Īsumā atgādināsim, ka šī presē plaši apskatītā konkursa priekšmets bija Zinātniskā centra "Lietišķā ķīmija" teritorija ar kopējo platību aptuveni 9 hektāri, kas atrodas pašā pilsētas vēsturiskajā centrā. Sanktpēterburga, starp Tuchkov un Birzhevoy tiltiem, tieši pretī Vasilievsky salas bultiņām. Līdz 2016. gadam saskaņā ar attīstītāja plānu - VTB Bank, kvartāls ar pieczvaigžņu viesnīcu, elitāru mājokli, tirdzniecības un biroju kompleksu, Borisa Eifmana deju pili un pirmo gājēju uzbērumu pilsētā - Eiropas krastmalu, kas projektam deva tik skanīgu nosaukumu … Konkurss notika par labāko arhitektūras un pilsētplānošanas koncepciju teritorijas attīstībai, taču praksē, pārskatot vispārējos plānus, notika kosmosa plānošanas koncepciju konkurss, kurā piedalījās gan TEP, gan katras ēkas plastmasa. izstrādāts sīki. Projekts Studio 44 nebija izņēmums, un grezns Eiropas krastmalas plānojums, ko veidoja Ņikitas Javeinas studija, kļuva par neapšaubāmu auditorijas balsošanas vadītāju konkursa dalībnieku darbu izstādē.
Argumentējot par kvartāla nākotni, arhitekti balstījās uz faktu, ka vieta atradās "trīs Pēterburgas" - jūras (Ņevas akvatorijas), klasisko ansambļu pilsētas (pils krastmala atrodas redzeslokā) un īres namu platība (Petrogradskajas puses attīstība). Piešķirt priekšroku kādai no trim pilsētām vai izvēlēties? Autori nonāca pie secinājuma, ka ne tikai vietas atrašanās vieta, bet arī diezgan iespaidīgā teritorija un piedāvātās attīstības daudzpusība dod priekšroku dažādu arhitektūras metožu un stilu kombinācijai. Apbūvējot 9 hektārus tikai ar pilīm vai, gluži pretēji, ar ēkām, kas kopē 20. gadsimta sākuma daudzdzīvokļu māju stilu, apzināti tiktu atņemta ceturtdaļa pašas sejas. Tāpēc teritoriju, ko ierobežo Malaja Neva, no vienas puses, un Dobrolyubov Avenue, no otras puses, Studio 44 saliek kā mīklu no trim, no pirmā acu uzmetiena, pilnīgi atšķirīgiem sektoriem.
Ar dienvidu robežu jaunais kvartāls atveras Ņevas krastmalā un ir vērsts pret Vasilievska salu un Admiralitāti, un nedaudz uz austrumiem atrodas Pētera un Pāvila cietoksnis. Šī ir Pēterburga 18. gadsimta pirmajā pusē, pilsēta, kas piepildīja Pētera sapni par jūru. Šī laika arhitektūra, pirmkārt, ir kanālu, uzbērumu, kuģu būvētavu, piestātņu arhitektūra. Un tāpēc pašā krastmalā Studio 44 projektēja četras dzīvojamās ēkas, kas vērstas uz upi ar svinīgiem pagalmiem un kurām bija savas ostas, kuras šaurām valodām iegriezās blakus esošajās teritorijās. Publiskais "Lower Park" ir uzlauzts uzbērumā, un Courdoners paceļas vienu stāvu virs tā līmeņa un pārvēršas par "Hanging Gardens", kur jūs varat uzkāpt pa galvenajām kāpnēm. Tādējādi uzbērums kļūst trīspakāpju: apakšējais līmenis, netālu no ūdens, ir paredzēts kuģiem, vidējais - pastaigājošai sabiedrībai, augšējais - māju iedzīvotājiem, un rezultātā tas iegūst ļoti gleznains reljefs, kur taisni posmi mijas ar tiem, kas izmesti pāri ostām, tilti un nobraucieni pie ūdens un piestātnēm. Tomēr ne tikai vizuālajai pievilcībai vajadzēja nodrošināt pilsētnieku mīlestību pret jauno krastmalu: daudzu papildu "magnētu" lomā vajadzēja būt veikaliem un restorāniem, kas atradās ēku pirmajos stāvos un zem platformas platformām. "piekārtie dārzi". Šāds kompozīcijas risinājums, no vienas puses, tiek lasīts kā veltījums Pētera Lielā laikmetam, kas nav atdalāms no upes un jūras, un, no otras puses, tiek uztverts kā fantāzija par mūsdienu holandiešu dzīvojamo kompleksu tēmu, kuriem mini kanāli un apstādījumi ir būtiski komforta un mājīguma nosacījumi. Uzkrītošs ir Sanktpēterburgai tik neraksturīgo ēku izvietojums ar galiem uz ūdeni. Arhitekti to skaidro ar vēlmi pēc iespējas precīzāk izpildīt tehnisko uzdevumu, kas paredzēja nodrošināt skatu uz upi maksimālajam dzīvokļu skaitam.
Uz raga, no kuras paveras skats uz Ņevu, virzienā uz Ziemas pili, atrodas viesnīcu komplekss, kura majestātiskais apjoms un plastika ir piešķirta, Nikita Yavein vārdiem sakot, "spēcīgs klasiskās Pēterburgas kamertonis". Komplekss sastāv no trim ēkām, no kurām divas ir paralēlas Dobrolyubov avēnijai, bet trešā ir orientēta uz krastmalu un tāpēc kopā ar tuvāko kaimiņu veido upes virzienā atvērtu "ķeksīti"; vietu uz zemesraga starp ēkām aizņem pilnībā iestiklots ātrijs ar ziemas dārzu iekšpusē. Ideja padarīt šo stūri pilnīgi stiklotu, protams, ir neklasiska; bet ļoti veiksmīgs - šajā projektā viesnīcas vestibils ir pārvērsts par milzīgu izliektu logu, lai apsvērtu klasiskākos Sanktpēterburgas skatus, kas burtiski pārpludina viesnīcas vestibilu. 19. gadsimta arhitektūra atgādina garus skatus, atvērtas aksiālas kompozīcijas, skaidru fasāžu struktūru un "monotonu skaistumu".
