Vils Alsops ir viens no ievērojamākajiem arhitektiem Lielbritānijā, taču viņam patīk arī glezniecība un grafika. Maģistra ekspresionisma darbi tiek eksponēti slavenās galerijās un muzejos, kā arī viņa pilsētplānošanas un arhitektūras projekti. Alsops dzimis 1947. gadā Nortemptonā, Anglijas vidienē, un sešdesmito gadu beigās apmeklēja Londonas Arhitektūras asociāciju (AA).
Kopš 1981. gada Alsops praktizējas kopā ar partneriem, vispirms ar Džonu Lilu un pēc tam ar Janu Stormeru. 2000. gadā viņš izveidoja Alsop Architects. Neskatoties uz lielo pasūtījumu skaitu, uzņēmuma finanšu lietas nebija veiksmīgas. 2006. gadā arhitekts pārdeva savas uzņēmējdarbības tiesības Lielbritānijas dizaina konglomerātam SMC Group, kuram pieder ducis neatkarīgu arhitektu firmu. Radoši SMC Alsop joprojām ir neatkarīgs un neatkarīgs birojs ar birojiem Londonā, Pekinā, Šanhajā, Singapūrā un Toronto, kurā strādā 120 arhitekti.
Alsopa ēkām ir raksturīgas, krāsainas organiskas formas, viņš tos sauc par "blotiem" un "otas triecieniem". Viņa projekti nekad nav cietuši no uzmanības trūkuma. Starp slavenākajiem un drosmīgākajiem ir Hotel du Departement (reģionālās valdības komplekss) Marseļā, Sharp dizaina centrs (kaste, kas tiek izmesta debesīs uz slaidām daudzstāvu ķekatām) Toronto un Pekhemas bibliotēka Dienvidlondonā, kas uzvarēja prestižā Sterlinga balva 2000. gadā kā Lielbritānijas gada labākā būve. Alsops uzskata, ka ēkām vajadzētu izraisīt zinātkāri, iedvesmot cilvēkus, atdzīvināt ainavu un izraisīt sapņus par to, kas varētu būt, un uzdot jautājumus, piemēram, "ja nu …"
Es apmeklēju Vilu viņa studijā Londonas Battersea rajonā. Mēs iekārtojāmies mājīgā arhitektu birojā, kas atrodas uz atvērta starpstāvu stāva, no kura skaidri redzama viena studijas telpa.
Tajā strādā apmēram piecdesmit cilvēku, un viņi ir iegremdējušies darbā ar smieklīgām struktūrām, kas uz kājām atgādina dīvainas radības, ar knābjiem, spārniem un tērptiem svārkos un cepurēs. Mēs sākām ar krievu tēmu, pie kuras mēs atgriezāmies vairāk nekā vienu reizi.
Jūsu birojs pastāvēja Maskavā no 1993. līdz 2000. gadam. Pastāstiet mums par savu krievu piedzīvojumu un kāpēc jūs pametāt Krieviju?
Pirmkārt, es jums pastāstīšu, kāpēc es tur devos. Es pirmo reizi ierados Maskavā 1990. gadā pēc Maskavas Arhitektūras institūta uzaicinājuma piedalīties seminārā ar studentiem. Man bija interesanti atrasties lielā pilsētā, kas piedzīvoja tik dramatiskas politiskas, ekonomiskas un pat reliģiskas pārmaiņas. Tad es sāku biežāk nākt vērot šīs izmaiņas. Un nedaudz vēlāk es atvēru savu biroju ar anglieti Džeimsu Makmaidu, kurš runā nedaudz krievu valodā, un maskavieti Tatjanu Kalininu, kura runā ļoti labi angliski. Tagad viņiem ir sava McAdam Architects prakse Maskavā un Londonā. Pirmais solis bija atrast darbu, un ļoti drīz mēs to atradām. Krievijā mēs ieguvām daudz labu draugu un uzcēlām dažas jaukas ēkas. Pirmais projekts bija Deutsche Bank ēka Ščepkina ielā. Vēl viens nozīmīgs projekts bija Tūkstošgades māja Trubnaja ielā.
