Pētera Zavadovska pētījumu pirmā daļa tika publicēta vietnē Archi.ru 2020. gada 4. novembrī.
II.2. Konkurētspējīgs PSRS paviljona dizains 1937. gada pasaules izstādei Parīzē (1936)
Projektu veica Moisei Ginzburg, piedaloties S. A. Lisagora, M. M. Vorobjovs un A. A. Solomko [1]. Vēl nesen šī paviljona ekstravagantās formas bija grūti izskaidrojamas; Varbūt vēlākā Ivana Leonidova darba konteksts ļaus izprast un interpretēt šo neparasto arhitektūru. Trūkstošā saite, kas deva ticamību pieņēmumiem par saikni starp paviljona arhitektūru un iespējamo Leonidova ietekmi, bija divas 2013. gadā publicētas skices [2], kas atspoguļo darba sākumposmu un kurām ir maz kopīga ar galīgo dizainu. (8. attēls, pa labi). Tomēr to sastāva centrā novietotais hiperboliskais tornis, kas vienā gadījumā ir apaļš un otrā pusē slīpēts, ir acīmredzams cieņas apliecinājums Smagās rūpniecības tautas komisariāta Leonidova projektam (1934) un apstiprina pieņēmumu par Leonidova oficiālā valoda par projekta autoriem (8. att., pa kreisi).
Ņemot vērā rūpnīcas Izvestija projektu, kas, kā parādījām, atkārtoti un sistemātiski interpretē Ivana Leonidova formālos motīvus, ir iespējams veikt diezgan detalizētu Parīzes paviljona formu analīzi, kuras rezultāti tika apkopoti 1. tabulā (9. attēls). Tā augšējā rindā ir formāli paviljona arhitektūras tēmu analogi, kas parādīti apakšējā rindā.
UN. Pati paviljona forma (9. att., 2-A) ir daudzpusīgas struktūras variants, ko Leonidovs atkārtoti ierosināja klubu projektos (pirmo reizi - laikraksta Pravda kluba projektā, 1933. g.).) un citu funkciju struktūras (Krimas dienvidu krasta projektā, 1935-1937). Polinhedri Ginzburgas grupā pirmo reizi parādās Krasny Kamen rajona projektā Ņižņij Tagilā (1935), un kā atsevišķa ēka - kombināta Izvestia kluba ēkas projektā (1936), kas seko gan Leonidova tipoloģijai, gan viņa oficiālā valoda. (9. attēls, 1-A). Paplašināšanās uz augšu un pabeigšana ēģiptiešu filejas karnīzes veidā paviljonam piešķir milzīgas Ēģiptes galvaspilsētas izskatu, kas paviljonu ievieto arī Leonidova ēģiptiešu vaļasprieku kontekstā, lai gan viņš pats diez vai būtu apstiprinājis tik sarežģītu, manierīgu struktūru.
IN. Paviljona stūru kompleksais krepētais risinājums (9., 2.-B att.) Izvestia projektā izstrādā konsolveida pjedestālu motīvu monumentālajām skulpturālajām grupām (9. att., 1-B). Šo pjedestālu analogi paviljonā ir arī pamats monumentālajām skulptūrām, šajā gadījumā - bareljefiem, un tiem ir tāds pats pakāpiens, kas sašaurinās uz leju. Šādām stipri izliktajām - projektā Izvestija - konsolveida platformām ir vienīgais precedents Leonidova tribīnēm - "chagi", kas vispirms parādījās Tyazhprom Tautas komisariāta projektā un vēlāk tika izmantotas sanatorijas interjeros un kāpnēs Kislovodskā.
NO. Kompozīcijai, kas sakārtota ap hiperbolisko torni, kas redzama Parīzes paviljona sākotnējās skicēs (9., 2.-C. Attēls), ir tiešs analogs Ivana Leonidova Krimas dienvidu krasta panorāmā (9., 1. att.). -C), kas liek domāt, ka Izvestijas, Dienvidu krasta un sanatorijas Kislovodskā paralēlie projekti pārstāv vienu formālu motīvu repertuāru, kas pirmo reizi parādījās Leonidova darbā.
