"Eiropas krastmala" faktiski ir pilsētas kvartāls (vai pat mikrorajons), kas būtu jābūvē izņemtās ķīmiskās "rūpnieciskās zonas" (RRC "Lietišķā ķīmija") vietā. Pēdējo gadu sižets ir tipisks un pat pareizs - izvest rūpnīcas no pilsētas un to vietā būvēt mājokļus un birojus. Bet varoņa atrašanās vieta ir unikāla: Sanktpēterburgas centrs, tieši starp Pētera un Pāvila cietoksni un Strelku. Tas ir rupji runājot. Precīzāk: Malaja Ņeva sākumā, pretī Tuchkov ķildniekam, ņemot vērā Ziemas pili. No šīs vietas jūs varat redzēt pils krastmalu un otrādi - vietne iekļaujas visvairāk pastkaršu panorāmā. Bet ko es varu teikt - tas ir vienkārši pārsteidzoši, kādās vietās mums ir ķīmijas (un citi) uzņēmumi.
Ar to neatkārtojas projekta unikalitāte: topošā daudzfunkcionālā kompleksa teritorija ir ļoti liela - 9,3 hektāri. Vēsturiskas pilsētas centram, īpaši Sanktpēterburgai, tas ir daudz. Un, visbeidzot, trešais - mūsu krīzes laikā investors apņemas pabeigt projektu līdz noteiktajam termiņam (2016. gadā). Tātad "krastmala" mūsu laikos ir ļoti liels "dzīvs" projekts. Turklāt viņš, iespējams, varēs kļūt par pirmo no Sanktpēterburgas starptautiskajām sacensībām, kuru rezultāts tiks realizēts. Jebkurā gadījumā investori šobrīd ir apņēmības pilni, lai gan viņi jau domā par uzkrājumiem.
Klienti uzreiz nenāca pie idejas par starptautisku konkursu, kas šai vietai bija tik loģisks. Sanktpēterburgas pilsētas dome 2008. gada jūlijā kritizēja Jurija Zemcova un Mihaila Kondiaina darbnīcas izstrādāto projektu šai vietai, un konkurss tika izsludināts dažus mēnešus vēlāk, 18. novembrī. Tajā piedalījās trīs ārvalstu arhitekti: Mario Botta, Rafaels Moneo, Deivids Čiperfīlds, Ņikita Javins no Sanktpēterburgas un Jevgeņija Gerasimova un Sergeja Čobana apvienotā komanda - kuru uzvara tika paziņota citā dienā, 10. martā. Tādējādi tagad Jevgeņijs Gerasimovs un Sergejs Čobans jau ir kļuvuši par divu nozīmīgu VTB projektu autoriem - pirmais bija Ņevskaja Ratuša, kura idejas konkursā arhitekti uzvarēja 2007. gadā. Tomēr par konkursu jau ir daudz rakstīts. Mēs centīsimies šeit apsvērt uzvarējušo projektu.
Pirmkārt, jāatzīmē, ka konkursa priekšmets bija pilsētplānošanas koncepcija. Šis ir īpašs arhitektūras dizaina žanrs.
Šajā gadījumā sacensību uzdevums bija iepriekš noteikts: funkcijas, aptuvenais kvadrātmetru skaits, t.i. apbūves blīvums un tādas mārketinga detaļas kā maksimālais skaisto skatu skaits (par laimi, vieta ir vairāk nekā uzvarētāja). Tātad kompleksa galvenajai daļai jābūt mājoklim, un projekta galvenajai kultūras iezīmei jābūt mūsdienu baleta Borisa Eifmana teātra ēkai. Kompleksa tālākajā daļā atrodas biroji, visizdevīgākajā vietā, no kuras paveras skats uz Ņevu un Pils krastmalu, ir viesnīca. Tas viss bija konkursa projektā un aptuveni (ar grozījumiem) atbilst parametriem, kas vasarā tika izskatīti arhitektūras padomē.
Tātad arhitekti nenoteica funkciju struktūru, kompleksa ēkas blīvumu un daudz ko citu - viņu spēkos bija tikai nelielas variācijas.
