Ziemas pils svinīgajā Nikolaja zālē, tajā pašā vietā, kur pirms trim gadiem izstādīja Santjago Kalatrava, tika atvērta Zahas Hadidas izstāde: apmēram trīs simti viņai raksturīgo “kosmisko” darbu, sākot no gleznām un arhitektūras modeļiem līdz pasaulslaveniem apaviem. vāzes un citi dizaina priekšmeti. Izstādes kuratore ir Ksenija Maliča no Valsts Ermitāžas, kura kopā ar Hadidas Londonas biroju strādāja pie pirmajiem krievu superzvaigžņu darbiniekiem.
Tomēr varone nevarēja ierasties uz ekspozīcijas atklāšanu piektdien, 26. jūnijā, - pēc divdesmit minūtēm ilgas gaidīšanas Mihails Piotrovskis žurnālistiem sacīja, ka "Zaha nejūtas labi". Partneris un biroja direktors Patriks Šūmahers tomēr bija klāt. Pēc Mihaila Piotrovska teiktā, izstāde tika izveidota pēc iespējas īsākā laikā, lai gan ideja radās pirms vienpadsmit gadiem, kad 2004. gadā Ermitāžas teātrī ar to tika pasniegta Zahe, pirmā sieviete starp Pricera balvas laureātiem.
Pašreizējo tendenču garā izstādei var piekļūt no trim dažādām zālēm. Bet pareizāk ir iekļūt Nikolajeva zālē no Romanovu portretu galerijas - šeit apmeklētāju sveic Malēviča Melnais laukums, oriģināls, bet mazākais un jaunākais no četriem "laukumiem".
2002. gadā ienāca Ermitāžā no Inkombank kolekcijas. Melnais kvadrāts šeit vispiemērotākajā brīdī apzīmē krievu avangarda un it īpaši Malēviča supremātisma lomu slavenās irākiešu izcelsmes anglietes darbā - Zakha atkārtoti uzsvēra, ka tieši krievu avangards bija svarīgs iedvesmas avots viņai. Uzsverot šo saikni, blakus "Melnajam laukumam" ir Hadida glezna "Tektonists Malēvičs". Pārbaudes ceļi ir sadalīti trīs "ceļos" kaut kādā episkā vienmērīgā garā: pa labi - gleznas un agrīni projekti, kas ilustrē supremātisma refrakciju Hadida agrīnajā darbā. Kreisais dizains: apavi, automašīnas, galda piederumi un kosmosa dizaina jahtas. Tiešs - mūsdienu dizains un ēkas.
Tomēr mīlestība pret krievu avangardu kļuva par galveno izstādes akcentu. Kā katalogā raksta Mihails Piotrovskis, “krievu avangards atbrīvoja mākslinieku kosmosā, padarīja viņu par visu dimensiju meistaru, vispirms uz papīra, tad patiesībā. Tieši šo krievu avangarda iezīmi Zakha ar prieku apskāva un pārvērta par īstu spēku, spēcīgu un neparastu … Kvadrātu gludās puses tika salauztas dīvainās līknēs. Kaligrāfija ir viens no abstraktās mākslas veidiem."
Ekspozīcija ir glīti uzbūvēta ne tikai biogrāfiski, sākot no agri nerealizētiem projektiem līdz pabeigtiem, bet arī tipoloģiski: gleznas, fotogrāfijas, projekti un projekti ir atdalīti, bet savstarpēji saistīti. Izstāde ir iebūvēta Nikolajevas banketu zāles plašajā taisnstūrī, izmantojot baltas šķidruma starpsienas, plastmasas Hadida kontūras. Skulpturālās starpsienas sadala zāli mazākās telpās, kuras savieno lielu, enerģētiski pārkaramu "portālu" izgriezumi - gan skatītājs, gan eksponāti ir ievietoti raksturīgā elastīgā matērijā. Bet man jāsaka, ka plūstamība ir salīdzinoši ierobežota: Zaha, ja vēlas, var saliekties daudz straujāk - un ir saplēsts, jo visas atstarpes ir atvērtas, un, ja paskatīsities augstāk, redzēsiet korintiešu kolonnas, Nikolajeva kristāla vāzes un pompozās zāles griestu grisaille, ko 1837. gadā rotāja Vasilija Petroviča Stasova projekts. Dialogs starp lielisko impērisko klasicismu un Zaha futūristisko enerģiju izrādās ļoti izteikts - tradīcijas un anti-tradīcijas, abas savā ziņā ir ļoti spēcīgas, - ne velti Mihails Piotrovskis uzstājās "liels izaicinājums un daudzi strīdi", kas saistīti ar šādas modernas izstādes izvietošanu karaļa pils interjera priekšpusē.
Izgājis ekspozīcijas pirmo daļu ar dizaina priekšmetiem un gleznām, skatītājs nonāk ekspozīcijas centrā, kur izvietoti arhitektūras projekti. Kosmosa izkārtojumi papīra formā izrādās nedaudz plakani un īpaši nepiesaista uzmanību, tie ir pielīmēti pie ekspozīcijas struktūru augšējām sijām, bet labāk redzami plastikāta un stikla izkārtojumi, kas novietoti tuvāk auditorijai - tie ir sakārtoti gara ķēde, kas provocē līkumotu promenādi no projekta uz projektu. Varbūt kaut kur izstādē nepietiek vietas, kuras pirms trim gadiem Kalatravai pietika - modeļu dekonstruktīvisma spēks ir ierobežots. Varbūt izkārtojumu baltums, kas kompensē pārmērīgu plastiskumu un apzīmē atšķirību no plakanām, bet krāsainām gleznām, pārvēršas par monotoniju - bet kopumā izstāde izskatās kā bagātīgs akadēmiskais katalogs, kas sniedz visaptverošu priekšstatu par superzvaigznes darbs.
Izstādē nav slepenu pogu, piemēram, Calatrava. Bet stūru telpa ir piepildīta ar mēbelēm, kuru tuvums modeļiem ļauj mums novērtēt līdzību ar arhitektūru. Hadidam galu galā visi objekti, gan lieli, gan mazi, liekas, pakļaujoties vai nu tehnikai - manierei, vai kaut kam vairāk, kaut kādam neatklātam neeiklīda stereometrijas likumam. Ēka no sienas līdz dakšai ar karoti, pasaule, kurā - kas zina, kāpēc, bet visam vajadzētu saliekties, mirstot dīvainā dejā. Tādi ir noteikumi par vielas izturēšanos haotiskajā kosmosa kustībā, ko veic Zaha Hadid. Stasovam bija viens noteikums, Zaham - cits.
