Permas pilsēta ir slavena ar savu teātri, koka skulptūru kolekciju un pagājušā gada starptautisko konkursu par muzeja ēku. Turklāt tā ir slavena ar savām militārajām rūpnīcām. Iepriekš šeit bija rūpnīcas, bet kara laikā Perma kļuva par "darba frontes" centru - šeit tika evakuētas militārās ražošanas iekārtas un cilvēki, kas tajās strādāja. Rūpnīcas tika nogādātas pa dzelzceļu, noguldītas gar Kamas krastiem, un tāpēc tās tika novietotas blakus ceļam un upei. Tagad upei ir grūti tuvoties - gar to stiepjas nepārtraukta rūpnieciskā zona, kuru savieno dzelzceļš.
Bet tas nav vienīgais traucēklis, pilsētā ir daudz pilsētplānošanas problēmu. Teritorijas ir atdalītas viena no otras; ir arī grūti pāriet no Permas “vēsturiskās” puses uz “sociālistisko” (sociālistisko pilsētu), jo tās šķir grava ar Jegošihas upi; pilsētā pastāvīgi ir sastrēgumi. Vārdu sakot, problēmu ir tik daudz, ka trīs pilsētplānošanas komandas strādā pie sava risinājuma vienlaikus: Permas, Holandes un Maskavas. Pēdējās vadītājs Aleksandrs Visokovskis, kad radās jautājums par jaunas ēkas projektēšanu pilsētas administrācijai, ieteica pilsētas mēram uzaicināt arhitektu Iļju Utkinu. Savukārt Iļja Utkins mēģināja padarīt savu projektu plašāku par “tikai ēku” un piedalīties pilsētplānošanas problēmu risināšanā atsevišķā Permas daļā.
Turklāt teritorija, kurā plānots būvēt administrācijas ēku, ir viena no problemātiskākajām pilsētā. Tas ir vārda "mezgls" tiešā nozīmē - ir sastrēgumi un vienīgā Permas aizsargājamā teritorija, un zemes gabalu īpašumtiesības ir "savārstītas". Šī ir vieta, kur pēkšņi beidzas pilsētas vēsturiskā daļa, kas beidzas ar gravu un kokiem apaugušu kapsētu. Beidzas arī rūtainais 18. gadsimta izkārtojums - mazo taisnstūrveida ceturtdaļu režģis, kas raksturīgs klasicisma pilsētplānošanai. Vairākas salīdzinoši mazas un taisnas ielas pēkšņi izliekas un pievelkas līdz vienam tiltam pāri gravai, veidojot kaut ko līdzīgu upes deltai. Abās pusēs ir koka mājas, vecās Permas paliekas, kas pūš un drūp. Starp tiem - dažviet piecstāvu ēkas, vietām jauna letiņu torņu konstrukcija un pat viens lauku ciemats. Gravas malā ir divas baznīcas. Vai nu pilsēta, vai priekšpilsēta. Un pastāvīgi sastrēgumi; kaut kur grūti iziet, kaut kur - iziet.
Projektēšana šai Permas vietai ilgst jau ilgu laiku, un ierosinātos projektus var klasificēt pat pēc tipoloģijas. Pirmkārt, “deltas” vietā, kur vairākas ielas saplūst vienā tiltā, tiek projektēts liels ceļa mezgls, kuram vajadzētu “karāties” pāri aizsargājamām mājām. Otrkārt, ap krustojumu tiek veidoti vairāki tā sauktie "dominanti" - stikla torņi, kas virpuļo modīgā zakha-hadidova viesulī. Un visbeidzot, nesen tika rīkots konkurss par pilsētas administrācijas ēku - tai tika piešķirta vieta uz ziemeļiem no "delta" savienojuma, parka priekšā ar pieminekli vēsturniekam, politiķim un Permas dibinātājam. Vasilijs Tatiščovs. Pils ēka izrādījās pilnīgi ārpus pils esošā vietā - ceļa malā.
Iļja Utkins ierosināja projektu, kurā apvienotas visas trīs tēmas, tostarp vienlaikus: mēģinājums atrast netīkamu transporta problēmu risinājumu; torņi, kuru augstums ir salīdzināms ar iepriekšminētajiem dominantiem, bet kas veidoti klasicisma stilā; un pils veida administrācijas ēka.
