1. Atklāšana
“Pašizolācija”, atņemot mums ierastos kontaktus, vienlaikus dod iespēju nodibināt jaunus, kuru doma “normālos laikos” nebūtu ienākusi mūsu galvā. Tātad neplānota brīvā laika pavadīšana un Facebook ļāva man sazināties ar franču arhitektu un Parīzes Ecole de Beauzard profesoru Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). Pārbaudot viņa lapu, starp viņa lekciju slaidiem, es uzgāju attēlu, kuru vēl nekad nebiju sastapis: divas fasādes, parakstītas “II Leonidovs. Statistikas institūts, 1929–1930 . Profesors mani uzrunāja Pompidū centrā, kura vietnē es viņus atradu:
īsa (gala) fasāde, inventāra numurs AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (skatiet karti Francijas Nacionālo muzeju asociācijas tiešsaistes datu bāzē), pēc tam - 1. lapa.
Un gara (gareniska) fasāde, inventāra numurs AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m. (Skatīt karti tajā pašā datu bāzē), pēc tam - 2. lapa.
Abas loksnes ir “guaša uz melna kartona. Iegūta 1997. gadā no Aleksa Lahmana galerijas. Datēts ar Pompidū centru 1929. – 1930. Saites ļaus lasītājam iepazīties ar oriģinālajām lapām, kuras publicēšana ir riskanta autortiesību īpašnieka autortiesību dēļ, kurš aizkavēja pieprasītās atļaujas izsniegšanu.
Ilgu laiku nodarbojoties ar Ivana Leonidova darbu, es nedomāju, ka kaut kas viņā man varētu būt jauns. Es steidzos pārbaudīt. Neviena no Leonidovam veltītajām monogrāfijām, ieskaitot Andreja Gozaka un Andreja Leonidova “pilnīgo Leonidova darbu kolekciju” [1], kura pretendē uz pilnību, un Selima Omaroviča Khaņa Magomedova pēdējā lielā monogrāfija par Leonidovu [2] nav nekas cits kā pieminēšana arhitekta saraksta darbos. Projekta datējums krievu izdevumos ir 1929. gads.
Žurnālā CA ir daudz Leonidova publikāciju 1929. – 1930. Gadam, taču šī projekta nav. Ņemot vērā Leonidova vajāšanu, kas sākās 1930. gada otrajā pusē, tas, visticamāk, nozīmē, ka Statistikas institūta projekts vispār netika publicēts. Aptauja, kuru veicu Facebook, parādīja, ka šis projekts nav zināms citiem avangarda arhitektūras speciālistiem.
Papildus šīm loksnēm Pompidū nav nekā. Atliek cerēt, ka citi šī projekta, iespējams, izkaisītie materiāli joprojām tiks atrasti.
Es uzreiz neaptvēru šo melno kastīšu patieso izmēru - tās viegli ievietojās A4 formāta mapē. Attēli ir vēl mazāki: attiecīgi 10 x 15 un 20 centimetri. Salīdzinot tos ar projekta "Proletarska rajona kultūras pils" [3] Andreja Gozaka publicēto divu "melno kvadrātu" oriģināliem, tiek parādīta attēlu lieluma līdzība (apmēram 25x25 cm "pilij") "un 20x30 cm" Institūtam "), kā arī ārējā veida kartons ar izlīdzinātiem nobrāzumiem stūros. Stils ir arī atpazīstams Leonidova. Šis salīdzinājums palīdz saprast, ka Leonidova projekti, tik ilustratīvi ilustratīvi, oriģinālā ir miniatūras.
Tas viss kopā atbalsta Parīzes projekta autentiskumu. Un, lai arī kvalitatīvas mānīšanas iespēju nevar pilnībā izslēgt, turpmākajos pamatojumos es balstīšos uz tā autentiskumu.
