Archi.ru redaktori man lūdza sastādīt sarakstu ar piecām ēkām, kas man īpaši patīk. Uzdevums nav viegls, īpaši tāpēc, ka nav noteikti nekādi vērtēšanas kritēriji. Es domāju: vadīties tikai pēc savas gaumes ir neērti, paļauties uz Vitruvian triādi ir banāli, atskatīties uz varas iestāžu viedokli ir bērnišķīgi. Es nolēmu tā: izvēlos tikai no tā, ko personīgi redzēju un nofotografēju, spriediet - pēc atstātā iespaida spēka. Lūk, kas notika:
1. Reģions EUR (Esposizione Universale di Roma) Romā.
Metafizisks rajons uz dienvidaustrumiem no Romas centra, ko Piacentini gleznoja 30. gadu beigās un uzbūvēja ar Libera, Quaroni un citu ievērojamu Musolini arhitektu ēkām. Man paveicās būt tur laikā, kad ielas bija gandrīz pamestas un "bez mašīnām". Likās, it kā es atrastos de Chirico gleznā - un es mīlu de Chirico. Viņš kaut kā neticami eleganti "vienkāršoja" tradicionālo arhitektūru, pārveidojot reālo vidi (ilustratīvākais piemērs ir Ferrara) metafiziskā telpā, kur, ja atceraties paša mākslinieka vārdus, cilvēkam nav vietas. Nez kāpēc EUR valūtā tu jūties kā nepiederošs cilvēks, it kā tev principā nevajadzētu šeit atrasties, bet asāka ir arhitektūras pieredze.
2. Mākslas skola Viborgā.
Par šo mazpazīstamā somu arhitekta Uno Ulberga ēku, kas celta 1930. gadā, es pirms septiņiem gadiem rakstīju (sk. PROJECT CLASSIC №22): “Pirmā doma, kas man ienāca prātā, aplūkojot Mākslas skolu, bija šāda: cik kino tas ir … ". Es atceros, ka es pat lūdzu režisoru Aleksandru Zeldoviču, ar kura dēlu savulaik biju draugi, šajā apkārtnē uzņemt vienu no filmas "Mērķis" ainām. Stila ziņā šī ir tik ačgārna māja: poda vēdera fasāde, kas vērsta uz līci, ir Art Deco, sānu fasādes ir funkcionālisms (jeb somu valodā "funkish"), neredzīgo stiprinājumu formas fasāde ar iegarenu arka, apskatot pilsētu, dod Senajai Ēģiptei. Mani īpaši aizrāva skats no pagalma caur kolonādi uz līci - tas ir fantastiski! Paldies nelaiķa Andrejam Gozakam, ka viņš man atrada informāciju par šo Ulbergu: viņš šajā gadījumā pat devās uz Somijas vēstniecību, un bez viņa šis raksts, iespējams, nebūtu noticis.
3. Villa Poiana Vičencā.
2004. gadā mēs ar ģimeni devāmies nelielā ceļojumā pa Itāliju - no Venēcijas līdz Palermo. Mūsu maršruts gāja cauri Palladian vietām - Vicenza, Treviso, Mira … Apmeklējām villas Barbaro, Emo, Foscari un daudzas citas. Apskatījām trīs objektus dienā. Es biju pilnīgi piedzēries ar visu šo skaistumu un, jāatzīst, daudz ko neatcerējos. Nez kāpēc tikai Poiana villu, kas celta 16. gadsimta vidū un vēlāk, 50. gadu vidū, Žoltovskis atveidoja tipiska kinoteātra projektā. Fasādes ir veidotas ārkārtīgi lakoniskā veidā, minimāli izmantojot dekoru. Redzot šo ēku, es sapratu, ka ir "dekorēšana", bet ir klasika, un ka tās ne vienmēr iet roku rokā.
