Izstādei ir tāds pats mērķis kā balvai: saistīt avangarda meklējumus ar mūsdienu jauno (līdz 44 gadu veciem) arhitektu darbiem un virzīt tos nākotnē, sekojot pašas avangarda futūristiskajiem sapņiem, kas nozīmē atdzīvināt 1920. gadu garu arhitektūras jaunatnes darbos. Izstādē ļoti skaidri iemiesots mēģinājums sasaistīt arhitektūras avangarda un mūsdienīguma atmiņu. Vidū karājas laureātu - Pjēra Antonio Aureli un Martino Tataras - tabletes, ap Jakova Čerņihova oriģinālgrafiku, arhitektūras fantāzijām un ap sienām tiek projicētas desmit no 55 par labākajām atzītajām nominantu prezentācijas. Tas izrādījās sava veida telpisks rullis, kas ļauj novērtēt mūsdienu modernisma un tā pirmsākumu līdzības un atšķirības.
Zaha Hadida kļuva par konkursa kuratori - tieši viņa izvēlējās ekspertu sastāvu, tostarp Tomu Mainu, Ēriku Egeraatu, Pīteru Kuku, kuri izvēlējās nominantus dalībai konkursā. Žūriju, kas izvēlējās laureātus, vadīja britu arhitekte Elia Zengelis. Tieši viņš preses konferencē uzstājās tādā nozīmē, ka viņš uzskata, ka Čerņihova fonda balva ir vēl svarīgāka nekā Pricker, jo to piešķir nobriedušiem arhitektiem, un šeit ir balva, kas skatās nākotnē un cenšas veidot šo nākotni.
Žūrijas vadītājs par nominantu darbiem sacīja: bija daudz ļoti talantīgu dalībnieku, bet daudzus aizrāva mūsdienu datortehnoloģijas, un eksperti meklēja spilgtu manifestu, izrāvienu, kas būtu piemērots vārda militārajai etimoloģijai. "avangards" - avangards, kas veido nākotni. Uz oficiālo meklējumu dominēšanas fona tie bija Nīderlandē strādājošie itāļi, Pjērs Antonio Aureli un Martino Tattara, grupa DOGMA.
Jaunie itāļu un holandiešu cilvēki domā sevi par eiropiešiem plašā nozīmē, viņus aizrauj ekoloģija un sociālās problēmas, viņus interesē “vairāk pilsētu nekā ēku”. Viņu darbi galvenokārt ir pilsētplānošanas koncepcijas ar dažādu utopisma pakāpi. Biennālē pasniegtā balva bija ideālās Vemas pilsētas, “jauno Jakobīnu pilsētas” kapsētas projekts, kurš, reiz ievietots kapsētā, iebildīs pret “radošās klases hegemoniju” un sludinās jaunu “dzīvesveids, kas balstīts uz solidaritāti, vientulību un vēlmi dalīties dzīves telpā”. Ir viegli redzēt, ka vārdu ir daudz vairāk nekā formu, lai gan visi vārdi ir ļoti pareizi. Veidlapas ir ļoti vienkāršas, arhitekti, pēc viņu domām, neapzināti zīmē ēkas, to prezentācijas un planšetes ir vairāk kā diagrammas pat tad, ja tajās tiek attēlotas konkrētas lietas. Būtu grūti vēlēties lielāku atrautību no plastiskiem meklējumiem, lielāku atšķirību ar mūsdienu godājamajām "zvaigznēm", tāpēc ekspertu izvēli nevar neatzīt par atbilstošu balvas avangarda koncepcijai, tas ir sava veida avangarda mantojuma pārvarēšana ar saviem līdzekļiem - manifestu, teoriju, novecojušas formas noliegšanu. Šī arhitektūra ir tik iegremdēta inovāciju teorijā, ka to gribētu nosaukt par vārdiem - manifestiem, jēdzieniem, teorijām, no kuriem tā kļūst bezsvara, daļēji netverama un tādējādi pievilcīga. Šāda verbālā arhitektūra pretstatā mūsu papīra arhitektūrai.
Paši arhitekti teica, ka viņiem ir pat svarīgāk saņemt Krievijas balvu nekā starptautisku, ir ļoti svarīgi, lai prezentācija notiktu Maskavā, jo viņiem Maskava ir viena no interesantākajām 20. gadsimta galvaspilsētām. Šeit zemtekstam vajadzētu būt tādam, ka Maskava ir viena no krievu avangarda galvaspilsētām, lai gan, ja jūs mēģināt novērtēt Maskavu pēc urbānisma standartiem, ko sludina laureāti, jūs varat saprast viņu prieku kā ārsta prieku redzot interesanta pacienta - bet tas jau ir palicis ārpus diskusiju jomas.
13. novembra vakarā laureāti Aureli un Tattar rīkoja atklātu lekciju, kurā viņi parādīja trīs konceptuālus pilsētu attīstības projektus Atēnām, zinātnes pilsētai Dienvidkorejā un Albānijas galvaspilsētai Tirānai. Lekcijā arhitekti vēlreiz uzsvēra savu publisko telpu paplašināšanu, oriģinālas idejas un zināmu aukstumu attiecībā uz konkrētu ēku formām. Piemēram, Dienvidkorejas projektā ir apvienotas krustveida mājas, kuru atstarpes ir jāaizpilda ar sociālo dzīvi. Mazliet kā jauno Jakobinu kapsētas formas šūnas, kuru projekts tika izvirzīts balvai un vienlaikus izstādīts Venēcijas biennālē. 14. novembrī notiks svinīga balvas pasniegšana - laureāti saņems 50 tūkstošus eiro un numurētu Jakova Čerņihova darba eksemplāru.
Papildus galvenajam konkursam balvas ietvaros bija vairākas papildu programmas - skolēnu un bērnu konkursi, kur tika piešķirtas arī naudas balvas (katra no papildu nominācijām - 10 tūkstoši). Studentu konkurss ir Jakova Čerņihova arhitektūras fantāziju vizualizācija, kas kopumā paredzēta, lai parādītu šos krievu avangarda klasiķa darbus kā ne tikai grafiskas svītas, bet arī trīsdimensiju telpas. No vizualizācijām, kuru konkurss norisinājās trīs gadus, drīz tiks izveidota filma, kuras demonstrācijas versija tiek rādīta atsevišķā telpā un ir ļoti iespaidīga. Tās ir skaistas, profesionālas un ļoti modernas kompozīcijas, kas ir salīdzināmas ar tām, kas redzamas blakus nominantu projekcijām; jūs joprojām varat strīdēties, kur ir labāk.
Starp bērnu stendiem neapšaubāmi uzmanību piesaista pārī apvienota manekena tērps Černihovas arhitektūras fantāziju garā no studijas "Start" - sava veida "Kolhoza darbinieks", bet ne tik brutāls un jautrāks. No trim bērnu konkursa pirmajām balvām viena tika Itālijas bērniem, un atšķirība ir ļoti jūtama: kamēr mūsu bērni cītīgi zīmē vairāk vai mazāk abstraktas kompozīcijas, dažreiz izpildījuma kvalitātes ziņā diezgan profesionālas - ārzemju bērni izklaidējas, sasieniet kokonus no virvēm, kuģus no kartona caurulēm un mājas no plastmasas maisiņiem.