Vai jūs sadarbojāties ar Aleksandru Skokanu Millennium House projektā?
Millennium House pasūtīja franču investors, ar kuru mēs sadarbojāmies agrāk. Projekta konceptuālo daļu mēs izstrādājām neatkarīgi. Tad mēs atlasījām un uzaicinājām biroju "Ostozhenka" Aleksandra Skokana vadībā palīdzēt visu birokrātisko jautājumu risināšanā. Tā bija ļoti cieša un auglīga sadarbība, un Ostozhenka aktīvi piedalījās projekta izstrādē.
Un 2000. gadā Krievijas ekonomikas satricinājumu dēļ es aizvēru biroju un aizgāju. Tajā laikā mums strādāja 20 cilvēki, galvenokārt krievu puiši. Es atnācu uz biroju ik pēc diviem mēnešiem. Varbūt man vajadzēja sagriezt cilvēkus un saglabāt biroju. Tas bija ļoti interesants un radošs laiks. Darbinieki, it īpaši jaunieši, pārņēma ļoti oriģinālas idejas par to, kā vislabāk izdzīvot pašreizējā ekonomiskajā situācijā. Protams, bija korupcija. Man ar to nebija nekāda sakara, bet, protams, es nojautu, kas un kā notiek. Tas bija grūts laiks. Tas man nesa svarīgu pieredzi, kā iepazīt dzīvi šajā pilsētā. Es jau pirms došanās tur zināju, ka veidot arhitektūru būs neticami grūti. Ja tajā laikā mēs būtu varējuši izmantot Austrijas vai Somijas darbuzņēmējus … bet neviens mans klients to nevarēja atļauties. Nākamā izvēle bija īru vai turku darbuzņēmēji. Toreiz kvalitāte bija izturama, bet materiālu izvēle tika strauji samazināta. Visbeidzot, bija krievu darbuzņēmēji. Esmu pārliecināts, ka šodien viss ir savādāk, bet tad tajā bija liels risks. Jums nebija ne jausmas, kad darbs tiks pabeigts vai cik tas maksās. Tagad, pārlūkojot žurnālus un dažreiz apmeklējot Maskavu, es brīnos par pēdējo projektu kvalitāti tur. Maskavai jāizlemj, par ko tā vēlas kļūt. Šī ir lieliska pilsēta, un tā ir lieliskas arhitektūras cienīga.
Kādu arhitektūru jūs varat iedomāties Maskavā un kā tā varētu atšķirties no, teiksim, Londonas?
Klimatā, protams, ir liela atšķirība. Vasarā Maskavā ir karstāk, un tas atstāj pēdas. Bet tas noteikti nav tas, ko jūs domājat savā jautājumā. Ideālā gadījumā pieejai nevajadzētu būt ļoti atšķirīgai neatkarīgi no tā, vai atrodaties Maskavā vai Āfrikā. Protams, būs daudz specifiku, un tas ir jāņem vērā. Bet tas, ar ko man ļoti patīk strādāt, ir gaidīšana un tiekšanās. Es gribētu ticēt, ka man nav noteikta stila. Daži saka, ka tas ir olsopiešu stils. Tas man ir apvainojums, jo es cenšos no tā izvairīties. Es attālinājos no idejas, kādai jābūt arhitektūrai. Mana misija ir zināt, kāda varētu būt arhitektūra. Un šāds ceļojums, lai satiktu atklājumus, piesaista daudzus cilvēkus, ar kuriem man patīk strādāt. Tie ir tā rajona iedzīvotāji, kur tiek īstenoti mani projekti. Es dodu viņiem zīmuļus un otas, un mēs kopā izdomājam arhitektūru. Šādas aktivitātes sagādā patiesu prieku. Ideja nav mainīt cilvēku uztveri, bet gan dot viņiem iespēju izteikties. Man ir dīvaini vērot dažu arhitektu darbu, kuri rada ļoti groteskas un uzmācīgas formas. Daudz svarīgāk ir uzcelt labu, godīgu ēku.
