Anna Bronovitskaja, arhitektūras vēsturniece, Modernisma institūta pētījumu direktore:
“Kad cilvēki runā par VDNKh, viņi parasti iedomājas strūklakas, galveno paviljonu ar smaili un citu staļinisku krāšņumu. Bet tas viss attiecas uz Vissavienības lauksaimniecības izstādi, Vissavienības lauksaimniecības izstādi, un pati VDNKh pastāvēja no 1959. līdz 1991. gadam. Šajā laikā uzbūvētie paviljoni pārstāv gandrīz visus padomju pēckara modernisma arhitektūras variantus, izņemot masveida celtniecību, un pirmās pieejas postmodernismam. Žēl, ka līdz ar steidzīgo izstādes ansambļa atjaunošanu jaunai atklāšanai 2014. gada vasarā interesantākais no agrākajiem eksperimentiem modernisma estētikas attīstībā PSRS, Radioelektronikas un sakaru paviljona alumīnija fasāde, tika iznīcināta. Bet ir atlicis pietiekami daudz, lai pētītu 1960. - 1980. gadu arhitektūras vēsturi, neatstājot izstādes teritoriju. Maskavā nav citas teritorijas, kur būtu tik koncentrētas oriģinālās ēkas no šī perioda.
Apļveida kino panorāma
Natālija Strigaļeva, inženieris Georgijs Muratovs
1959
Ļoti pieticīga izskata ēka (īpaši pēc kvēlojošo cauruļu "vainaga" zaudēšanas) - unikālas atrakcijas apvalks, kinoteātris ar 360 ° projekciju un piemineklis Hruščova mēģinājumam "panākt un apsteigt Ameriku". Apļveida kustība parādījās VDNKh saistībā ar Amerikas izstādi Sokolniki 1959. gadā, kas pats par sevi bija bezprecedenta notikums. Uzzinot, ka amerikāņi gatavojas uz Maskavu vest "Circorama" - panorāmas kino sistēmu, kuru dažus gadus iepriekš patentēja Volts Disnejs, Hruščovs pavēlēja izveidot augstāku padomju analogu, kas arī tika izdarīts. Padomju dizaineri pēc iespējas īsākā laikā izstrādāja pilnas panorāmas filmu uzņemšanas, sajaukšanas un projicēšanas metodi, un arhitekte Strigaleva un inženieris Muratovs trīs mēnešos izstrādāja un uzcēla ēku viņu demonstrēšanai.
Tas ir sakārtots ļoti vienkārši: centrā ir apaļa zāle ar sietiem, ap to ir galerija, kuras augšējā līmenī atrodas projekcijas telpa, bet apakšējā - foajē un administratīvās telpas. No ārpuses tas izskatās kā nedzirdīgs bungas, ko animē tikai ventilācijas grila atveru grupas, kas "lidinās" virs cietā stiklotā foajē. Bez kolonnām, bez apmetuma veidnēm, bez karnīzes - tikai modē luminiscējoša izkārtne ar atkārtotu uzrakstu "Apļveida kino panorāma" gar jumta malu. Tas izskatījās neticami mūsdienīgs un kopā ar Radioelektronikas fasādi, kas vienlaikus parādījās VDNKh atvēršanai, parādīja, cik tālu valsts īsā laikā ir gājusi pēc Staļina nāves.