No otras puses, tie arī nenosaka kompleksa galīgo izskatu. Individuālo ēku projektēšanā (koncepcijas autoru noteikto parametru ietvaros) plānots iesaistīt arī citus arhitektus, kā arī konkursa kārtībā. Konkurss par kompleksa galvenās daļas - mūsdienu baleta teātra Borisa Eifmana ēkas celtniecības - projektu jāizsludina marta beigās. Tāpēc neviens no konkurētspējīgajiem projektiem, ieskaitot uzvarētāju, pēc definīcijas neļauj spriest par "Naberezhnaya" fasādēm. Ja vien - ļoti vispārīgi. Gerasimova un Čobana projektā ir definēta tikai viena ēku fasāžu iezīme, kas vērsta uz krastmalu - divu izvirzījumu klātbūtne malās. Tāpēc ir vairāk nekā pāragri runāt par arhitektu gleznoto fasāžu "staļinisko" sajūtu, kas faktiski tika nolemta 30. gadu starptautiskā art deco garā.
Ko pilsētas plānošanas koncepcija ļauj spriest? Par ēku plāniem un formu, pareizāk sakot, par izveidotās pilsētvides plastiskumu. Jevgeņija Gerasimova un Sergeja Čobana projektā var redzēt divu pieeju kombināciju šai telpai.
Viens no tiem ir tīri tradicionāls Sanktpēterburgai. Pietiek paskatīties kartē, lai pārliecinātos, ka lielākā daļa ēku pilsētas vēsturiskajā daļā tika uzceltas šādā veidā - ap to vietni pa perimetru un, ja iespējams, pieņemot vietas formu. Tādējādi pilsētā papildus parastajām taisnstūrveida formām parādījās trapecveida, trīsstūra, piecstūra, ieliektas un izliektas mājas, mājas ar asiem stūriem, kuru krustojumā dažreiz ir pieci.
Autori spēlēja par šo, Sanktpēterburgas tēmas klasiku, veidojot ēkas galveno daļu. Ārējā kontūrā visas ēkas ir glīti ierakstītas teritorijas kontūrās. Iekšpusē tos "sagriež" ejas, kuru virzienu lielā mērā nosaka konkrētie punkti. Skaistākā no tām (kas jau tika atzīmēts) ir iela, kas virzīta no Prinča Vladimira katedrāles uz "Puškina māju" Vasiļjevska salā. Pārējie no kvartāla iekšpuses "skatās" uz Malaja Neva. Divas ielas ir paralēlas, norādot uz plāna regularitāti, divas atšķiras stingrā leņķī (dodot mājienu uz "radiālo" izkārtojumu). Bet māju plāni rezultātā ir pilnīgi atšķirīgi - trīsstūris, trapece, ieliekta siena, izliekta siena. Attiecīgi arī pagalmi ir atšķirīgi - tas ir viens no projekta "galvenajiem punktiem": nelielās atšķirības starp mājām un pagalmiem, kas nosaka to individualitāti. Šķiet, ka viss notiek pēc viena un tā paša standarta, taču tas mainās. Acīmredzot, sākot ar dažādu arhitektu turpmāko dalību atsevišķu ēku projektēšanā, mainīgumam vajadzētu ne tikai palielināties (tagad tas ir tikai izklāstīts), bet arī iegūt “autentiskuma” kvalitāti - galu galā viena autora izgatavotā daudzveidības imitācija ir viena lieta, reāla arhitektu sadarbība, kas būvē kaimiņu mājas.
Šī plānošanas daļa ir viskontekstākā, tā ir nepieciešama, lai izveidotu sava veida "pilsētas matēriju", kas līdzīga vides materiālam. To veicina gan vispārējais princips (māja ap pagalmu), gan mājiens uz daudzveidību. Starp citu, “mājas ap pagalmu” princips, kas pēc definīcijas ietver vēl vienu (arī diezgan Sanktpēterburgas) principu - uzbēruma ierīkošanu ar “cietu fasādi” - bija viena no galvenajām konkursa tēmām. To izmantoja četri no pieciem dalībniekiem (visi, izņemot Ņikitu Javinu, kurš uzcēla plānu pēc šovasar Zemtsova parādītās shēmas - ar mājām "pirkstu" veidā, kas izstieptas līdz upei). Tiesa, tikai Gerasimovam un Čobanam bija "lumbago" starp Puškina māju un baznīcu, un tikai viņi apvieno māju celtniecības tradīciju ar daudzveidību.
Bet mājas, kas uzceltas ap pagalmu perimetru, ir pārāk autonomas. Lai to pārvarētu, Gerasimovs un Čobans izgrieza ēkas ar daudzām atverēm, veidojot gājēju celiņus, kas iet dziļi blokā gar Malaja Ņeva, un “arkas” (plašas atveres ar taisnu pārsegu), kas ved uz galveno laukumu. Vecās Pēterburgas daudzdzīvokļu ēkās arī tika izmantotas šādas atveres un piebraucamie ceļi, bet šeit to ir trīs reizes vairāk.
