Ekspozīcija "Assy: V. E. K." var salīdzināt ar kastīti ar dubultu dibenu. No vienas puses, iesniegtie darbi ļauj iepazīties ar Assovas ģimenes vēsturi un, no otras puses, saprast, kā gadsimta laikā ir mainījies šīs dinastijas pārstāvju pasaules uzskats un radošās metodes. Izstādes kuratoriem izdevās atklāt abas tēmas uzreiz, pateicoties sākotnējai izstāžu telpas organizēšanai. Tās kompozīcijas centrs ir liela krusta formas vitrīna, kas atrodas tieši zāles vidū. Vitrīnā ir dokumenti no ģimenes arhīva, un vienā no tā galiem ir plazmas ekrāns, kurā redzami divi mazi video par ģimenes vēsturi un darbu, kā arī Jevgeņija Viktoroviča Asa īsmetrāžas filma "Ceļš", kas veltīta simtgade LN Tolstojs. Uz galerijas sienām ir visu trīs arhitektu zīmējumi, portreti, ainavas, fotogrāfijas, instalācijas un grafikas darbi.
Viktora Jevgēņeviča Assa darbi, kas visvairāk slaveni ar savu projektu "Zvaigžņu pilsēta", ir akadēmiski un vienlaikus ļoti aizkustinoši. Starp tiem - tempera "Puķu dobe" un guaša "Rhodope", audekli, kas attēlo Sanktpēterburgu un kaķi Sandru, guļam uz dīvāna. Jūs varat arī detalizēti apsvērt Sadovo-Kudrinskaya mājas vārtu zīmējumu, kurā Viktors Evgenievich vēlāk apmetās ar savu ģimeni. Ir arī pāris pieminekļa L. V. Rudņevam skices, uz kurām viena labajā augšējā stūrī ir mīļi uzzīmēta ar sarkanu tinti: "Draugs".
Viņa dēla, Maskavas arhitekta un sabiedriskā darbinieka, Maskavas Arhitektūras institūta pasniedzēja Jevgeņija Viktoroviča Assa radošie izteikumi izklausās pavisam citādi. Visā ekspozīcijā viņš spēlē ar pelēkajiem grafīta toņiem, skaidri zīmējot horizonta līnijas un intriģējot ar nosaukumiem, no kuriem viens vispār tiek parādīts koordinātu datu veidā - "48 ° 44'42" N 28 ° 08 '05 "E". Jaunākais ēzelis - Kirils, arhitekts, mākslinieks un kritiķis, godinot mūsdienīgumu, eksperimentē ar formām. Instalācijas "Dramatis personae" fotogrāfijā uz augšu vērsti dzelzsbetona pieminekļi stiepjas uz augšu. Citā fotoattēlā redzams vientuļš Suzdalas skatu tornis, kuru izveidojis arhitekts. Neparastu iespaidu rada fotogrāfijas ar pils spoguļiem, kas ievietotas gaismas gaismas kastēs, tās nedaudz biedē ar savu citpasaulību. Trīs dažādu arhitektu darbi pārmaiņus un bieži papildina viens otru. Piemēram, Kronštates tempera krastmala, ko iemūžinājis Viktors Jevgeņevičs, sasaucas ar Kirila instalācijas Neglinka jeb Obscurantism fotogrāfiju, kurā autors nespodrā telpā uz sienas spokainas Sanktpēterburgas fasādes projicē.
Var šķist pārsteidzoši, ka izstādē ir iezagies arī Ļeva Vladimiroviča Rudņeva gleznotais portrets. Bet tajā nav nekā dīvaina: Rudņevs bija ne tikai Viktora Jevgeņeviča draugs, bet arī tās arhitektūras darbnīcas vadītājs, kurā arhitekts strādāja. Turklāt viņš, tāpat kā Asijs, dzīvoja Sadovo-Kudrinskajas namā. Rudņevs attēloja Viktora Jevgēņeviča sievu A. Khristiani-Ass, un šis darbs organiski saplūda vecākā Assa dažādu gadu portretu sērijā - "Pašportrets", "Zhenya", bet vidējais - "Kirya".. Šķiet, ka Viktors Jevgeņevičs nemaldināja, attēlojot sevi kā nopietnu, pat mazliet skarbu. Par to liecina daudzie logā ievietotie fotoattēli: viņš vienmēr nesmaida ar savu dēlu un sievu, ar draugiem un kolēģiem V. O. Muntzu un L. V. Rudņevu, studentu vidū un strādājot darbnīcā. Aplūkojot vitrīnu, jūs varat atrast daudz interesantu dokumentu, piemēram, sertifikātu, kurā teikts, ka Viktora Assa racionalizācijas priekšlikums "palielināt dzīvojamo platību un samazināt būvniecības izmaksas CDSA viesnīcas piebūvē" ir pieņemts. Ir arī projektu skices un to īstenošanas fotogrāfijas: medicīnas ēka un sanatorijas vannas Arhangeļskoje, piemineklis padomju karavīriem Porkkala-Udd un citi objekti.
Jūs varat mēģināt meklēt kaut ko kopīgu ēzeļu, radinieku viens otra darbos, bet nepavisam nav līdzīgi viens otram, jūs varat, gluži pretēji, meklēt atšķirības tajos. Bet, manuprāt, galvenais, kas vieno vienas arhitektūras dinastijas trīs paaudžu pārstāvjus, ir spēja eksperimentēt, spēja domāt dažādās estētiskās kategorijās.
