Instalācijai vajadzētu būt pirmajai Streļkas ziemas programmu sērijā - kā pamatoti atzīmēja institūta prezidents Iļja Okolkovs-Tsentcipers, izsludinot izstādi, vasarā viņa pagalms tiek izmantots efektīvāk nekā jebkura cita vieta valstī, “ar iespējamo iespēju izņemot muitas koridorus”. Vasarā notiek lekcijas, filmu seansi un citas ballītes. Ziemā šī drudžainā aktivitāte pierimst: Strelka mācās, un pagalms paliek lietū un sniegā. Šajā brīdī viņa telpa neizbēgami un nožēlojami zaudē muitas koridorus, un, acīmredzot, lai kaut kā kompensētu sezonālo netaisnību, Strelka nāca klajā ar ļoti pareizu lietu: katru gadu uzaicināt vienu autoru, aicinot viņu nākt klajā ar bultiņu pagalma “krievu ziemas simbolu” … Projektu sauca par "hronoloģiju" (šeit sākas neskaidrības, šķiet, ka viņi domā par ziemām, bet nosaukumā ir vasara, bet tā ir valodas problēma - cilvēki agrāk vasarā strādāja vairāk un gadus uzskatīja par "gadiem", tagad tas ir otrādi, bet valoda nav mainījusies). Mēs sākām ar Aleksandra Brodska ielūgumu, kas arī ir absolūti pareiza ideja un absolūti pareizs lēmums.
Brodskis kopā ar kolēģiem no viņa darbnīcas (Nadežda Korbuts, Kirils Ass un Darija Paramonova) izgatavoja instalāciju Teplyaki Strelka. Tā mājīgais nosaukums cēlies no ļoti prozaiska priekšmeta - no modernas būvlaukuma, kur tagad ir ierasts ēku fasādes un pamatus pārklāt ar īpašiem audumiem, lai strādātu visu gadu. Ziemas patversmes tēmai jābūt tuvu praktiskiem arhitektiem, un īpaši "ziemas" instalācijas uzdevums tiek atrisināts ideāli un cilvēcīgi. Parasti arhitektiem un māksliniekiem, ja kādu iemeslu dēļ viņiem ir jāuzstājas par ziemas tēmu, jāveido ledus skulptūras un sniega mājas, atkārtojot Annas Joannovnas kļūdu. Brodskis rīkojās cilvēcīgāk: viņa mājas ir siltas un spīd tumsā.
Trīs ieejas priekšā Strelka klasēs viņš uzcēla trīs diezgan lielus priekštelpas, uz koka rāmja izstiepjot vairākas polietilēna kārtas. Katra iegūtā "lieveņa" iekšpusē ir saplākšņa kaste ar mākslīgu uguni, kas izgatavota no balta auduma gabaliņiem, apgaismota ar krāsainām lampām un izpūstas siltā gaisā. Gaiss tajā pašā laikā silda telpas. Ikvienam, kurš jebkad ir mācījies, "siltumnīcas" vestibiliem jāatgādina smēķēšanas tīkls - patīkamākā vieta jebkurā izglītības iestādē. Tur jūs varat arī dzert, kas tika pierādīts instalācijas atklāšanā 27. decembrī, kad viens no līdzautoriem Kirils Asens viesiem zem violeta ugunskura ugunskura viesiem personīgi vārīja un lēja medus. Šķiet, ka Brodskis visus vasaras pagalma "ballīšu veidotos" ir savācis trīs mājās un tādējādi izpildījis galveno uzdevumu - viņš radīja alternatīvu vasaras izklaidēm. Maz ticams, ka tur varēsiet noskatīties filmu, taču sazināties ir viegli.
Jāsaka, ka caurspīdīgas gaismas mājas ir viena no iecienītākajām Aleksandra Brodska tēmām: acīmredzamais Tepļakova priekšgājējs ir Pirogovas ūdenskrātuves ledus bārs (ziemas tēmas aukstā versija); mazāk acīmredzams - "Paviljons degvīna ceremonijām" (ne tik ziemīgs, bet naktīs lieliski mirdz). Mākslīgais ugunskurs laiku pa laikam tiek novērots arī pie Brodska - piemēram, viņš atradās māla instalācijā izstādē "Persimfans" Arhitektūras muzejā. Gaisma un pavards pie Brodska, kuru dēvē vai nu par liriku, pēc tam par kameru, vai par sadzīvi, vienā vai otrā formā ir sastopami gandrīz visu laiku. Šķiet, ka viņš meklē šo gaismu, iededz to visur, kur vien var, kā tūrists ugunskurs mežā, cenšoties sasildīties. Šajā gadījumā izrādījās, ka gaisma ir apslāpēta: vai nu Maskavas gaismas bija aptumšotas (ap Strelku, man jāsaka, pastāvīgi tiek apgaismots), vai arī priekšnama telpa izrādījās liela. Šajā instalācijā trūkst vienas lietas, kas parasti raksturīga Brodskim, lietas - ar rokām darinātas. Brodskim dzīves pēdas ir visur: apmetuma māla un tējas maisiņos, vecos podos un velosipēdu riteņos, kas izkaisīti Vīnes Arhitektūras centrā, un pat nepārtikas produktos, kurus viņš nē-nē, un pārpludinās savus darbus (kaut arī senos, bet dzīve). Brodska darbi ir bezgalīgi vanitas, viņš liek atcerēties, pamanīt liecības par kaut ko, kas bija, un viņa instalācijās tas turpina slīdēt, saasinot zaudējuma sajūtu. Šajā ziņā viņš ir gandrīz unikāls mūsdienu Maskavas mākslinieks, kurš bezgalīgi cenšas nevis iegaumēt, bet gan atjaunoties.
Un Strelka gadījumā viņš izdarīja izņēmumu. Nez kāpēc dzīvības pēdas šeit nav jūtamas (polietilēns netiek skaitīts, tas ir pārāk pārstrādāts naftas produkts, lai saglabātu dzīvības pēdas). Viss ir jauns, nav mājienu - bet varbūt tas nav nelaimes gadījums, varbūt šeit ir tieši otrādi - un "siltumnīcas" tikai gaida, lai viņus piepildītu dzīve, lai ielaistos jaunas sarunas un cilvēki. Cilvēki, kuriem arhitekti rūpīgi uzcēla ugunsgrēkus, lai viņi varētu sasildīties, kad ieradās no aukstās ziemas Maskavas.