Ko jūs domājat ar vārdu “laba godīga būve”?
Šādu ēku raksturo laba būvniecības kvalitāte, labs apgaismojums un īpaša uzmanība tam, kā tā skar zemi, jo ar to saskaras lielākā daļa cilvēku. Ja es būtu politiķis, es būtu pieņēmis tādu likumu, ka katrā pilsētā viss, kas atrodas zem desmit metru augstuma, nepieskaras zemei. Cilvēki varēja ēst un dzert ielas līmenī, bet ēkas peldēja virs zemes. Zeme jādod cilvēkiem, un uz tās jāstāda dārzi. Tas mūsu pilsētas ļoti iepriecinātu. Padomājiet par Le Corbusier un viņa kolonnu mājām Marseļā. Tieši tur es uzcēlu savu pirmo paaugstināto ēku Hotel du Departement. Tātad Corbusier mani ietekmēja ļoti specifiskā veidā.
Jūs vēlējāties būt arhitekts kopš bērnības. Parunāsim mazliet par šo.
Jā, es sapņoju būt arhitekts ilgi pirms es zināju, ko viņi dara. Es uzaugu parastā ģimenē mazajā, parastajā Nortemptonas pilsētā. Visticamāk, mīlestība pret mākslu un arhitektūru ir saistīta ar māju, kurai blakus dzīvoja mana ģimene - mani vecāki, dvīņu māsa un vecākais brālis. Šī māja tika uzcelta 1926. gadā pēc Pētera Behrensa projekta. Tā bija viena no agrākajām modernisma racionālajām mājām Lielbritānijā. Mana māte teica, ka tā bija neglīta ēka, bet man tā patika, jo tā neizskatījās pēc kā cita. Pāris šajā mājā dzīvoja jau gadiem ilgi. Viņi bieži uzaicināja mani un manu māsu pēc garda saldējuma, un tur vienmēr bija ļoti omulīgi. Un kopumā viss bija ļoti stilīgi: atmosfēra, mēbeles, dizainera mēbeles - Charles Rene McIntosh. Nedaudz vēlāk mana drauga onkulis, ekscentriskais scenogrāfs, iepazīstināja mani ar skatuves dizaina vēsturi, sākot no grieķu valodas līdz konstruktīvistikai un mūsdienām. Tajā laikā es jau zināju, kā zīmēt, bet viņš nolēma mani mācīt savā veidā. Mēs ķieģeļus krāsojam trīs mēnešus. Es mēģināju attēlot ēnas, bet viņš prasīja tikai lineārus attēlojumus. Tad mēs pārgājām uz skārda bundžu un tā tālāk. Sešpadsmit gadu vecumā es pārcēlos uz vakara skolu un dabūju darbu mazā arhitektūras birojā, kur ieguvu labu praksi. Bet pirms iestāšanās arhitektūras skolā pāris gadus mācījos glezniecību. Šodien man nav atšķirības starp arhitektūru un mākslu.
Jūsu arhitektūras varoņi ir Le Corbusier, John Soan, Mies van der Rohe un John van Bru. Kā tevi ietekmējuši tik dažādi arhitekti?
