Aleksandrs Asadovs. Intervija Ar Jūliju Tarabarinu

Satura rādītājs:

Aleksandrs Asadovs. Intervija Ar Jūliju Tarabarinu
Aleksandrs Asadovs. Intervija Ar Jūliju Tarabarinu

Video: Aleksandrs Asadovs. Intervija Ar Jūliju Tarabarinu

Video: Aleksandrs Asadovs. Intervija Ar Jūliju Tarabarinu
Video: Aleksandrs Cauņa pēc gūtajiem vārtiem Gruzijā 2024, Marts
Anonim

Ko jūs uzskatāt par savu skolotāju?

Es nolēmu studēt arhitektūru tikai 10. klasē, pēc manas mātes ierosinājuma, kuru, kaut arī viņa bija ārste, vienmēr piesaistīja māksla. Pēc gada studijām mākslas studijā es iestājos Odesas Civilās celtniecības institūtā, no kurienes pēc 3 gadu studijām pārcēlos uz Maskavas Arhitektūras institūtu. Toreiz es dziļi nezināju šo profesiju - un, kad sāku rakņāties arhitektūras institūta bibliotēkā, Konstantīns Meļņikovs man izrādījās pārsteidzošs atklājums. Tas bija jauns iespaids, un viņa projekti ir ļoti enerģiski, es domāju, ka viņš "uzlādēja" manu jauno dvēseli. Toreiz vēl nebija monogrāfijas par Meļņikovu, un viņš pats vēl bija dzīvs. Apstaigāju viņa māju un pat domāju par viņu iepazīšanu, bet man bija kauns. Meļņikova māja uz mani atstāja absolūti grandiozu iespaidu. Noslēpumains tornis.

Es pats sev jau sen esmu noteicis atbildi uz jautājumu, kāpēc Meļņikovs ir ļoti krievu arhitekts. Viņam ir divi pirmsākumi, pirmais ir satriecoša neracionāla dvēseles kustība: kāpēc gan nepadarīt visu pagriezties vai aiziet kaut kur uz sāniem. Ideja radīta tā, ka visi noelsās un nokrita. Tāda ir krievu platums un vieglprātība. Un tam seko atjautība, kulibinisms, izgudrojums - tas ir, neracionālo dvēseles kustību aizstāj ar ļoti racionālu risinājumu piedāvāšanu.

Kā rodas tava forma?

Droši vien intuitīvi. Ir svarīgi, lai tas nebūtu primitīvs un garlaicīgs.

Bija periods, kad mēs teicām: projekts ir daudz skaistu līniju. Tad viņi teica: projekts ir skaista līnija. Tad viņi sāka teikt - ar skaistu līniju pietiek vairākiem projektiem.

tālummaiņa
tālummaiņa
Экспериментальный жилой квартал «Круги на воде». Фрагмент застройки квартала. 3-D визуализация
Экспериментальный жилой квартал «Круги на воде». Фрагмент застройки квартала. 3-D визуализация
tālummaiņa
tālummaiņa

Tātad jūs sākat ar zīmējumu?

Tā notika, ka galva darbojas tikai ar roku. Dažreiz lēmumi tiek pieņemti starp miegu un pamošanos, pirms pamošanās. Tad jūs paņemat rokā zīmuli - viss drūp. Un pēkšņi izrādās kaut kas pavisam cits. Tikai roka ar galvu. Tas ir tāds sadarbības rīks. Kādā brīdī es sapratu, ka datoru nevar apgūt, un atteicos no šiem mēģinājumiem. Es nomierinājos, kad uzzināju, ka arī Khazanovs nezina, kā. Un es sapratu, ka bez datora tas ir vēl ātrāk. Mans uzdevums tagad ir ģenerēt idejas. Jaunatnes šūpošana.

Bija ļoti ilgs periods, gandrīz desmit gadu, kad visi strādāja birojos, bija jāaudzina mazi bērni - bija daudz tā saukto hack-work, un es ļoti ilgi uztraucos, ka es ieniršu nomirst un neradi neko radošu. Bet acīmredzot tas bija uzkrāšanās periods. Tad, uzzinājis, ka pēc 60 līdz 90 gadiem Raits sāka veidot savus slavenākos darbus, es iekšēji nomierinājos un nolēmu, ka viss ir priekšā. Un, nomierinājies, jūs vienkārši sākat izdomāt dažas interesantas lietas. Lai gan šaubas ir nemainīgas, izmisums ir nemainīgs, acīmredzot kā radošas profesijas pazīme.