Ja kompleksa galvenās daļas “pilsētas matērijā” tiek izmantota visizplatītākā Sanktpēterburgas 19. gadsimta celtniecības metode, tad otra koncepcijas sastāvdaļa ir spilgts pilsētplānošanas akcents, “pievilkot” visas galvenās līnijas līdz pati.
Ziemeļu daļā, blakus Dobrolyubov avēnijai, kvartālu "sagriež" liels ovāls, precīzāk, smails-olveida laukums. Laukumā atrodas teātra ēka, tā pati ovāla. Teātris un laukums ir līdzīgas figūras, tie sasaucas un akcentē viens otru. Starp citu, prese ne reizi vien pamanīja, ka teātra ovāla ēka izskatās pēc "Ņevska rātsnama"; tomēr "rātsnamā" ovāla forma ir vienkāršāka, un to neaptver izliektas laukuma kontūras. Tātad šeit mēs nenodarbojamies ar dublēšanos, bet drīzāk ar idejas izstrādi.
Ja paskatās uz plānu, var šķist, ka laukums parādījās kāda veida ģeometriskas darbības rezultātā - tas tika izcirsts ne tikai teātra ēkai, bet teātra ēkai, kas, pabeidzot darbu, "piezemējās" "savā orbītā (teātris neatrodas vidū un nevis malā, bet drīzāk uz līnijas, kas veido laukumu). Šajā ziņā ir kaut kas kosmisks, iespējams, iedvesmots no laukuma nosaukuma par godu baleta zvaigznēm. Turklāt neliela detaļa - Gerasimovs un Čobans ieteica uz laukuma likt naktī mirdzošas zvaigznes un parakstīt tām kaut ko līdzīgu Holivudai. Izrādās, ka zvaigznes dejos teātra “debesu ķermenī” un pēc tam “izkaisīs” pa laukuma telpu.
Arhitekti tomēr pavada savu dizainu ar pilnīgi kontekstuālu skaidrojumu. Daudzi Sanktpēterburgas laukumi tiek veidoti šādā veidā - apkārtmērs. Postbaroka arhitektūrai patika šādi telpiskie efekti. Ar vienu no tiem - slavenāko Pils laukumu, baleta zvaigžņu laukums pat zināmā mērā "skatās viens uz otru" pāri Ņevai. Tas tomēr ir pamanāms tikai no kosmosa, tāpēc salīdzinājums ir tīri tēlains, taču tas noteikti notiek.
Vispārīgi runājot, vēsturiskā pilsēta ir tikai uzbūvēta uz līdzīgas kombinācijas: "matērija", kurā ielu stari iekļūst slīpi, un telpiskie akcenti - svinīgi laukumi. Tāpēc arī galvenā projekta pilsētplānošanas intriga ir jāatzīst kā aizgūta no konteksta (vai konteksta iedvesmota?).
Projektam ir vēl divas funkcijas, kuru mērķis ir arī ciešāk savienot to ar vēsturisko pilsētu. Pirmkārt, tas paredz šīs teritorijas vienīgās interesantās vēsturiskās ēkas - 19. gadsimta beigu Vīna biržas sarkano ķieģeļu torņa - saglabāšanu. Torni, kas izrādās vienīgā vecā iekļaušana jaunajā kompleksā, plānots pārveidot par greznu daudzstāvu bēniņu vienai (!) Ģimenei.
Vēl viena īpatnība attiecas ne uz pašu projektu, bet uz piedāvājumu sarakstu iesniegšanu. Stilizēts zem Ostroumovas-Ļebedevas grafikas, kas jau sen ir kļuvis par vienu no Sanktpēterburgas "ikonu" attēliem. To var traktēt dažādi - kāds teiks, ka arhitekti stilizēja projekta prezentāciju tā, lai žūrijas acīs tas izskatītos labāk. Un viņš uzskatīs šo autoru uzvedību par izpušķojumu, kas paredzēts, lai aizmiglotu reālā jēdziena iespaidu. Bet ir iespējams novērtēt šo arhitektu žestu citādi - kā mēģinājumu ieguldīt projektā patiesu apņemšanos pievērsties Pēterburgas attēliem un nodot šo sajūtu nākamajiem dizaineriem.