II.3. "Augstāka tipa dzīvojamās ēkas" projekts (1937). Mozus Ginzburgs un Fjodors Mihailovskis
Projekts pirmo reizi tika publicēts izdevumā "PSRS arhitektūra", kas veltīts standarta mājokļu projektiem [3]. Dzīvokļu lielums un raksturs - divlīmeņu ar divstāvu viesistabu un dziļām lodžijām divos stāvos - paredz īrniekus, kas pieder padomju vadības hierarhijas augšējiem līmeņiem. Vēlākajās Ginzburgas monogrāfijās tika publicēti tikai plāni, jo žurnālā ievietotās fasādes projekts papildus iepriekšminētajai tās arhitektūras "dīvainībai", kompromitējot "konstruktīvisma līderi" attēla kvalitātes ziņā, neļāva reproducēt.. Neskatoties uz to, tas ir diezgan detalizēts un ļauj to reproducēt, atbilstoši atspoguļojot autora nodomu. Galerijas māja ar divstāvu dzīvokļiem ar dzīvojamām istabām un divstāvu lodžijām skaidri norāda projekta prototipu: Le Corbusier immeubles-villas, kuras 1922.-1926. Gadā izstrādāja vairākus to variantus (10. att.).
Mozus Ginzburgs neatstāja savas korbusu vēlmes pat "mantojuma attīstības" periodā, un, ja viņa slavenā Narkomfina māja (1928) atdzīvināja Le Korbizjē interesi par masveida "minimālu mājokli", tad Korbusier agrīnie eksperimenti ar buržuāziskajām "villu mājām" "Ginzburgai padomju varas iestādēm šķita piemērots prototips" Palielināta tipa "mājoklim. Šī projekta nozīme visiem Ginzburgas darbiem slēpjas faktā, ka tas pabeidz desmit gadus ilgus viņa eksperimentus ar dzīvojamo māju, ko iesāka Stroykom tipifikācijas sadaļas darbs 1927. gadā un kam raksturīga Le Korbusier dominējošā ietekme.
Nodarbojoties ar ēkas tipoloģiju, agrīnā Korbuzian tās pirmsākumos, mēs turpināsim apsvērt ārējās arhitektūras stilu, par kuru mēs zinām no vienīgā zināmā autora viedokļa par pagalma fasādi - ar stiklotu fasetu erkeru ritmu, kas atbilst uz divstāvu dzīvojamām istabām, starp kurām ir divkārša augstuma lodžijas.
Mēs šeit redzam visu to pašu, kas mums pazīstams no iepriekšējiem objektiem, arhitektūras elementiem, kas apkopoti tabulā Nr. 2 (11. attēls).
UN. Franču balkonu nedzirdīgie parapeti ir veidoti kā saplacināti hiperboloīdi (11. att., 2-A). Līkloču apmale, kas iet gar parapeta augšdaļu, mūs adresē vienam no sanatorijas 1. korpusa hiperbolisko vāžu veidiem im. Ordžonikidze Kislovodskā (11. att., 1-A).
IN. Slīpētas un pakāpeniskas apakšējās konsoles puķu dobes, kas novietotas ēkas augšpusē (11. att., 2-B), mums jau ir pazīstamas no pjedestāliem zem Izvestijas augu torņa skulptūrām un Parīzes paviljona. Visticamākais šāda risinājuma avots ir Leonīda konsoles pusdiski-tribīnes projektā Narkomtyazhprom (1934), viņa slaveno kāpņu Kislovodskā balkons (1936) vai šeit parādītais pjedestāls lampai tās pašas sanatorijas zālē. Kislovodskā (11. att., 1-B).
NO. Līci, kas vainago erkeri, atspoguļo pazīstamo ēģiptiešu tipu, kuru Leonidovs izstrādāja no projekta Narkomtyazhprom (1934) un atkārtoti izmantoja Ordzhonikidze sanatorijā Kislovodskā (11. attēls, C 1-2).