Lai gan es teiktu, ka grūtākais profesijā ir iekšējā brīvība. Tad lēmumi šķiet viegli un tajos nav redzami sviedri vai asinis. Viņa dod daudz. Tas dod iespēju katru reizi pakāpties uz jaunu soli, un tas, iespējams, ir visvērtīgākais. Mēs varam teikt, ka visu mūžu mēs virzāmies uz iekšējās brīvības stāvokli un tikai pēc tā sasniegšanas sākas normāls dizains. Varbūt, ja kaut kas no mūsu projektiem ir kaut kas, tad tie bija brīži, kad mēs pēkšņi kļuvām iekšēji atbrīvoti.

Un kādi ierobežojumi - klienti, konteksts, apstiprinājums?

Mums ir tendence sevi važot. Uz kaut ko atsaukties ir ļoti ērti - viņi saka, klienti, tehnoloģijas … Es sapratu, ka man vajadzētu vainot tikai sevi. Pat ja jūs tikāt uzlauzts līdz nāvei, tas nozīmē, ka viņš jūs neaizsargāja. Lai gan gadās, ka, ja klients uzliek savu lēmumu - jums tas jāpieņem, jāsagremo un jāiztaisno situācija. Starp citu, es vācu visus materiālus, visu informāciju, kas attiecas uz projektu, pat klientu rokrakstus un visu, ko kāds darīja pirms mums - jo tas viss tiek sagremots.

Izrādās, ka ārējie faktori jums pat ir noderīgi?

Pēc absolvēšanas es nonācu Moszhilniiproekt eksperimentālajā sektorā, kuru vadīja Jevgeņijs Borisovičs Phors. Tur, veicot vairākus rekonstrukcijas projektus, gatavojot ēdienu vecpilsētā, mēs uzzinājām sarežģītību, daudzveidību, neskaidrību - atšķirībā no tajā laikā dominējošā ortodoksālā modernisma, kas pēc tam šķita neiespējami sauss un iemīļots. Tādējādi es saņēmu audzināšanu rekonstrukcijā.

Lai es redzētu, kas tas bija, un pēc tam to sasmalcinātu un izdarītu kaut ko jaunu, tas ir ideāls virziens, ar kuru strādāt. Sākotnējais impulss no ārpuses ir ļoti svarīgs - klients, vietne vai pat kāda no darbiniekiem ideja, kuru es sagremoju savā veidā. Tam vispirms nav jābūt manai idejai. Es par to esmu mierīgs.

Jūsu rekonstrukcijas un ēkas vēsturiskajā centrā nav paslēptas kontekstā, tās ir ļoti pamanāmas. Vai tas ir princips?

Tas ir pilnīgi apzināts princips. Mēs uzreiz sev teicām, ka vecajam jābūt vecam, un jaunajam jābūt jaunam. Bet jaunajam jābūt tādam, lai tas būtu vecā cienīgs. Tam vajadzētu pastāvēt normāli, nepielāgojoties. Lai arī agrāk neliela darba apjoma dēļ vecais un jaunais tika sajaukti vienas mājas iekšienē, jaunais tika sakrauts virsū vecajam, rāpoja, noliecās pret veco. Tagad, kad projekti ir kļuvuši lielāki, mēs varam atļauties, piemēram, izgatavot stilizētu virsbūvi virs vecās mājas - kā mēs to darījām pirms kara un pēc kara. Un nākamais jeb kompleksa dziļumos uzbūvē kaut ko pilnīgi jaunu. Kontrasts ir mainījies - tas tagad atrodas nevis vienā mājā, bet gan starp divām ēkām.

Astoņdesmito gadu sākumā jūs piedalījāties Aizsardzības arkas konkursā. Ko tas jums deva?

Tajā laikā tas bija uztraukums un sava veida izeja, pirmā iespēja vispār piedalīties starptautiskās sacensībās. Ar to saistīts neliels detektīvstāsts: lai iegūtu konkursa programmu, mēs tikāmies pie Čaikovska pieminekļa ar Francijas vēstniecības atašeju. Pēc pusstundas daži cilvēki, pārģērbušies par ugunsdzēsējiem, ieradās darbnīcā, domājams, lai pārbaudītu drošību, un apskatīja visus dokumentus.