Komplekss sastāv no trim ēkām, kas izvietotas vienā līnijā, stingri šķērsojot ielu deltu. Tie ir savstarpēji savienoti: apakšā ar kopēju pazemes-garāžas daļas taisnstūri, augšpusē - ar eņģu gājēju tiltiem. Zemes līmenī ir ceļi, pa kuriem jābrauc garām automašīnām, taču nav apļveida krustojuma, un ielu raksts lielā mērā ir saglabājies tāds, kāds tas bija iepriekš, trīsstūrveida dakšas formā, taču nedaudz ģeometriski izlīdzināts. Galvenā artērija Ļeņina iela turpina locīties tāpat kā tagad, taču tā atbrīvojas no gājēju pārejām (kuras tika pārvietotas augšā) un paplašinās. Virs gravas no tilta ir atdalīts maršruts, kas ļauj apiet kompleksu no ziemeļu puses (šis maršruts ir savienots ar ceļu virs gravas, kas iecerēts Visokovska pilsētvides attīstības projektā).
"Šī risinājuma galvenā ideja," saka Iļja Utkins, "ir tāda, ka gājēji un automašīnas netraucē viens otram." Ceļa mezglu ir grūti šķērsot kājām, taču tas ir labi arī tad, ja tas atrodas pilsētas malā. Un ja centrā? Tagad tur nokļūt ir grūti, un pēc mezgla izbūves var kļūt neiespējami tikt cauri. Iļjas Utkina versija atrisina šo problēmu.
Divas no trim ēkām ir biroju centri; viena, ziemeļu, ir administrācija. Visi no tiem tiek veikti ļoti stingri stilā, kas ir tuvu Art Deco stilam, un tos apvieno asimetriska, bet ārkārtīgi stingra kompozīcija ap kopīgu centru. Centra lomu pārņem viena no divām biroju ēkām: tā sastāv no četriem vienādiem torņiem, kas novietoti kopējā pjedestāla stūros. Torņi visā augstumā ir izklāta ar plakaniem pilastriem, trīs līmeņos savienoti ar izliektiem tiltiem un, tuvojoties tiltam no gravas puses, tiek uztverti kā svinīga propilāža - pilsētas vārti. Tie ir līdzīgi Čikāgas debesskrāpjiem, bet vēl vairāk atgādina kino arhitektūru, kas attēlo 30. gadus. Iespaidu atbalsta spārnotā skulptūra, kas novietota torņu priekšā un redzama izlīdzinājumā starp tiem. Tomēr ceļš neiziet cauri milzīgai "triumfa arkai", un pēdējā brīdī, ļaujot ceļotājam izbaudīt piedzīvoto, pagriežas pa labi.
Četri torņi ir kompozīcijas bezierunu centrs. Uz dienvidiem no tiem ir vēl viena biroju ēka, ar tieši tādu pašu kvadrātveida plānu, bet uz pusi zemāka un līdzīga ziggurātam (pakāpienu piramīdai). Iekšpusē šī piramīda ir doba, un pakāpieni ir secīgi slēgti, veidojot atriumu ar stiklotu virsotni. Ļoti neparasts ātrijs, šai vietai nav nekāda sakara ar stiklotiem pagalmiem lielveikalos.
Uz ziemeļiem no torņiem atrodas pilsētas administrācijas ēka - projekta varonis, jo tieši šī ēka kalpoja par projekta pamatu. Saistībā ar citiem, agrākiem projektiem, administrācijas ēka tika pārvietota uz dienvidiem. Viņam priekšā no pilsētas puses parādās Tatiščova laukums, kas veido kompleksa otro priekšējo laukumu - saskaņā ar projektu Ļeņina iela tuvojas laukuma stūrim, tad pagriežas un iet pa to. Laukums ar pieminekli pilsētas dibinātājam kļūst pamanāmāks nekā tagad.
Atrašanās vietas maiņa ļāva padarīt ēku lielu un svinīgu, diezgan pilīgu. Tajā tiek izmantota labi zināma Palladian pils tipoloģija. Priekšējā fasāde, kas vērsta uz pilsētu, ir iezīmēta ar padziļinātu portiki-lodžiju ar divām izvirzījumiem sānos; fasāde, kas vērsta pret gravas apstādījumiem, ir veidota kā parks - ar izvirzītu daļēji rotundu.