D. Balkonu balustrādes atspoguļo dažādus korpusus vienas un tās pašas sanatorijas iekšējām kāpnēm, kas sastāv no iegareniem hiperboloīdiem (11. attēls, D 1-2).
Visbeidzot, ir jāpiemin ēkas arhitektūras elementi, kas ir ārpus Leonidova vārdu krājuma. Tas:
E. Ēku vainagojošā pergola ir iecienīta Ginzburgas tehnika, kas datēta ar 20. gadsimta 20. gadu objektiem, kas atrodas rūpnīcas Izvestija klubā un vēlāk viņš daudzkārt ieviesa, sākot no sanatorijas medicīnas ēkas Kislovodskā līdz pēdējai, pēckara, arhitekta objekti.
F. Dekoratīvās flīzes ar diagonālu ornamentu motīvu, kas rotā lodžiju aizmugurējās sienas, ir tehnika, kas izplatīta pagājušā gadsimta 30. gadu arhitektūrā, acīmredzot, tā datēta ar Venēcijas Dogu pils apšuvumu un kuru Ginzburga vairs neizmantoja.
II.4. Panorāmas projekts "Sevastopoles aizstāvēšana" (1943). Mozus Ginzburgs
Starp kara gados Ginzburgas projektēšanas praksi, kas galvenokārt veltīta militārās un pēckara rekonstrukcijas utilitārajiem mērķiem, panorāmas ēkas "Sevastopoles aizsardzība" ēkas projekts izceļas ar mērogu un reprezentatīvo raksturu. Apskatīsim ansambļa centrālās ēkas galvenos kompozīcijas motīvus.
UN. Galvenais ēkas tilpums ir pakāpenisks tilpums, kas samazinās uz augšu ar sienām, kas sastāv no ažūra betona blokiem - risinājums, kas atrodams Rietumu Art Deco (Auguste Perret), populārs padomju 1930. gadu beigu projektos un īstenots vismaz vienā gadījumā: metro paviljons”Maskavā (Nikolajs Kolli un Sergejs Andrievskis, 1934), tagad zaudējis. Trapecveida tilpums, kas samazinās uz augšu, rada saprotamas asociācijas ar Ēģiptes pilonu vai saīsinātu mastaba piramīdu. Šī ir tēma, kas 1930. gadu vidū bija populāra padomju arhitektūrā, taču tās Ginzburgas interpretācijas īpatnības mūs vērš uz precedentiem Ivana Leonidova darba avangarda periodā 30. gadu sākumā. Vienā no Leonidova skicēm atrodam ļoti līdzīgu Ginzburgas ēkai kompozīciju, kas attiecināta uz viņa darbu Igarkā 1931. gadā [4] (12. att., A iepriekš). Atrisināta ar vienu vitrāžas konstrukciju, mastaba balstās uz stilobāta, arī paplašinoties uz leju, un nav tik tālu no pakāpiena netālu no Ginzburgas. Līdzīgu milzu stikla mastabu padomju pils projektā (1932, VASI brigāde) ierosināja bijušie Leonidova studenti, un šeit ir grūti neredzēt viņu skolotāja un elka ietekmi (12. att., A zemāk). Leonidova projektā Krestjanskajas Zastavas laukuma rekonstrukcijai (1932) ansambļa centru aizņem struktūra saīsinātas piramīdas formā. Un, ja agrīna Leonidova skice Ginzburgam varētu būt nezināma, tad šie divi projekti viņam noteikti bija pazīstami.
IN. Ēkas mastabas augšpusē panorāmu pabeidz nojume ar plāksnēm pārklātiem balstiem, kas izliekti izliekti uz augšu, pieskaroties to augšējiem galiem. Pieņēmumu par Leonidova hiperboliskās estētikas ietekmi apstiprina arī īpašs analogs - ieejas portiks kolhozu kluba projektā ar zāli 800 vietām (1935. gads) (12. att., B labajā pusē).