Lai piedalītos, bija vajadzīgs nopietns sertificēts arhitekts, un par vadītāju kļuva profesors Golzamds, un autoru komandā bija 10 jaunieši - Khazanovs, Skuratovs un Mihails Kokošins, kuri visi veica vienu projektu. Tāpēc tajā ir daudz tēmu. Projekts nekur nenonāca, iekļuva kvalifikācijas kategorijā. Pārsteidzošākais ir tas, ka tad, kad mēs nesen to saņēmām no arhīva, izrādījās, ka tas joprojām ir interesants, nav kauns to parādīt.

Tad no inerces viņi piedalījās Bastīlijas operā. Tur Skuratovs nāca klajā ar interesantu lietu - viņš atkārtoja tipoloģisko shēmu, ieteica labu ideju, tomēr tad to draudzīgi nojauca "freaky" arhitektūra.

Tad vai jūs jutāties pats globālā kontekstā?

Nē, tad mēs to vēl nejutām.

Kas jums tagad šķiet interesants globālajā kontekstā?

Pats interesantākais ir tas, kas tagad ir interesants pie mums. Tā ir tikai likteņa dāvana. Visi, kas palikuši šajā profesijā, tiek apbalvoti ar to, kas šeit tagad ir interesants. Un sākumā mums bija otrā kalibra svešais ešelons, tagad pirmais. Tad bija skices tikai nosaukumam, tagad viss ir nopietni, šeit darbojas Fosters. Tas, iespējams, ir visinteresantākais.

Tas ir, vai jūs zvaigžņu klātbūtni vērtējat kā pozitīvu, nevis kā konkurenci?

Es pat kaut kur iekļuvu sacensībās, un kaut kas pat aizlidoja no manis šo sacensību dēļ. Es to sajutu uz savas ādas. Tāpēc es to traktēju kā dabas parādību, kā elementu. Vajadzēja nākt ziemai, bet pēkšņi negaidīti sniga. Nu labi.

Kā jūs jūtaties par līkumainu arhitektūru?

Visbīstamākais ir ļaut uzņemšanai kļūt pašpietiekamai. Liektās formas bija reakcija uz garlaicīgām taisnstūrveida formām, tad man ļoti ātri apnika līkumi, un es kaut kā attālinājos no tiem, it īpaši, ja to bija daudz, arī Maskavā. Tagad es vairāk strādāju ar diagonālajiem režģiem, kaut kādiem dabas elementiem. Lai gan katru reizi tas paredz sadursmi ar tehnoloģijām, kā, piemēram, teātra projektā Kaļiņingradā, ir tehnoloģiski sarežģīti risinājumi, kurus, ja mūs noņem no projekta (un tas jau notiek), nevar labi īstenot. Bez autoriem tas var beigties ar katra kaunu …

Музыкальный театр «Балтийский форум» © Архитектурное бюро Асадова
Музыкальный театр «Балтийский форум» © Архитектурное бюро Асадова
tālummaiņa
tālummaiņa

Bez teātra jums ir māja ar multivides ekrānu un māja virs dzelzceļa. Vai jūs tiecaties pēc mūsdienīgiem tehnoloģiskiem risinājumiem?

Protams. Tas, protams, nedarbojas, lai katram projektam būtu novatorisks elements, taču mēs uz to tiecamies. Dažreiz tas palīdz veicināt projektu un sazināties ar klientu. Inovatīvais patoss tagad tiek arvien vairāk mīlēts.

Vai nav bail būvēt māju pāri dzelzceļam?

Kaut kā tas nemaz nav biedējoši. Varbūt tāpēc, ka mēs jau esam redzējuši šādas mājas. Veicām īpašu ceļojumu uz Beļģiju, tur speciāli apskatījām lielus šādus kompleksus, šajā jautājumā ir konsultanti.

Jūs sakāt, ka plastmasas tehnikai nevajadzētu dominēt, bet kas tad valda?

Dažādos projektos viss ir atšķirīgs. Tagad mēs paplašinām savu paleti un cenšamies, lai katrs projekts, it īpaši komerciālais, izstrādātu logotipu, nosaukumu, attēlu - lai tas palīdzētu un paplašinātu arhitektūru. Tagad MIPIM tika izstādīts projekts, kuru mēs saucām par pērli.

