Irina Markina, Arhitektūras mantojuma festivāla kuratore
Arhitekts, restaurators, Restaurācijas mākslas institūta prorektors, valsts eksperts vēsturiskās un kultūras ekspertīzes jomā, Arhitektūras mantojuma akadēmijas akadēmiķis, Krievijas SA prezidenta padomnieks, Padomes priekšsēdētājs Krievijas SA mantojums
Kāda ir Viskrievijas festivāla "Archheritage" ideja?
Šis ir pirmais krievu konkurss darbiem, kas saistīti ar arhitektūras mantojumu. Mantojuma konkursi ir bijuši un tiek rīkoti reģionos - Maskavā, Sanktpēterburgā, Tobolskā un citos. Bet tie pastāv atsevišķi. Viskrievijas festivāls "Arkas mantojums" tiek iecerēts ne tikai kā darbu recenzēšanas konkurss, bet arī kā platforma pieredzes apmaiņai starp speciālistiem no visas valsts. Varbūt Primorskas teritorijā vai Habarovskī nav tāda līmeņa pieminekļu kā Aleksandra pils Carskoje Selo, kuras atjaunošanas projektu izstrādā Studio 44 (tai tika piešķirts festivāla zelta diploms).
Bet restauratoriem tālā reģionā tagad ir iespēja parādīt savas prasmes kultūras mantojuma vietu saglabāšanā, vienlaikus pētot novatoriskas metodes. Festivāla ietvaros tika izveidota plaša biznesa programma: apaļi galdi, meistarklases, lekcijas un diskusijas, konferences - to dalībnieki varēja dziļi izpētīt arhitektūras mantojuma saglabāšanas jautājumus un devās prom, bagātinoties ar šīm zināšanām.
Vai jūs varat pastāstīt par atjaunošanas līmeni Krievijā, izmantojot kāda projekta piemēru?
Konkursa "Labākais kultūras mantojuma un attīstības objekts" ietvaros strādāja reprezentatīva žūrija. Žūrijas sastāvā bija arhitektūras un mākslas vēstures doktori, Krievijas Kultūras ministrijas eksperti, RAASN akadēmiķi, augstākās kategorijas restauratori, piemēram, Elena Valerievna Stepanova, Maria Vladimirovna Nashchokina, Larisa Valeryanovna Lazareva, Lev Nikolaevich Lavrenov un citi - tikai krievu atjaunošanas olimps.
Konkursa darbu līmenis ir ļoti augsts. Piemēram,
ēku komplekss termoelektrostacijai Pleskavā, konstruktīvisma piemineklis, kompleksa atjaunošana ar pielāgošanu mājokļiem. Kas ir interesants šajā darbā? Pirmkārt, pētījuma daļa, kas atbild uz jautājumu par to, kas ir atjaunošanas objekts un kas ir adaptācijas elements. Viens no galvenajiem autentiskuma noteikšanas kritērijiem ir aizsardzības objekts. Bez šī dokumenta mēs, sertificēti eksperti, neesam tiesīgi novērtēt projektus. Aizsardzības priekšmetu izstrādā vēsturnieki, mākslas vēsturnieki, arhitekti. Krievijā ir spēkā nacionālie standarti. Tie regulē kultūras mantojuma objektu saglabāšanas projektu sadaļu daudzumu, kvalitāti un pilnīgumu. Koģenerācijas stacijas atjaunošanas projektā viss ir saglabāts, ieskaitot ēkas konstrukcijas.
Pastāstiet mums par Archlegate balvām
Sanktpēterburga atņēma gandrīz visus zelta diplomus. Studija 44 Nikita Yavein vadībā tika piešķirta par projektu ķīniešu teātra atjaunošanai Carskoje Selo. Teātris atrodas tā sauktajā "ķīniešu ciematā". Imperatora Nikolaja II ģimene to aktīvi izmantoja, skatījās modernas teātra izrādes. Kamēr ēka ir drupās. Kara laikā teātris tika iznīcināts. Mūsdienās arhīvos ir veikti pamatīgi pētījumi, apkopotas pagājušo gadu fotogrāfijas. Tās trīsdimensiju modelis tika prezentēts konkursā. Teātra fasāžu koloristiskais risinājums tiek parādīts ļoti taktiski. Mūsdienu arhitektiem bieži patīk kaut ko piestiprināt pie pieminekļa vai nu skaistuma dēļ, vai arī tāpēc, lai palielinātu ēkas apjomu. Ķīniešu teātra atjaunošanas projektā nav minējumu. Tas ir objekta pilnīgs atkārtošanās divdesmitā gadsimta sākumā. Īstenojot, mēs iegūstam pilnībā atjaunotu mantojuma objektu tā identitātē.