2. Autora nodoms: rekonstrukcijas mēģinājums
Leonīda oriģinālu atklāta publicēšanas risks radīja nepieciešamību radīt jaunus attēlus citā stilā, lai izvairītos no iespējamām apsūdzībām par kopēšanu. Starp abām Leonidova fasādēm ir ievērojamas atšķirības, kas izskaidrojamas ar to miniatūro izmēru un skicīgo raksturu: tornis tiek attēlots atšķirīgi, mazā kupola izmērs un stilobāta proporcijas ir atšķirīgas. Uz vienas lapas ir izlaisti vairāki elementi. Tas rada nepieciešamību apvienot divus attēlus, nosaka uzdevumu rekonstruēt un interpretēt autora nodomu. Torņa attēla raksturu es paņēmu no gareniskās fasādes, mazā kupolveida tilpuma, tā izmēriem un daudzstāvu atrašanās vietas līdz tornim - no gala. Stilobāta risinājums apvieno abu fasāžu iezīmes, kuras šajā brīdī ir ievērojami atšķirīgas. Spriežot pēc kokiem, kas aptver stilobāta centrālo daļu uz priekšējās fasādes un atrodas nevis tās priekšā, bet tilpuma dziļumos, vajadzētu būt kurdonam ar diviem spārniem sānos. Virs ieejas pagalma aizmugurē kā nojume tika izmantota viļņveida nojume, kas bija redzama gareniskajā fasādē. Abās fasādēs Leonidovam pirmo reizi ir pakāpeniskas lejupejošas sienas motīvs. Rekonstrukcijā šīs sienas ir parādītas apšuvuma šuvju režģī, kas ir visos zināmos gadījumos, kad arhitekts izmanto šo motīvu. Apstādījumu attēlojums pēc iespējas atbilst Leonidova manierei. Oriģinālu skala ir ļoti tuvu 1: 1000. Pamatojoties uz to, konstrukcijas kopējais augstums ir 102 metri, torņa apakšējais diametrs ir 28 metri, un stilobāta izmēri ir 100 x 214 metri.
3. Statistikas institūta projekts Ivana Leonidova darba pirms 1932. gada un padomju avangarda arhitektūras kontekstā
Projekts pieder pie konstruktīvisma perioda apogeja laika arhitekta darbā (1927–1931). Tas tika izpildīts vienlaikus ar Rūpniecības nama projektu un pirms Magņitogorskas un Proletarsky rajona atpūtas centra projektiem. Un tas ir ne mazāk interesants nekā jebkurš Leonidova slavenais projekts, kas viņu padarīja par avangarda modernisma ikonu.
Institūta sastāvs sastāv no diviem paraboliskiem (vai hiperboliskiem, ja mēs domājam divu joslu hiperboloīdiem) tilpumiem, kas novietoti uz attīstīta stilobāta, kuru Leonidovs šeit izmantoja pirmo reizi. Mazāks apjoms mums ir pazīstams no jauna sociālā tipa kluba projekta, kura apakšdaļā ir redzams tas pats kupols ar stiklojuma lenti. Jau Khan Magomedov ieteica Leonidova prioritāti izmantot parabolisko kupolu. Šo prioritāti savā planetārijā varēja apstrīdēt tikai Mihails Barščs un Mihails Siņavskis, taču sākotnēji tika uzskatīts, ka planetārija kupols ir puslodes formas, un tā galīgā paraboliskā forma parādījās pēc 1928. gada, kas datēts ar Leonidova projektu [4]. Parabolisko kupolu tipiskajā Leonidova interpretācijā Ignatius Milinis atkārtoja arī Hammer and Sickle kluba sacensību projektā 1929. gadā [5]. Un, iespējams, arī pats Le Korbusiers 1935. gada Parīzes Tokijas pilī konkursa projektā.
Otrais sējums, cigāra formas paraboliskais tornis, ir nepieredzēts iepriekšējā arhitekta darbā. Tomēr ir vērts to salīdzināt ar Rūpniecības mājas projekta torni, kas datēts ar to pašu gadu. Kopējā iezīme ir sprauga augstuma augšējā trešdaļā. Tāpat kā ļoti dažādas stikla torņu formas, arī šī tehnika pasaules modernisma arhitektūrā iegūs popularitāti tikai pēc pusgadsimta.
Domājot par iespējamo nozīmi, ko Ivans Leonidovs ievietoja torņa paraboliskajā formā, var izdarīt divus pieņēmumus:
1. Tieši 1929. gadā Leonidova projektos parādījās dirižablis, piemēram, Kolumba pieminekļa konkursa projektā Santodomingo. Nākotnē tas kļūs par iecienītāko Leonīda personāla elementu, un vēlme torņa formu salīdzināt ar dirižabli izskatās diezgan ticama.
2. Parabola varētu būt arī Leonidovam raksturīgās matemātisko līkņu estetizācijas sekas. Par to ir zināms no viņa piezīmes vienā no 1934. gada “radošajām diskusijām”: “Ja šī līkne ir kustības procesa grafisks attēlojums …, tad šī vairs nav patvaļīga līnija, bet gan apbrīnas vērts grafiks, kas nes skaistums”[6]. Un šodienas epidēmijas attīstības iespēju grafiki labi ilustrē paraboliskās līknes saistību ar statistiku.