4. Izstāžu centrs Vittorio Gregotti Šanhajā.
2008. gadā liels uzņēmums, kurā bija Evgenia Murinets, Nikolai Pereslegin, Maxim Khazanov (tagad tie visi ir labi zināmi vārdi, un tad mēs vēl bijām studenti) un citi, lidoja svinēt Ķīnas Jauno gadu Šanhajā. Kad ierados, pirmais, ko izdarīju, bija nopirkt arhitektūras ceļvedi un nolīgt šoferi, lai četrās dienās, kas bija manā rīcībā, es varētu iemūžināt pēc iespējas vairāk interesantu lietu. Es, protams, apskatīju Kengo Kuma eko māju, Pudongas rajonu, un Pujiangas pilsētu, kas tiek uzcelta 13 kilometrus uz dienvidiem no Šanhajas.iedzīvotāji saskaņā ar projektu Vittorio Gregotti Associati. Vide, kuru izgudroja Gregotti, manī nepieskārās nevienai virknei, drīzāk iedvesmoja izmisumu, bet izstāžu centrs ar mētājamo tornīti (garā ļoti itālisks) un ātriju pagalmu sistēmu, ko veidoja sarkanas sienas, kas paceltas uz kolonnām (ļoti ķīniešu valodā gars) mani pārsteidza neticami. Man īsti nepatīk, ja slaveni arhitekti iesniedz savas idejas “svešzemju klosterī”, bet šeit mēs, gluži pretēji, saskaramies ar tā saukto piemēru. konteksta minimālisms, citiem vārdiem sakot, “geštalt” ir internacionālistisks, un daži fragmenti ir ļoti ķīnieši. Tas, protams, nav Pols Andrē ar savu titāna burbuli pie Aizliegtās pilsētas sienām.
5. …
Es nolēmu atstāt sarakstu nepabeigtu. Ne intrigu dēļ, bet vienkārši tāpēc, ka es nevēlos aprobežoties tikai ar pieciem objektiem. Man ir vēl daudz iecienītāko arhitektūras lietu. Tad viedoklis laika gaitā mainās. Aleksandrs Rappaports reiz sarunā ar mani teica: “Personīgi es 1950.-1960. Gados ienīdu kārtības arhitektūru. Tad es viņu iemīlēju. Varbūt pēc pieciem gadiem manas izvēles virzīsies uz kaut ko novatoriskāku, un es būšu ekstāzē ar dažiem Koolhaas. Un jebkurš saraksts ir slazds. Spēlēja kā tiesnesis, un tad jūs neizkļūsit.
Anatolijs Belovs - žurnālists, fotogrāfs, arhitekts un. par. Žurnāla PROJECT RUSSIA galvenā redaktore (kopš 2013. gada oktobra). Beidzis Maskavas Arhitektūras institūtu (2009). Autors vairāk nekā 100 publikācijām par arhitektūru un laikmetīgo mākslu, ieskaitot zinātniskus rakstus un intervijas. Dažādos laikos viņš sadarbojās ar tādām publikācijām kā PROJECT CLASSIC, "Architectural Bulletin", Made in Future, "Big City". 2006. gadā viņš nodibināja interneta žurnālu par arhitektūru un dizainu walkingcity.ru (slēgts 2010. gadā). Starptautiskā festivāla "Zodchestvo-2009" balvas laureāts par rakstu sēriju par mūsdienu arhitektūru. Viņš arī aktīvi iesaistās kuratora aktivitātēs. 2007. gadā viņš kurēja Tokijas "papīra arhitektūras" izstādi (kopā ar Pāvelu Zeldoviču). 2009. gadā viņš organizēja Valsts Arhitektūras muzejā. AV Ščuseva izstāde "Spēlēsim klasiku jeb jauno vēsturismu". 2011. gadā viņš Maskavas Arkas Starptautiskās arhitektūras un dizaina izstādes ietvaros organizēja ekspozīciju Jaunās darbnīcas. 2012. gadā tajā pašā Maskavas arkā viņš pārraudzīja Skolkovo Lielā konkursa ekspozīciju, darbojās kā minētās ekspozīcijas kataloga redaktors un sastādītājs.
