Biennāles kurators Ārons Betskis izvirzīja sarežģītu tēmu. Neviens to īsti nesaprot, līdz ar to arī risinājumu dažādība. Ziedi un kāpostu dobes mijas ar grāmatu un datoru rindām, gleznām ar instalācijām, mēbeļu dizainam ar ainavu. Daži paviljoni ir gandrīz tukši, atstājot vietu jēgpilnām interpretācijām. Šis vārds aiz acīm sāp, jo katru reizi ir acīmredzams, ka tas parādās kāda iemesla dēļ, bet tieši tāpēc, lai izveidotu saikni ar biennāles devīzi.
Šādā situācijā žūrijai (kuras sastāvā ir pieci cilvēki: Paola Antonelli, Max Hollein, Jeffrey Kipnis, Farshid Mousavi un Luigi Prestinenza Puglisi), iespējams, bija grūti noteikt viņu vēlmes. Tomēr trīs vakar paziņotie jaunie laureāti (divi zelta lauvas un viens sudrabs) diezgan acīmredzami ierindojas vienā rindā. Visi šie ir ļoti viegli, gandrīz bērnišķīgi projekti.
Nacionālā paviljona zelta lauva tika piešķirta Polijas ekspozīcijai ar nosaukumu “Hotel Polonia: ēku pēcnāves dzīve”. Vairākas jaunas un Polijā labi zināmas ēkas ir attēlotas, mainot funkciju graciozās un smieklīgās kolāžās. Milzu templis, kas pārvērsts par akvaparku, Normana Fostera Metropolitan biroju centrs - cietumā, govis klīst lidostā. Stikla tornis ir pārvērsts par kapakmeni: tam pievieno reljefus, un augšpusē ir attēlota sarūsējušas estakādes apakšdaļa, it kā 40 stāvu gigants būtu kļuvis miniatūrs. Kas atgādina vienu no National Geographic kanāla filmām par dzīvi uz zemes pēc cilvēkiem vai vienkārši fantastisku filmu. Visi kopā ir diezgan jautri, ja ne forši. Ārona Betkija ideja par arhitektūru, kas pārsniedz jēdzienu "ēka", tiek pagriezta iekšā - šeit ēkas tiek izņemtas no savām funkcijām, un autori atklāti runājot ar vārdiem ar neskaidru kuratora devīzi. Viss būtu labi, bet nedaudz viegls - bet dvēsele un galva atpūšas.
Starp izcilu autoru projektiem, kas izstādīti Arsenālā un kas paredzēti kuratora izvirzītās tēmas interpretēšanai instalāciju veidā, žūrija izvēlējās nelielu, vieglu un spilgtu - vairākas Grega Linaņa skulptūras, kas saliktas no plastmasas bērnu rotaļlietām, kas sagrieztas gabali, savijušies nesaprotamos un bez kompozīcijas sirreāliem piegaršojumiem. Autors tos sauc par mēbeļu prototipiem, taču ir skaidri redzams, ka šīs mēbeles ir salīmētas kopā no plastmasas šūpuļkrēsliem, pīlēniem un baklažāniem.
Trešais - nevis zelts, bet sudrabs un jaunība - nonāca Čīles arhitektu stendā Elemental. Tie ir piepilsētas sociālo mājokļu embriji, kas izauguši no arhitektu un nākamo iedzīvotāju kopīgā darba. Cik var saprast no ārkārtīgi lakoniskās un nabadzīgās ekspozīcijas, arhitekti iedzīvotājiem izplata papīra skenējumus - nākotnes māju modeļus - un dod viņiem iespēju izveidot stingri noteiktos rāmjos - uzzīmēt logus, kur vēlas, un ar nākamajām fasādēm krāsot zīmuļi tādā krāsā, kāda viņiem patīk. Tāpēc vienu trešdaļu stenda veido krāsotas fasādes, otra ir lakoniski papīra kubi, bet trešā ir pievilcība, kas tos savieno. Pārlūkojot papīra stereoskopiskos okulārus, jūs varat novērot dažādus idejas realizācijas posmus, kas spītīgi beidzas ar sarkanu samta interjeru. Stends atrodas Džardinī, arhitektūras eksperimentiem veltītajā Itālijas paviljonā, trešajā stāvā (divreiz jākāpj pa kāpnēm), tas ir mazs un grūti saskatāms - iespējams, tik pieticīgs kā attiecīgā Čīles priekšpilsēta.
Tādējādi, spriežot pēc biennāles žūrijas izvēles, arhitektūru papildus ēkai veido: joki, rotaļlietu mēbeles un krāsotas mājas. Varētu domāt, ka no dziļas tēmas nenoteiktības arhitekti iekrita bērnībā, kļuva spontāni un beidzot panāca radošās izpausmes brīvību. Tagad, visticamāk, pavērsies jauni apvāršņi.