Varbūt abi apsvērumi Leonidovam bija svarīgi. Šeit mēs redzam daudzslāņu attēlu parādīšanos, kas raksturīgi vēlākiem projektiem, galvenokārt Tjažpromas Tautas komisariātam.
Statistikas institūta projekta konstruktīvais risinājums ir bezprecedenta Leonidova darbā un ir arī gadu desmitiem priekšā savam laikam, lai gan 1929. gadā tas diez vai bija iespējams. Atšķirībā no pārējiem torņiem, kas projektēti rāmī, Leonidovs šeit piedāvā nesošo serdi ar konsolveida grīdas plāksnēm. Pateicoties šim risinājumam, arhitekts no korbūziešu "mājas uz pīlāriem" pāriet uz sēņu formas struktūru, balstoties uz strukturālā un komunikācijas stumbra "kājas", kas ir tukša no apakšas.
Nesen atklātais Leonidova projekts liek mums no jauna aplūkot viņa kolēģu avangarda mākslinieku mūsdienu praksi. Torņa parabola ir vienu gadu priekšā slavenajai "Ladovska parabolai", kas joprojām tika uzskatīta par pirmo precedentu šīs formas pielietošanai avangarda arhitektūrā. 1932. gada Mozus Ginzburgas padomju pils projektā - Gustavs Gassenpflugā galvenā sējuma paraboliskā forma iegūst iespējamo skaidrojumu. Šajā projektā parabolisko formu Ginzburga izmantoja pirmo un pēdējo reizi. Statistikas institūta projekts liek domāt par Leonidova ietekmes agrīnu izpausmi šeit, kas pēc trim četriem gadiem iegūs skaidru un stabilu raksturu (piemēram, kombināta Izvestia konkursa projektā 1936. gadā).
4. Statistikas institūta projekts Ivana Leonidova darba kontekstā pēc 1932. gada
Leonidova darbs iedalās divās izteikti atšķirīgās daļās - pirms un pēc 1932. gada. Un acīmredzamo pārejas pēkšņumu no viena perioda uz otru, nelielu skaitu zīmju un vēl jo vairāk projektus, kas paredz šo pāreju, ievērojami mazina nesen identificētais Statistikas institūta projekts. Vēlu Leonidovu raksturoja ieliektu un izliektu formu spēle, kurai bija pakārtots gan viņa arhitektūras radošums, gan mēbeļu dizains. Šī perioda oficiālo valodu un tās neoklasiskās un arhaiskā-ēģiptiešu saknes es izklāstīju nesenajā rakstā [7]. Tomēr 1934. gada NKTP projekta hiperboliskais tornis joprojām bija bez pāra, izņemot dīvaino raķetēm līdzīgo struktūru 1935. gada "Kolhozu kluba ar zāli 800 vietām" projektā.
Statistikas institūta paraboliskais tornis aizpilda šo plaisu, būdams tiešais NKTP projekta hiperboliskā torņa priekšgājējs 1934. gadā. Institūta tornī mēs embrijos redzam visas slavenā Tautas komisariāta rostrālā torņa iezīmes. smagajai rūpniecībai: caurspīdīgums, izcelts pacēlājs, pat konsoles statnis uz fasādes, priekšgājējs »NKTP. Vēl viens Statistikas institūta projekta elements, paredzot vēlu klubu, Smagās rūpniecības tautas komisariāta un Krimas dienvidu krasta projektus, ir taisnstūra stilobāts, kura pakāpienu malas liek atcerēties arhaiskos ziggurātus. Tādējādi Statistikas institūts izrādās sava veida “trūkstošā saite”, kas būtiski papildina mūsu izpratni par Leonidova radošo evolūciju.
[1] A. Gozaks un A. Leonidovs. Ivans Leonidovs. - Londona, 1988. lpp. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivans Leonidovs" no sērijas "Avangarda elki". - Maskava, 2010. 362. lpp. [3] S. O. Khans-Magomedovs. "Ivans Leonidovs" no sērijas "Avangarda elki". - Maskava, 2010. 139. lpp. [4] Turpat. [5] "Arhitekts Ignatius Milinis". Arhitektūras muzeja publikācija. Maskava, 2019. lpp. 56. [6] PSRS arhitektūra, 1934. gads, 4. nr. P. 33. [7] P. K. Zavadovskis. “Ivans Leonidovs un“Narkomtyazhprom stils””, Project Baikal, 2019, 62. nr. P. 112-119.