Shēma ir visklasiskākā, un ir interesanti, ka tā ir raksturīga muižas arhitektūrai un lauku pilīm. Iespējams, šeit sava loma bija rezervēto māju daļēji lauku videi un aizaugušai gravai. Tomēr klasiskā shēma ir uzlikta uz ļoti liela apjoma - ir seši virszemes un divi pazemes stāvi. Ēka noteikti ir lielāka par jebkuru klasicisma pili, pat lielāka par staļinisma teātri (atrodas nedaudz tālāk pa Ļeņina ielu): tai ir seši stāvi, kas sadalīti divos "lielajos" līmeņos. Izmēri liek autoram paskatīties uz slaveno shēmu, atkal caur Art Deco prizmu. Un Permas rūpnīcu tuvums - iepazīstināt ar rūpnieciskās arhitektūras motīviem: pēc Iļjas Utkina domām, viņus iedvesmo rievoto un pakāpto cilindrisko velvju formas virs ātrija.
Komplekss izrādījās ārkārtīgi svinīgs. Ir divi laukumi un debesskrāpju torņi, tie ir arī triumfa arka, piramīda un pils. Faktiski šis ir jauns pilsētas centrs, kas paredzēts vietai, kura tur nekad nav bijusi, bet kur tā teorētiski varētu būt. Pats Iļja Utkins šādu iejaukšanos pilsētas struktūrā neapšaubāmi sauc par "ķirurģisku", taču uzskata to par nepieciešamu - tagad pilsētas centrā ir "bedre" un vienlaikus arī sastrēgumi.
Bet, kas ir tipiski, arhitektam ir ļoti grūti veikt šādu iejaukšanos. Tās arhitektūra ir klasiski grūts. Gandrīz jebkurai klasikai, it īpaši, ja tā tiek izmantota pilsētplānošanas projektam, raksturīga svinīgums un noteiktība, centriskums un stingrība. Gandrīz visas zināmās klasicisma pilsētplānošanas shēmas bija ortogonāli režģi, kas uzlikti virs "dabiskā" haosa, lai to kultivētu un sakārtotu.
Kārtība šajā gadījumā ir atslēgas vārds.
Iļjas Utkina komplekss ir paredzēts, lai racionalizētu turklāt divas lietas vienlaikus: no vienas puses, esošo pilsētplānošanas haosu un, no otras puses, nākotnes būvniecības plānus. Bet šāda veida iejaukšanās pēc definīcijas ir ķirurģiska. Citiem vārdiem sakot, nav iespējams uzcelt kaut ko tik lielu, vispār neko nepieskaroties, neiztaisnojot vai nemainot. Tas ir ļoti liels projekts, tas ir acīmredzami dominējošs, pašvērtīgs un vairāk nekā pamanāms. Šādu lietu nevar izveidot, neiejaucoties esošajā vidē, un drīzāk radikālu iejaukšanos.
Iļja Utkins kā klasisks arhitekts uzskata par nepieciešamu izveidot nozīmīgu pilsētvides attīstības kompleksu. Kas ir taisnība: šāds komplekss pievilks abas pilsētas daļas pie sevis un kļūs par beznosacījuma akcentu.
Un kā Iļjam Utkinam nepatīk ķirurģiska iejaukšanās pilsētvidē, viņš ir pārliecināts, ka katra vecā māja pati par sevi ir laba, un viņam ir žēl. Tikai tagad viņi pūš savā rezervātā vai nu centrā, vai nomalē. Ar šādu dzīves pozīciju, ko Iļja Utkins ievēro, arhitektam ir ļoti grūti uzcelt kaut ko lielu. Bet varbūt tas ir labi - ja cilvēks ar līdzīgu dzīves stāvokli nodarbojas ar lielu pilsētas attīstības kompleksu, ir pārliecība, ka jebkura iejaukšanās paliks ietvaros, kas nepieciešama reāla pilsētas centra izveidošanai.
Un tomēr - šis komplekss ir diezgan neparasta Office City versija. Parasti un visi pie tā jau ir pieraduši, šādi risinājumi tagad sastāv no dažādiem stikla torņiem, un šeit ir ļoti stingrs Art Deco veids.