Es domāju, ka nav viena pareiza veida, kā izveidot arhitektūru, kas ir labi. Mūsu pilsētām jābūt daudzveidīgām. Monotonija padara dzīvi garlaicīgu. Šādu rajonu Maskavā ir daudz, un tādu ir daudz Anglijas ziemeļos. Tas izraisa garlaicību. Arhitektūra nav tikai jumts virs galvas. Viņa izraisa piederības un komforta sajūtu. To nav viegli pateikt vārdos, bet cilvēki man vairākkārt ir teikuši, ka tieši tā ir mana arhitektūra. Cilvēki man bieži jautā - kā jūs to darāt? Es nezinu un nevēlos to zināt, jo, ja es to zinātu, tad tiktu zaudēts viss prieks un kaislīgie pētījumi, kas pavada arhitektūras veidošanas procesu. Jums vienkārši jātic tam, ko jūs darāt. Tātad visi šie jūsu nosauktie arhitekti ir ļoti atšķirīgi, un viņiem visiem ir īpašības, kuras mēs visi varam iedvesmot. No katra es paņēmu daudz.
Kāda veida arhitektūra jums patīk šodien?
Man patīk dažādi projekti. Piemēram, man ļoti patīk Ņujorkas Hearst debesskrāpis, kuru izstrādājis Normans Fosters. Braucot uz to pa Septīto avēniju, tā šķiet kā optiska ilūzija. Kopējā forma ir ļoti patīkama acīm. Ēka ir apburoša un atšķirībā no citiem apkārtējiem. Tā dizains ir domāts turpināt augšup. Tajā pašā laikā tam ir labs augums, labas proporcijas un ļoti lepna klātbūtne. No otras puses, Fostera projekti Maskavā ir ļoti groteski. Teicami inženieri praktizē šeit, Lielbritānijā, un tāpēc mūsu arhitekti mīl uzsvērt ēku struktūru, kas dažreiz viņus nomāc. Ričards Rodžerss, iespējams, ir visspilgtākais un aizraujošākais šādas arhitektūras piemērs. Ideja par atvērtu telpu stāvos un visu utilitāro funkciju nogādāšanu malās ir ļoti interesanta un komerciāli ļoti racionāla, taču galu galā šī pieeja noved pie proporciju un pašas arhitektūras noliegšanas. Es neiebilstu pret struktūras parādīšanu, bet ne tikai funkcionalitātes dēļ. Pretējā gadījumā
arhitektūra tiek samazināta līdz augsto tehnoloģiju vai stilam. Tiklīdz augstās tehnoloģijas pārvēršas par stilizāciju, tā nogalina arhitektūru. Man patīk arhitektūra, ka viss ir iespējams, it īpaši, ja jūsu idejām ir labi nodomi. Piemēram, ņemiet FAT arhitektūras firmu. Es domāju, ka viņi veido ļoti interesantu arhitektūru. Es nekad nedarītu to, ko viņi dara, bet man tas patīk.
Viņu projekti ir pilni ar ironiju un pat sarkasmu
Protams, tas man viņos patīk, un es vēlos viņiem palīdzēt. Strādājot pie piecpadsmit simtu privātmāju ciemata ģenerālplāna Mančestras austrumos, iepazīstināju klientu ar FAT biroju, un tagad viena no mājām ir uzbūvēta pēc to projekta. Man šķiet, ka viens no vecāko arhitektu uzdevumiem ir palīdzēt jaunākajiem kolēģiem, kad vien iespējams.
Jūs esat pabeidzis Arhitektūras asociāciju, pastāstiet mums par savu studentu pieredzi un skolotājiem
Manuprāt, šai skolai visinteresantākais bija laiks, kad mācījos A. A. Šī bija vienīgā skola, kurā es pieteicos. Līdz brīdim, kad es to absolvēju 1972. gadā, manā fakultātē bija visi slavenā Archigram Bureau locekļi. Es viņu projektus uztvēru kā zinātnisko fantastiku. Viņi skāra arhitektūras sociālos aspektus un to, kā cilvēki varētu dzīvot un strādāt nākotnē. Tāpēc mans izlaiduma projekts pārvērtās par sava veida zinātniskās fantastikas stāstu. Es to izmantoju kā triku, lai ilustrētu pilsētu decentralizācijas ideju. Kopumā es piedāvāju dažādus scenārijus, kā pilsētas tika iztukšotas, un cilvēki apmetās pāri bezgalīgajai ainavai.