"Gāzes rūpniecība" (Nr. 21)
Jeļena Antsuta, Vladislavs Kuzņecovs
1967
1967. gadā valsts svinēja revolūcijas 50. gadadienu, un līdz šim datumam VDNKh tika ievērojami atjaunināts. Divas trešdaļas paviljonu nojauca Promyshlennosti laukumā un to vietā uzcēla četrus lielus paviljonus - "Patēriņa preces", "Ķīmiskā rūpniecība", "Elektrifikācija" un starpnozaru izstāžu paviljonu. Pēdējais no tiem demonstrēja iespējas izveidot unikālas ēkas no standarta elementiem, kas izrādījās ne pārāk pārliecinoši. 2015. gadā tas tika nojaukts, un tā vietā plānots uzbūvēt Rosatom paviljonu. Grandiozais, 229 m garais fasādes paviljons "Patēriņa preces" (Nr. 57, Igors Vinogradskis, V. Zalcmans, dizaineri Mihails Berklīds, A. Beljajevs, Aleksandrs Levenshteins) tajā pašā 2015. gadā tika aizstāts ar pārtaisījumu, kurā atradās vēsturiskais parks. "Krievija - mans stāsts"). Bet paviljons "Ķīmiskā rūpniecība", tāpat kā tā iepriekšminētais lielākais brālis, demonstrē padomju arhitektu aizraušanos ar Miesa van der Rohes darbu (Nr. 20, Boriss Vilenskis, A. Vershinins, inženieri I. Levītis, N. Bulkins, utt.) joprojām tiek saglabāta neskarta. Tieši aiz tā, prom no izstādes galvenās ass, "Kartupeļu un dārzeņu audzēšanas" paviljona vietā tika uzbūvēts "Gāzes rūpniecības" paviljons. Tās izskats neatstāj šaubas, ka autoru varonis nebija Mīss, bet gan cits modernās arhitektūras ģēnijs - Le Corbusier: vizieris, kas ir stipri saliekts un atgādina laivu, protams, ir iedvesmots no Rončampas kapelas. Pārplūstošo ārējo un iekšējo telpu principu uzsvēra keramikas mozaīka, kas attēlo gāzes liesmu, kas sākās uz sienas ārpus paviljona un turpinājās iekšpusē aiz stikla aploksnes. Ak, tagad to nevar redzēt: līdz ar neseno rekonstrukciju mozaīka interjerā ir pazudusi. Tajā pašā renovācijā fasādē tika iegriezti jauni logi, lai gan sākotnēji izliektā tukšā virsma kalpoja par fonu metāla reljefam, kurā attēlotas gāzes akas un uzraksts “Gāzes rūpniecība”.
"Mājputni" (Nr. 37)
Vladimirs Bogdanovs, V. Magidovs, M. Ļeontjevs
1968
Vladimirs Bogdanovs daudz strādāja Ārlietu ministrijā, būvēja padomju vēstniecības ārzemēs. Varbūt tāpēc paviljons izceļas ar celtnes stilu un kvalitāti, kurus bija grūti atrast ārpus Baltijas valstīm PSRS teritorijā. Ēka, kas izstiepta gar dīķa krastu, ir sadalīta tilpumos, kas ir nedaudz pārvietoti viens pret otru, lai nepārvarētu mērogu. Papildu sadrumstalotību, kas neizraisa trauksmes vai raibuma sajūtu, rada faktūru kombinācija: gaišs ķieģelis un tumšs pagraba cūciņš atrodas blakus stiklam, gaišajam betonam, krāsotam kokam un tumšam metālam, no kura sasmalcināti burti zīme ir izgatavota. Gaiļa skulptūra, kas uzstādīta uz augsta statņa priekšā ieejai, vēl vairāk pastiprina Baltijas asociācijas. Rūpnieciskā putnkopība ir diezgan biedējoša lieta. Apmeklētājus no tā apziņas novērsa futuristiskā ievada zāles ekspozīcija ar statīviem, kas izgatavoti milzu olu formā, un spārna ar dabisku ekspozīciju uzbūve. Voljēri un putnu būrīši tika nožogoti ar smaržu bloķējošu stiklu, un otrā pusē caur tiem pašiem panorāmas logiem pavērās skaista ainava ar dīķi.
"Dārzkopība, vīnkopība un subtropu kultūras" (Nr. 22)
B. S. Viļenskis, Akopovs, V. I. Žuks, Pumpjanskaja, inženieri I. Levites, A. M. Broida, Gorjačeva
1968–1971
Šī ir pēdējā 1970. gadā mirušā Vkhūtemas biedra Borisa Vilenska ēka. 1959. gadā viņš bija viens no pirmajiem, kas piedalījās modernās arhitektūras atgriešanā PSRS, vadot komandu, kas Sokolniki uzcēla vairākas elegantas stikla kafejnīcas, un pēc tam kopā ar Igoru Vinogradski projektēja izstāžu paviljonus Sokolniki un VDNKh, mainot vienu tēmu - stikla paralēlskaldnis. Šeit, iespējams, jauno kolēģu līdzdalības dēļ risinājums ir sarežģītāks. Ir arī stikla paralēlskaldnis, taču tas ir izklāts ar elegantu būru un tiek atgrūsts, un fasāde ir izliekta viļņā un pārklāta ar reljefa apšuvumu, kas izgatavots no čaulas ieža. Papildus tradicionāli atvērtajām, plūstošajām ekspozīcijas daļas telpām paviljonā bija arī degustācijas telpa, kas bija iekārtota tā, kā pienākas tā laika restorānam: ķieģeļu grīda, koka griesti un sienas, kas pārklātas ar tufu ar keramikas un metāla liešanas ieliktņiem.