NO. Ieejas portālu panorāmas ēkā veido divi piloni, kas ved divas apgrieztas pakāpienu piramīdas, uz kurām ir uzcelta plāksne ar skulpturālu kompozīciju. Šajā kompozīcijā, neriskējot pārāk daudz, var redzēt skulpturālo grupu konsole pjedestālu attīstību Izvestia kombināta projektos (12. att., C labajā pusē) un citos iepriekš aprakstītajos Ginzburg projektos.
Tādējādi šis novēlotais Mozus Ginzburgas projekts, kas sākotnēji šķiet bezprecedenta, labi iekļaujas novēlotā arhitekta, kurš ir cieši saistīts ar formālo Ivana Leonidova pasauli, darba attīstības loģikā.
II.5. Koka vienas ģimenes dzīvojamā māja (1944). Mozus Ginzburgs
Šī savam laikam neparasta lauku māja slēpj zināmu noslēpumu. Selims Khans-Magomedovs, kurš to publicēja kā "viena dzīvokļa lauku māja", nenorāda tās atrašanās vietu [5]. Nesaskaņas ir arī par radīšanas datumu: vai nu 1944., vai 1945. gads. Vai tas varēja piederēt pašam Ginzburgam, un kurš cits kara gados varēja pasūtīt ne mazu, tik izaicinoši modernistiskas arhitektūras privātmāju?
Es nododu pieejamo informāciju no Nikolaja Vasiļjeva vārdiem: tā, diemžēl, ir paša Moiseja Ginzburgas daka, kas nav nonākusi pie mums SNT NIL ciematā Istras rajonā, kur kopš 1935. gada bija daudzi slaveni arhitekti celta: Semenovs, Vesņins, Vladimirovs un citi. Ginzburgs savas dachas arhitektūrā spēja realizēt savu sapni par "villu", profesionālās karjeras beigās demonstrējot savu korbusu kaislību nozīmi.
Lielā atklātā terase otrajā stāvā ar kāpnēm, kas ved uz to, ir acīmredzams atgādinājums par Le Corbusier slaveno Villa Stein in Garches (1926) (13. attēls). Tajā pašā laikā sākotnēji konkrētā Corbusian prototipa tulkošanai kokā ir precedents, ko atļāvis pats Corbusier: Antonina Raymonda guļbūve Karuizawa Japānas Nagano prefektūrā ir Le Corbusier akmens mājas nerealizētā projekta kopija. Čīles diplomātam Ortusar Errazuriz.
II.6. Sanatorija Lower Oreanda (1945-1948). Mozus Ginzburgs un Fjodors Mihailovskis
Pēdējie Moiseja Ginzburga projekti, kas tika īstenoti pēc viņa nāves 1946. gada februārī, bija divas sanatorijas: Mountain Air Kislovodskā (kopā ar Nikolaju Polyudovu) un sanatorija Ņižņija Oreanda (kopā ar Fedoru Mihailovski). Objekts Kislovodskā faktiski ir sanatorijas trešā ēka im. Ordzhonikidze ir interesants kā konstruktīvu, pareizu daudzpusīgu prizmu tipoloģiskās līnijas turpinājums. Tomēr stilistiski ēka jau pilnībā pieder pēckara staļinisma monumentālismam un ir ārpus šī pētījuma jomas.
Sanatorija Lower Oreanda ir daudz lielāka interese. Pirmo projekta versiju 1882. gadā nodedzināto imperatora pils drupu vietā Ignatijs Milinis pabeidza 1936. gadā. Sākto celtniecību pārtrauca karš. Apkārtnes pārvietošanas uz Ginzburgu apstākļi mums nav zināmi.
Sanatorijā ir divas dzīvojamās ēkas: Nr. 1, kas projektētas sausā neoklasicisma veidos, un mazāka ēka Nr. 2, kuras ekstravagantā arhitektūra tiks tālāk izskatīta.