Pēc A. A. jūs strādājāt dažādos birojos, tostarp Sedrika Praisa birojā. Ko jūs no viņa esat iemācījušies?
Šī bija ļoti svarīga praktiskā pieredze. Es vadīju viņa dzīves pēdējās ēkas projektu. Varbūt no arhitektūras viedokļa tas nebija nekas īpašs. Bet tas bija viņa stilā, kas nozīmēja, ka stila vispār nav. Es neesmu pārliecināts, vai man to izdevās saprast, bet tas nav svarīgi. Man tā bija brīnišķīga pieredze. Galvenais, ko esmu mantojis no Praisa, ir tas, ka arhitektūrai vajadzētu iepriecināt cilvēkus. Es uzskatu, ka Sedriks ir mana otrā profesionālā skola. Tagad es saku saviem Vīnes institūta studentiem: Pēc universitātes beigšanas mēģiniet trīs līdz četrus gadus strādāt kāda cilvēka cienītā birojā. Un jums nav jādomā, ko darīt tālāk dzīvē - tas kļūs skaidrs pats par sevi.
Vai jūs varat satikt savus studentus savā studijā?
Jā, divas šeit strādājošās meitenes bija manas studentes.
Pastāstiet mums par savu aizraušanos ar glezniecību un kā tā ir saistīta ar jūsu arhitektūru?
Man patīk zīmēt, gleznot un rūpīgi aplūkot visu apkārtējo. Es neesmu pārliecināts, vai mani darbus var saukt par mākslu. Dažiem cilvēkiem tas patīk. Daži to nedara. Tas neko nenozīmē. Pēdējos gados esmu sācis nodarboties ar mākslu mākslas labad un šajā interesantajā nodarbē bieži iesaistīju dažādas cilvēku grupas. Man īpaši patīk kolektīvs zīmējums, kur citi ir manas mākslas sākumpunkts. Galu galā ir ļoti grūti kaut ko uzzīmēt uz baltas lapas. Bet, tiklīdz kāds sabojā balto palagu, tas pārvēršas par kaut ko citu, un parādās sākuma punkts. Tas nav mans, bet kāda lēmums. Šajā ziņā tas atgādina arhitektūru. Es domāju, ka mums vajadzētu pastāvīgi apstrīdēt konvencijas un izmēģināt to, kas vēl ir iespējams. Dažreiz tas darbojas, un dažreiz tas nedarbojas. Pats process man ir interesants.
Savā vietnē jūs rakstāt: "Skolām un akadēmiskajām ēkām vajadzētu aicināt, stimulēt telpas, kas veicina apmaiņu starp studentiem un viņu mentoriem." Mani interesē, kā ēkas ietekmē cilvēku uzvedību
Sākotnēji Pekhemas bibliotēka bija paredzēta 12 tūkstošiem lasītāju mēnesī, un tagad tajā ir līdz 40. Un daudzi tur iet ne vienmēr, lai lasītu grāmatas. Varbūt tur jauni puiši dodas iepazīties ar meitenēm, bet varbūt viņus interesēs kāda veida grāmata. Abi nav tik slikti.
Vai arī uzņemiet koledžu Toronto. Tikai divus mēnešus pēc ēkas pabeigšanas pretendentu skaits pieauga par 300 procentiem. Toronto mērs man teica, ka šī niecīgā ēka ir veicinājusi tūrisma pieaugumu pilsētā. Kā redzat, cilvēki ļoti pozitīvi reaģē uz mūsu projektiem neatkarīgi no tā, kāda bija viņu sākotnējā funkcija. Mani neinteresē pieminekļu vai simbolu veidošana. Ēku uzbūvēt nemaz nav grūti. Bet ir kaut kas cits, kas ēku pārvērš arhitektūrā. Galvenais jautājums ir, kā jaunā ēka mijiedarbojas ar vietu vai pilsētu, kurā tā atrodas.
