avvakumovs savā blogā vietnē Snob.ru atgādina 80. gadu "maka" arhitektus un it īpaši viena no viņa iecienītākajiem meistariem - Vjačeslava Petrenko darbu, kura izstāde nesen tika atvērta Arhitektūras muzejā. Pēc Avvakumova teiktā, Vjačeslavs Petrenko izrādījās pirmais "maks" ne tikai formālu apsvērumu dēļ - piemēram, oforta tehnikas izmantošanas vai vārdu un attēlu kombinācijas dēļ. "Viņam kaut kā izdevās mums visiem parādīt, ka domāšana nav ūdens liešanai no tukšas uz tukšu, bet gan viskozs sveķis, kurā īslaicīgais modernais iegūst spēju sacietēt, tāpat kā dzintarā, ārpus jebkura laika," raksta autore emuāra.
Un arhitekts Sergejs Estrins savam emuāram pievienoja piezīmi par vienu no spilgtākajiem mūsu laika postmodernajiem brīnumiem - Lasvegasu, kur, cita starpā, arhitektūra “spēlē” ar Eiropas tradīciju. “Vai vēlaties braukt ar gondolu gar kanālu vai ar helikopteru pāri kalniem; vai vēlaties redzēt Ņujorku, Parīzi vai Luksoru? Lūdzu, viss vienā vietā. - raksta Estrins. - Mēs pārāk daudz domājam par dzīves struktūru, lai izklaides laikā domātu vēlreiz. Lūk, jūsu koncepcija, Vegas! Un tas darbojas."