Divas pārējās ēkas, kas vērstas uz Dobrolyubova avēniju - iepirkšanās un biroju centrs un Deju pils - ir veidotas uzsvērti mūsdienīgā stilā, un tas pilnībā atbilst Petrogradas puses arhitektūras brīvībām - visvairāk, iespējams, haotiskākās attīstības ziņā un tajā pašā laikā Eiropas eiropeiskākais Sanktpēterburgas rajons. Iepirkšanās un biroju komplekss ir nedaudz ierobežotāks, jo tā iekšējā iela ir vērsta uz Antonio Rinaldi Prinča-Vladimira katedrāli, un plānā tas ir kvadrāts, kuru ar arkādi pārgriež uz pusēm. Katrā no trijstūriem savukārt ir vairāki caurspīdīgi ieliktņi, kas iespaidīgās ēkas piepilda ar pietiekamu dienasgaismas daudzumu. Pats Havins dejas pili sauc par "mūsdienu baleta plastikas arhitektonisku transkripciju", un, iespējams, ikvienam, kurš jebkad ir redzējis mūsu dienu vadošo horeogrāfu darbus, šī definīcija pateiks, ka šī ir ļoti, ļoti radikāla ēka. To veido daudzas plaknes, kas pieķērušās viena otrai dažādos leņķos un no attāluma patiešām atgādina dejotājus, kas sasaluši sarežģītos soļos. Stingri sakot, saskaņā ar konkursa noteikumiem Deju pils nebija jāprojektē (tikai pēc pāris nedēļām Sanktpēterburgā tika izsludināts paša Borisa Eifmana teātra projekta arhitektūras konkurss), bet, turpinot no otras puses, izstrādāt vispārēju plānu, neiedomājoties, kā izskatās tā kulminācija.punkts diez vai ir iespējams. Ņikita Javins mēģināja norādīt, ka Deju pilij jābūt mūsdienīgai un dinamiskai struktūrai, jo tieši šeit tā darbojas kā pievilcības centrs gan rajona, gan pilsētas līmenī.
Trīs tik atšķirīgas dabas celtniecības bloki saplūst kvartāla centrā, veidojot miniatūru sarežģītu kontūru laukumu ar arkādēm, strūklaku un pulksteni. Tas, tāpat kā tā prototipi - Eiropas vecpilsētu laukumi - kļūst par sabiedriskās dzīves koncentrēšanās vietu pie teātra sienām. Par sava veida pilsētas plānošanas parafrāzi var uzskatīt arī trīs staru, ko "Studio 44" iestrādāja "Eiropas krastmalas" ģenerālplānā. No akadēmiķa Ļihačova laukuma līdz teātrim tiek ieklāta jauna iela - Teatralnaja - sava veida vizuālais koridors, kura vienā galā ir Deju pils, otrā, Ņevas otrā pusē, - Ermitāžas teātris. un Glābējs uz izlietām asinīm. Otrais vizuālais koridors ved no Dejas teātra uz pilsētas šūpuli - Pētera un Pāvila katedrāli. Un, visbeidzot, trešais stars ir biržas līnija, kas iet starp viesnīcas un dzīvojamo kompleksu un kuru aizver Rostral kolonnas un birža.
Ir labi zināms, ka Ņikitam Javinam un viņa komandai ir liela pieredze projektēšanā un būvniecībā Sanktpēterburgas vēsturiskajā centrā. Tomēr pat pamatīgas zināšanas par dzimtās pilsētas struktūru, pēc arhitektu domām, neatbrīvo no nepieciešamības sākt darbu pie projekta, analizējot visas pilsētplānošanas iezīmes, kas raksturīgas konkrētai vietnei. Drīzāk gluži pretēji, tas uzliek pienākumu: jo vairāk jūs pazīstat pilsētu, jo smalkāk izturaties pret to un uzmanīgāk klausāties “pagātnes balsīs”. Un mums jāatzīst, ka uzmanība “vietas ģēnijam”, ar kuru ir slavena Ņikitas Javina darbnīca, laika gaitā dod arvien vairāk un vairāk daudzveidīgu un interesantu rezultātu. Biznesa centra "Linkor" izskatu ietekmēja apkārtne ar slaveno kreiseri "Aurora", "Apraksin Dvor" rekonstrukcijas projekta pamatā bija rūpīgs šī kvartāla attīstības vēstures un tā atgriešanās pētījums. oriģināla linearitāte, un "Eiropas krastmalu" arhitekti interpretēja kā sarežģītu spoguļu sistēmu, kas atspoguļo pilsētu viņas priekšā. Pareizāk sakot, ir pat trīs pilsētas - jūras Pēterburga, klasiskā Pēterburga un mūsdienu Pēterburga.
Šis Studio 44 projekts nav tikai mēģinājums izveidot pilsētu pilsētā, bet Sanktpēterburgas pilsētas attīstības būtība, sava veida vizuāls palīglīdzeklis, kas parāda, kādas mācības mūsdienu arhitekti var iemācīties no pagātnes laikmetu mantojuma. Un kā tāds neapšaubāmi veiksmīgi "darbosies" kā nerealizēts projekts.