Pastāstiet mums par darbu pie Pekhemas bibliotēkas projekta
Strādājot pie šī projekta, mēs daudz runājām ar vietējiem iedzīvotājiem, lai no pirmavotiem uzzinātu, kādi cilvēki vēlētos redzēt jauno bibliotēku. Tāpēc projekts ir kļuvis par kaut ko vairāk nekā par bibliotēku. Šī ir vieta, kur cilvēki tiekas, apspriež dažādus jautājumus un apmeklē interesējošos kursus. Es teiktu, ka šeit daudziem paveras jauni apvāršņi. Mēs arī pamanījām, ka, lai atrisinātu finansiālas vai sociālas problēmas, cilvēki biežāk nāk uz bibliotēku nekā uz pilsētas domi, kas vairāk saistīta ar varas institūciju.
Vai jūs sakāt, ka uzaicinājāt Pekhemas apgabala iedzīvotājus piedalīties dialogā, t.i. dizaina darbnīcas, lai uzzinātu, par kuru ēku viņi sapņo?
Protams. Šīs darbnīcas man nedeva priekšstatu par veidlapu, taču tās man palīdzēja projektu veiksmīgi realizēt daudzos citos aspektos. Piemēram, pāri ielai no bibliotēkas atradās vairāki veikali, kas knapi varēja savilkt galus kopā, un cilvēki par to bija ļoti noraizējušies. Pacēluši ēku virs zemes, mēs no izveidotā laukuma puses pavērām šo veikalu šķērsgriezuma perspektīvu. Šie veikali nav labas ziņas, taču tie joprojām pastāv un pat plaukst. Vēl viena paceltās ēkas priekšrocība ir tā, ka tagad vasarā tajā var rīkot dažādus gadatirgus vai festivālus. Nekad nevar zināt, kad šajā valstī līs, un paaugstināta ēka virs zemes var darboties kā milzīgs lietussargs, neatkarīgi no tā, vai līst lietus. Šajā vietā ir arī daudz autobusu pieturu, un es pamanīju, ka cilvēki labprātāk gaida savus autobusus zem mūsu ēkas. Bet pats galvenais, es atklāju, ka, paceļot ēku virs ielas, no tās ziemeļu puses, mēs pavērām lielisku skatu uz pilsētu, it īpaši uz Sv. Pāvila katedrāli, un šķiet, ka kvartāli ir ļoti tuvu. Es domāju, ka tas ir daudz ienesis Packhamas iedzīvotāju dzīvē. Viņi pēkšņi saprata, ka nav pazuduši kaut kur milzīgā Dienvidlondonas rajonā, bet praktiski atrodas Londonas centrā. Tas ir ļoti svarīgi šo cilvēku pašidentifikācijai.
Kas jūs iedvesmo?
Es neesmu pārliecināts, vai uztraukums ir svarīgs. Tomass Edisons sacīja, ka idejas ir tikai viens procents iedvesmas un 99 procenti svīst. Idejas rodas no darba, nevis sapņi. Jūs redzat lietas tikai tad, kad braucat ar zīmuli. Bet, izņemot to, man patīk ceļot, jo tas paplašina jūsu cerības un pievērš uzmanību dažādu telpu īpašībām. Un svarīgi ir ne tikai tas, ko redzat, bet arī tas, ko jūtat.
Atgriezīsimies pie krievu tēmas. Vai Krievija gudri aicina darbā tik daudz ārvalstu arhitektu?