Lakonisks divstāvu prizmatiskais sējums ar iekšpagalmu vainagojas ar Ginzburgai raksturīgu lapeni, kas mums pazīstama, cita starpā, no sanatorijas medicīnas ēkas Kislovodskā. Gluda apšuvums un izteiktu vertikālu akcentu neesamība tuvina korpusa arhitektūru maigajam modernismam, tuvu starpkaru Eiropas kolēģiem. Šis atribūts nav pretrunā ar pirmā stāva pasāžu portfeļiem ar smalku akmens šuvju rakstu (14. att.). Ēku raksturo tikko izklāstītas karnīzes līstes, vienīgais izņēmums ir ziemeļu fasādes trīsstāvu projekcija ar lielu dzega dzega.
Ar tik atturīgu arhitektūru dažas dekoratīvās detaļas iegūst lielāku svaru. Abu fasāžu arkādiskajos portikos ir karnīzes fileju sekcijas ar atpazīstamu ēģiptiešu dizainu, un dienvidu trīsstūra portika stūri ir akcentēti ar ķīļveida krepēm. Atgādinot Parīzes paviljona dizaina stūru risinājumu, šie ķīļveida akcenti izskatās kā nākamais posms tāda elementa pārveidošanā, kas sākotnēji bija konsoles pjedestāls, pēc tam skulptūras vai ziedu meitenes pamats (1. attēls). 15, E). Dienvidu portiks, kas vērsts pret jūru ar trim identiski interpretētām sejām, loģiski paceļas virknē novēlotu konstruktīvistu daudzšķautņainu prizmu, it īpaši ņemot vērā Ginzburgas paralēlo Kislovodskas Mountain Air sanatorijas daudzstūra dizainu (15. att., A). Ēģiptes asociācijas atbalsta lodžijas kolonnu forma ziemeļu fasādes trešajā stāvā (14. att. Pa kreisi). Šīs kolonnas ir tieši saistītas ar to priekšgājējiem kombināta Izvestia projektā, atšķiroties no tām astoņstūra, nevis apaļas sekcijas. Lapenes rekvizīti ar raksturīgu izliektu izplešanos uz augšu pieder pie tās pašas Leonidovijas līnijas tās pirmsākumos (15. att., C).
Vāzes un strūklakas ir būtiska vēlā Leonidova stila sastāvdaļa. Viņi ir arī Lower Oreanda. Strūklaka pagalmā, kas ir stilizēta slīpēta ziedkopa, vienlaikus turpina Leonidova hiperbolisko objektu līniju (15. att., C). Vāžu pāris, kas blakus ziemeļu pusē esošajai pieejai sanatorijai, ar savu parabolisko formu korelē ar cita veida Leonidova vāzēm. Ginzburgas vāze, atšķirībā no apaļā Leonīda, atkal ir slīpēta (15. att., D).
Noslēgumā daži komentāri par 3. tabulu (15. attēls), kas ir mēģinājums hronoloģiski apvienot Ivana Leonidova arhitektūras un dekoratīvās tēmas ar Moiseja Ginzburgas tēmām. Ir viegli redzēt, kā Leonidova ēku ekstravagantās formas 30. gadu sākumā līdz desmitgades vidum tiek pārveidotas arhitektūras detaļu un dekoratīvo elementu mērogā. Un vēlā Ginzburgā šis jau dekoratīvo paņēmienu repertuārs pārtapa par šī sanatorijas meistara Ņižņjaja Oreanda fināla formām. Vienīgā tēma, kas saglabājusi arhitektūras mērogu, ir daudzpusīga prizma, un arī Ginzburga Leonīdova apaļās konsoles, vāzes un kolonnas pārvērš slīpētās - ar sešām vai astoņām malām.
[1] Arhitektūras laikraksts. 1936. Nr. 32. [2] Podgorskaja N. O. PSRS paviljoni starptautiskās izstādēs. Maskava: Mayer, 2013. P. 77. [3] PSRS arhitektūra. 1937. Nr.11. 51. – 52. Lpp. [4] Gozaks A., Leonidovs A. Ivans Leonidovs. London: Academy Editions, 1988. P. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Maskava: Architecture-S, 2007. 106. – 107.