Vai tiks ievēroti divdesmitā gadsimta sākuma materiāli un tehnoloģijas?
Protams. Nav dzelzsbetona, nav modernu polimēru materiālu (tie galvenokārt ir apmetuma un krāsošanas materiāli ar Eiropas licencēm, tos var izmantot 20. gadsimta objektu restaurācijā, kuri tika uzbūvēti, izmantojot cementa javas un dzelzsbetonu). Ķīniešu teātrī ražošanas restaurācijas firmām ķieģeļu mūris jātur uz saistvielu javas, neizmantojot cementu. Ja saistvielas ir kaļķi, apmetuma slānī jābūt kaļķiem.
Tiek uzskatīts, ka rokdarbu noslēpumi mūsdienās tiek zaudēti. Kas veidos pieminekļus? Vai ir kādi amatnieki?
Tas ir strīdīgs jautājums. Mums nav statistikas par rūpniecības restauratoriem. Cik uzņēmumu un komandu, kas profesionāli atjauno, piemēram, koka arhitektūras pieminekļus? Viens, divi un viņus palaida garām. Būvniecības fakultāte sagatavo būvinženieru galvenos inženierus. Viņi iegūst pieredzi atjaunošanas praksē. Un tie, kas strādā ar savām rokām - mūrnieki, baltie mūrnieki, metālapstrādes darbinieki, skārdnieki, gleznotāji - joprojām pastāv, taču šīs profesijas izmirst. Dažās koledžās tiek sagatavoti šādi speciālisti, taču ir grūti izsekot daudzumam un turklāt kvalitātei. Maskavā ir 26 arhitektūras un restaurācijas koledžas un vairākas citas visā valstī, taču to absolventi pēc absolvēšanas darbu neatrod. Tie netiek aizvesti uz restaurācijas firmām, jo nav pasūtījumu. Kad restaurācijas uzņēmums uzvar konkursā, nav zināms, cik daudz un kādi ir restauratori. Tagad Kultūras ministrija rīko reidus, aplūkojot ražošanas darbinieku kvalifikāciju. Gadās, ka uzņēmumam tiek atņemta licence.
Piemēram, Izborskas cietoksnis XI-XIII gs. Firma, kas uzvarēja konkursā, piesaistīja nekvalificētus darbiniekus. Tā rezultātā tika sabojāta senā laukakmens mūra. Darbs ir apturēts. Mihails Milčiks to ierakstīja, un uzņēmumam bija jāatdod nopietnas summas valsts budžetā.
Vai jūs plānojat atdzīvināt amatniecības mākslu?
Ir plāni, taču ārpus plānveida ekonomikas ir ārkārtīgi grūti kontrolēt apmācības procesu. Ja tas tiktu nostādīts valsts uzdevuma līmenī, tas būtu cits jautājums. Būtu valdības programma: apmācīt noteiktu skaitu speciālistu, lai tas atvērtu tik daudz izglītības iestāžu. Bet tirgus ekonomikā pieprasījums rada piedāvājumu. Un mums ir tikai daži atjaunoti objekti.
Cik liela ir atjaunoto objektu proporcija Krievijā un pieminekļu reģistrā iekļautie?
Paskaties, katalogā ir aptuveni 50 projekti. Visai Krievijas Federācijai tas ir ārkārtīgi maz, tāpēc rodas jautājums: lai atjaunotu visus pieminekļus - un to ir vairāk nekā simts tūkstoši - ir nepieciešami līdzekļi. Šeit ir parādīti darbi, kuros projekta izstrādi finansēja vai nu valsts, vai privāts investors. Aptuveni viena ceturtdaļa šo objektu tiks atjaunota tuvākajā laikā. Tas ir tikai mazliet! Ar šo iespēju skaitu sistēmisko amatniecības izglītību nevar izveidot.
Šodien ir mazs reģionālais budžets un federālais budžets, kas arī nav ļoti liels. Mēs esam piešķīruši apmēram 1,5 triljonus rubļu saglabāšanai, taču tas ir piliens spainī. Jebkurā gadījumā paldies, ka valsts ir pabeigusi ķīniešu teātra un Aleksandra pils Carskoje Selo projektēšanas darbu finansēšanu. Nākamajā gadā tiks atvērta Aleksandra pils, tur viss iet labi. Bet tā ir federāla Kultūras ministrijas nauda.