Поселок «Жемчужина Ильинки» © Архитектурное бюро Асадова
Поселок «Жемчужина Ильинки» © Архитектурное бюро Асадова
tālummaiņa
tālummaiņa

Šis ir ciems, kuru ieskauj kilometru gara viļņveida māja. Iekšpusē ir mājiņas, sabiedriskais centrs, ezers. Restorāns uz ūdens, zem perlamutra trijstūru kupola, caurspīdīgs kā lapene. Īsts dārgakmens īstā apvalkā. Tieši ar šo nosaukumu tā tagad iet kā "pērle par Iljinku". Mūs mudināja fakts, ka tām vajadzēja būt sacensībām starp mums un Zahu Hadidu. Mums bija tik bail, mēs tik ļoti centāmies - tad Hadids nez kāpēc nepiedalījās. Bet tas mūs stimulēja. Ja iespējams, būs pasākums.

таунхаусы
таунхаусы
tālummaiņa
tālummaiņa

Jūsu arhitektūra ir skulpturāla, jūs to varat redzēt jau pašā sākumā. Vai skulpturālisms ir jūsu tēma?

Droši vien. Agrāk tas tika mazāk realizēts, tagad tas ir vairāk informēts. Ir vairāki projekti, kad forma ir stingra, vienmērīga, un tomēr tā ir nedaudz veidota.

No otras puses, jūsu arhitektūra ir stiepļu rāmis. Droši vien tāpēc parādījās vārds "dekonstruktīvisms" …

Vadu rāmim ir divas sejas. Pirmais ir lasāms stiepļu rāmis. Pēc pieredzes un pieaugšanas es saprotu, ka šī ir ļoti dienvidu pieeja. Tikai dienvidos jūs varat ievietot rāmi un pēc tam to aizpildīt. Un manos agrīnajos projektos šie elementi bija imitācijas. Ārējo kolonnu faktiski nesa iekšējā, taču radās iespaids, ka konstrukcija tiek izvilkta. Šī ir iespaidīga tehnika, tagad to izmanto Maskavā - norautas un planējošas karnīzes, lapenes - tas viss ir dienvidu paņēmiens.

Ir daudz grūtāk izveidot savu ziemeļu triku. Tāda "ietīta" arhitektūra, kuras iekšpuses neizceļas. Tas ir saistīts ar kaut kādiem kokoniem, kartupeļiem. Tas ir tuvāk mums, jo mūsu tiešie prototipi ir ziemeļu būdas, kur mājokļi un ražošana tiek apkopoti vienā ēkā. Viss tur ir mierīgs un tuvāk dabas līnijām, pārklāts un apvienots. Ir daudz grūtāk izveidot arhitektūru bez iespaidīgas kolonnu, struktūru izstumšanas, nepakļaujot rāmi. Bet tas ir tas, kas mums ir raksturīgs, un mūsu arhitektūru varētu apzīmēt kā atšķirīgu no citiem. Es, iespējams, mājās neesmu darījis nevienu no šiem, bet es saprotu, ka, ja jūs ejat, tad šajā virzienā.

Un otrais skelets ir iekšēja pašdisciplīna. Plāni, regularitāte. Ja ir kaut kāds regulārs režģis, plāna strukturālā konstrukcija. Šāda ietvara trūkums man šķiet nolaidība. Visas labās arhitektūras lietas ir strukturētas, iekšēji modulētas, proporcionālas.

Pēdējais jautājums ir arhitekta sapnis. Ko jūs vēlētos uzcelt?

Reiz, kad 2000. gadā mēs sākām projektēt salu salu, tad tās nebija Emirātos - bija sapnis to uzcelt. 1998. gadā mēs izdomājām buru Kalininsky prospektā. Bura parādījās Dubaijā, sapnis pazuda. Kad mēs projektējām Jugras salu netālu no Tuapse, mēs sapņojām izveidot aluviālu teritoriju. Pat likās, ka kā Kungs jūs veidojat realitātes gabalu, un tad, kad tas neizdevās, tika uzsākti citi projekti, sapnis pazuda. Izrādās, ka viņa vienmēr ir mainīga, netverams sapnis. Droši vien sapnis ir panākt iekšēju brīvību. Un ko būvēt vienlaikus, vairs nav tik svarīgi.

Ieteicams: