Viņi kļuva par pirmajiem arhitektiem šajā lomā kopš 1989. gada, kad Skots Bērtons šīs sērijas pirmajā izstādē kā atsevišķus mākslas darbus izstādīja Brancusi skulptūru pjedestālus (no MoMA kolekcijas).
Herzogs un de Meurons nosauca savu izstādi Uztvere ir ierobežota, koncentrējoties uz muzeja apmeklētāju zemo uzmanības līmeni izstādītajiem mākslas darbiem.
Arhitekti ir izstrādājuši pietiekamu skaitu visu veidu izstāžu telpu, lai pilnībā izprastu grūtības, ar kurām šodien saskaras kuratori. Otrs svarīgais viņu, kā Modernās mākslas muzeja izstāžu telpas dizaineru, radošuma aspekts ir viņu zaudējums MoMA jaunās ēkas dizaina arhitektūras konkursa finālā pēc Yoshio Taniguchi priekšlikuma. Lai gan viņu neapmierinātība ar lēmumu par muzeja telpu nekad netika atklāti izteikta, Hercogs un de Meurons savā projektā pilnībā izsvītroja visas jaunās ēkas galvenās iezīmes (un priekšrocības).
Izstādes Uztvere ir ierobežota zāle ir pilnībā pārklāta ar melnu drānu un aptumšota. Griestos ir 14 LCD ekrāni, kuros redzami dažādu filmu fragmenti (Endijs Vorhols, Martins Skorsēze, brāļi Koeni utt.); tās ir vai nu dramatiskas ainas ar lielu kaislību intensitāti, vai vardarbības epizodes, vai mīlas ainas. Lai apmeklētājiem būtu vieglāk tos vērot, zālē ir soliņi, kas aprīkoti ar maziem rokas spoguļiem (lai sabiedrībai nebūtu jāpaceļ galvas).
Gar sienu perimetru ir izvietotas trīs lielas nišas, gandrīz pilnībā aizsegtas ar sietiem. Iekšpusē var ielūkoties tikai caur šaurām laika nišām. Tieši tur tiek prezentēti 110 darbi, kurus no muzeja kolekcijām izvēlējušies Hercogs un de Meurons; šī izlase ir cikla "Mākslinieka izvēle" būtība. Tie ir sadalīti tipos, kas atbilst galvenajiem MoM departamentiem: arhitektūra un dizains (Olivetti rakstāmmašīna Ettore Sottsas 1969, Viljama Morisa drukāts audums 1883. gadā, pašu kuratoru Bāzeles depo ēkas paraugs), fotogrāfija (William Eggleston, Sindija Šermana, Roberts Adamss), skulptūra un glezniecība (Džeksons Pollaks, Džaspers Džons, Džozefs Boiss, Endijs Vorhols, Džefs Kūnss).
Herzoga un de Meurona ideja, kuru viņi mēģināja izteikt ar savu kuratora projektu, ir tāda, ka cilvēku tagad korumpē kino un plašsaziņas līdzekļi, un, lai piesaistītu viņa uzmanību, mākslas darbam ir jāpārvalda grāvējs. formātā. Mūsdienās muzejus apmeklē un mākslu interesē plašāks cilvēku loks nekā par jebkuru vēsturisku laikmetu. Bet vai viņi redz aplūkojamos kultūras pieminekļus un vai tos atceras, paliek šaubas. Arī šajā var redzēt slēpto kritiku par Taniguchi ēku: tās aukstajā labirintam līdzīgajās galerijās skatītājs zaudē orientāciju telpā un rada fragmentārus iespaidus par nelielu daļu no visiem izstādītajiem eksponātiem, kas sakārtoti pēc stingra, mācību grāmatas tipoloģijas princips, tāpat kā izstādes “Uztvere ir ierobežota” apmeklētājs.