Bet Fjodora Šehteļa filmu "Levenson's Fast Print" Trekhprudny Lane Maskavā finansēja privāts investors, kurš par savu naudu atjaunoja fasādes un daļēji interjeru. Viņš pielāgoja ēku birojiem, mainot interjeru izskatu. Bet mēs esam viņam pateicīgi, jo ēka ir saglabājusies.
Kā žūrija izlēma par Grand Prix?
Grand Prix tika piešķirta projekta izstrādātājiem par Jaunās Jeruzalemes klostera saglabāšanu Istrā. Kompleksa vēsturiskā izskata rekonstrukcija un pielāgošana funkcionējošam klosterim. Daļu finansēja valsts, daļu - Krievijas Pareizticīgā baznīca. Projekta izstrādē piedalījās G. Medvedeva, S. Demidovs, B. Moginovs, S. Kuļikovs - pieredzējušākie valsts restauratori - tā ir nacionālās restaurācijas krāsa. Projektēšanas darbs ir ļoti apjomīgs, lai arī bez pastāvīga finansējuma, taču mūsu restauratori ir bhaktas. Viņi vienkārši izdarīja nelielu varoņdarbu, un visi žūrijas locekļi vienbalsīgi teica, ka šī ir Grand Prix. Pētījumi un projekti tika veikti uz visām cietokšņa sienu sienām, teltīm un torņiem (Moginov B. M.). Viņam tika piešķirta arī Krievijas Arhitektu savienības piemiņas medaļa. P. D. Baranovskis.
Tagad, pēc festivāla noslēguma, Krievijas Arhitektu savienība sūta vēstules Krievijas Federācijas valdībai, Krievijas Valsts domei, pilsētu un reģionu valdībām, lai restauratoru darbs tiktu atzīmēts. ar apbalvojumiem.
Tagad urbanisms ir par labu, pilsētas un teritorijas cenšas attīstīties visā valstī. Vēstures piemineklim ir tik spēcīgs kultūras un simboliskais potenciāls! Bet ja teritoriju atdzimšana sākas ar mantojumu? Varbūt ir jēga atjaunošanā iesaistīt citas ministrijas?
Es domāju, ka jā. Savulaik es izvirzīju šādu formulu: "Arhitektūras mantojuma saglabāšana šodien - dotācija pilsētas ilgtspējīgai attīstībai nākotnē". Atsevišķa mantojuma vieta noteikti ir simbols. Bet es gribētu redzēt viņu atjaunotā vēsturiskā vidē. Konkursā "Arkhnazedi" tika prezentēts konkurss "Krievijas reģioni": projekti pilsētas vēsturiskās vides atjaunošanai. Un šādu objektu atnesa Tulas apgabals - "Vēsturiskā Beljova atjaunošanas projekts". Par šo darbu Tulas reģions saņēma zelta diplomu. Saskaņā ar projektu ir plānots pilnībā atjaunot Belevska Kremli un nākamajām paaudzēm saglabāt viena divstāvu vēsturiskās ēkas. Restauratori identificēja vēsturisko plānojumu, strādāja pie ielu un laukumu kompleksiem, apskatīja, kā uzlabot šīs teritorijas, kādas funkcijas ieviest šajās telpās, lai izveidotu ērtu vidi. Ļoti labi attīstās Belevskajas zefīra konditorejas izstrādājumi. Bet pilsētā nav kur palikt. Padomju laikos bija viena viesnīca, kas vienmēr bija slēgta - pēkšņi atnāca kāds no "reģionālās komitejas" - un kolhoznieka māja. Tagad daudzi viesu nami tiks atvērti tieši vēsturiskajā centrā.
Kādas citas restaurācijas tehnoloģijas tika parādītas "Arh Heritage"?
Vēsturiskās ainavas atjaunošana. Piemēram, TsPKIO viņiem. Gorkijs Maskavā. Tas ir komplekss no padomju 1930. gadiem. Šeit interesanta ir ne tikai arhitektūra, bet arī dārza un parka risinājumi. Viņi saņēma sudraba diplomu par darbu ziedu dārzos, mazās arhitektūras formās, par deviņdesmitajos gados iznīcinātās plānošanas struktūras atgriešanu. Ir svarīgi atzīmēt, ka Maskavā ir struktūras, kas ir gatavas atjaunot un uzlabot parkus, jo starp objektu un Maskavas pilsētas Kultūras departamentu ir izveidota tāda organizācija kā Gorpark. Kopumā divdesmitā gadsimta objekti ir auglīga tēma, jo tie gandrīz vienmēr ir labi dokumentēti. Paldies Arhitektūras muzejam. A. V. Ščusev, ka viņi turēja līdzekļus. Visi restauratori tur atrod nenovērtējamu informāciju.