"Puķkopība un dārzkopība" (Nr. 29)
Igors Vinogradskis, Vladimirs Ņikitins, G. V. Astafjevs, N. Bogdanova, L. Marinovskis, A. Rydajevs, inženieris Mihails Berklids un citi, tēlnieks Jurijs Aleksandrovs
1969–1971
Iespējams, visinteresantākais un sarežģītākais no VDNKh modernisma paviljoniem. Šoreiz autora sākumpunkts bija Luija Kāna darbs. Paviljons tika veidots kopā ar ainavu zonu, kur baseini tika izvirzīti ūdens augu demonstrēšanai - diemžēl, tie nedarbojas jau ilgu laiku. No ārpuses tas izskatās kā salikta akmens kubu grupa, virs kuras paceļas slīpi sagrieztas gaismas aku piramīdas. Iekšpusē - padomju praksē ļoti reti - mēs atrodam atvērtas betona konstrukcijas, turklāt ar pārsteidzošu skaistumu. Paviljonam ir paveicies liktenis; tas joprojām ir saglabājis savu mērķi. Protams, mūsdienu tribīņu haoss mulsina telpas izjūtu, taču, paceļot galvu un apskatot starpsienas, jūs joprojām varat novērtēt arhitektūras kvalitāti. Viens stūris - kafejnīca ar ziemas dārzu - ir saglabājies gandrīz tāds pats kā 1970. gados. Vēl viens šī paviljona prieks ir tēlnieka Jurija Aleksandrova izliektais-ieliektais, ažūra reljefs "Flora" fasādes padziļinājumā ieejas priekšā.
"Sēklas" (Nr. 7)
Zoja Arzamasova, inženieris D. Zemcovs
1974–1979
Paviljons, kas atrodas atklātā vietā Ring Ring alejas līkumā, nekavējoties piesaista uzmanību ar dinamisko formu, kas mainās atkarībā no leņķa. Tuvojoties no dienvidu ieejas, mēs redzam divus krustotos trijstūrus, un no perpendikulārās alejas fasādes plakne atveras ar asimetriski izvietotu taisnstūra torni. Tikai staigājot apkārt un dodoties iekšā, jūs saprotat, ka galvenā tilpuma paralēlskaldni sagriež divas vertikāli novietotas trīsstūrveida plāksnes, kuru vitrāžas ielaiž dienasgaismu interjerā. Un arhitekts necīnījās ar reljefa nolaišanu uz vietas, bet atvēra pagrabu "bedres" virzienā, tādējādi saglabājot šajā vietā augošos kokus. Iekšpusē joprojām tiek tirgotas sēklas, saglabāti oriģinālās ekspozīcijas fragmenti un pat autentiskas plāksnes ar vīriešu un sieviešu siluetiem uz tualetes durvīm.
Aitu audzēšanas paviljona pielikums (Nr. 2)
V. E. Popova
1974
Viens no Vissavienības lauksaimniecības izstādes idilliskās lopkopības pilsētas paviljoniem 1954. gadā tika pārkvalificēts "Lauksaimniecības dzīvnieku pavairošanai". Šis formulējums nozīmēja mākslīgu apsēklošanu, un šādai progresīvai tēmai vecā arhitektūra, kas stilizēta kā 17. gadsimta klostera ēka, nebija īpaši piemērota. Par laimi, Koļesņičenko un G. Savinova paviljons A7 netika nojaukts, bet tam vienkārši tika dota jauna ieeja ar apaļu stūra torni, kuru šķērsoja konsole.