Es domāju, ka krievu arhitektiem vajadzētu padomāt par to, ka, ja Krievija kļūs par atvērtāku valsti, tad viņiem būs iespēja būvēt šeit un citur. Labā pilsētā vajadzētu būt visam daudz. Septiņdesmito gadu beigās daudzi amerikāņu arhitekti ieradās Londonā. Mēs viņiem bijām sava veida vārti uz Eiropu. Viņi, iespējams, izvēlējās Londonu, jo mēs runājam gandrīz vienā valodā, vai arī viņiem tā šķita. Šeit ir apmetušies diezgan daudzi amerikāņu uzņēmumi un ir uzbūvējuši daudzus nozīmīgus projektus, tostarp Canary Wharf. Tajā bija netaisnība, jo mums, britu arhitektiem, nebija viegli strādāt ASV. Amerika mums šodien ir atvērta, un mēs dalāmies daudzās idejās un resursos. Man šķiet, ka krievu arhitektiem vajadzētu novērot, mācīties no ārzemniekiem un viens no otra. Tas viņiem palīdzēs veidot savu reputāciju, un drīz viņiem būs klienti daudzās dažādās vietās. Arhitektūra ir ļoti lēna profesija. Bet, piemēram, modes industrija ir labs rādītājs, un šodien pasaulē ir nopietna interese par krievu modes dizaineru darbiem. Tas pats notiks arhitektūrā. Jebkurā gadījumā ir taisnīgi sagaidīt no ārzemniekiem Krievijā patiesu uzmanību Krievijas projektiem un nepārstrādāt to, kas sākotnēji bija paredzēts kādam Portlandam Oregonā vai citur. Tāpēc, lai kur mēs tiktu uzaicināti, mēs cenšamies pamest enkuru un cieši sadarboties ar vietējiem ekspertiem. Mēs strādājam pie mūsu ķīniešu projektiem Šanhajas birojā, kurā strādā divdesmit cilvēku. Daudzi no viņiem ir vietējie arhitekti, un mēs paši izgatavojam darba zīmējumus. Darbs citā valstī mums nozīmē arī pierast pie vietējās kultūras un uzzināt kaut ko jaunu.
Dažreiz arhitekti necenšas darīt kaut ko oriģinālu, jo viņu klienti pieprasa redzēto kaut kur ārzemēs, pat ja šīs vīzijas ir svešas vietējam kontekstam
Ziniet, man ir pilna neveiksmīgu projektu kaste, kas labi izskatītos Ķīnā vai Krievijā. Es varētu tos pārdot šiem klientiem lēti. Protams, es jokoju! Es to nekad nedarītu.
Kādu arhitektūru jūs vēlētos redzēt nākotnē un kādus citus projektus vēlaties īstenot?
Man nav ne jausmas, jo, ja es to zinātu, es šodien nodarbotos ar šāda veida arhitektūru. Mēs esam ieslodzīti tajā laikā, kurā dzīvojam. Mūsdienās daudzus arhitektus ļoti uztrauc klimata pārmaiņas un citi vides jautājumi. Bet tā ir izplatīta problēma dažādiem cilvēkiem, un arhitektūra no tā netiek veidota. Jūs zināt, arī mēs esam zaļi, bet es vēlētos, lai mūsu klienti izvēlētos mūs citu īpašību dēļ. Jūs nekad neizvēlaties arhitektu, jo viņš labi aprēķina santehniku. Bet droši vien, kad ūdensapgādes sistēma tikko tika izgudrota, bija tādi speciālisti, kuri teica - mēs saprotam ūdensapgādes jautājumus. Nākotnē es vēlētos lielāku atklātību un ideju apmaiņu starp arhitektiem un dažreiz kopīgi projektēt projektus. Būtu jautri kaut ko tādu darīt Maskavā. Kas attiecas uz projektu, mans sapnis ir izveidot slimnīcas projektu. Daudzas slimnīcas, kuras tiek būvētas Lielbritānijā, ir izstrādājušas arhitekti, kuri būvē tikai slimnīcas. Bet tie pārāk atgādina automašīnas, nevis ēkas. Daudzās slimnīcās, kurās esmu bijis, jūs vēl vairāk saslimstat. Man šķiet, ka slimnīcām jābūt skaistām, lai, atgriežoties no turienes, justos dzīves slāpes.
SMC Alsop Londonas birojs
41 Parkgate Road, Battersea
2008. gada 21. aprīlis
