Mana pārliecība, ka ēkas ir diezgan utilitāras, tāpat kā skārda bundža kādai funkcijai, gadu gaitā nav mazinājusies, bet pat nostiprinājusies. Lielākā daļa objektu paliek apvalks funkcijai un tāpat kā apvalkam ir savs dzīves cikls, ieskaitot nodilumu. Tā kā ēkas ir sava veida iepakojums, kas norobežo privāto un publisko telpu, tās automātiski izplata savu ietekmi uz āru un uz iekšu. Tādējādi objekti, kas izlīdzina iekšējā un ārējā potenciālu, ir sava veida arhitektūras ideāls.
Tāpēc es domāju, ka jo mazāka ēka atrodas ēkā, jo labāk tā ir, tas ir, jo vairāk tā tiek izšķīdināta vidē, jo pievilcīgāka tā ir pilsētniekam vai citai personai, kas šo ēku nelieto viņa ikdienas dzīvi.
Turklāt es uzskatu, ka pilsētas dzīvē iekļautās ēkas to iekšējās funkcionalitātes ziņā var būt mazāk ērtas, bet, no otras puses, tās ir pievilcīgākas jebkuram pilsētniekam. Tajā ir pretruna, un arhitektam it kā būtu jāregulē līdzās citiem utilitāriem uzdevumiem.
Ņemot vērā manu pieredzi no šī leņķa, es varu atcerēties vairākus objektus, kas zināmā mērā atbilst šim kritērijam: tie mijiedarbojas ar cilvēku. Un no tā iznāk, ka, iespējams, emocionālā puse arhitektūrā ir svarīgāka personiskajā uztverē nekā tukšas diskusijas par tās abstraktajiem komponentiem. Tāpēc manas argumentācijas koriģētā tēma izklausās šādi:
Pieredzes arhitektūra
Meļņikova māja
Konstantīna Meļņikova paša māja Maskavā. 1927.-1929.
Pirmais ceļojums uz padomju laikiem. Ir vērts pieminēt hronoloģiju. Padomju laikos privāta dzīvojamā ēka Maskavas centrā bija paradokss. Šodien tas vairs nepārsteidz, bet vakar tas bija fantastiski. Šīs mājas celtniecība ir lēta, novatoriska pat pēc mūsdienu standartiem. Šūnu sistēma no grīdas membrānām, logi bez pārsedzēm, haotiski ievilkti mūrī un to nevājinot - tas viss un, protams, mūsdienīgs izskats un kompozīcijas risinājums pat mūsdienās: tas jau ir no suprematisma. Lai arī Meļņikova ģēnijs ir tā koordinātēs, es teiktu, ārpus stila tvēruma.
Krivoarbatska joslu tajā laikā apmeklēja reti viesi - krievu avangarda cienītāji, un tas arī bija interesanti: tajā padomju, jau aizmirstajā laikā, ceļojumiem pieejamā telpā redzēt pasaules nozīmes šedevru. Es domāju, ka tas šodien nav zaudējis savu nozīmi.
Dalī teātra muzejs
Figueres. Ideja - Salvadors Dalī, projekts - arhitekts Emilio Peress-Pinjero. 1974. gads.
Nākamais šoks, ko piedzīvoju, redzot Dalī muzeju Figueresā. Es domāju, ka scenāriju arhitektūra ir nākotnes lieta, kaut kas sajaukts ar kino un teātri. Arhitektam ir jābūt specefektu meistaram, telpiskam žonglieram un savā veidā Eizenšteinam par darbību, kas notiek viņa darba dramatiskajā scenārijā - vai tā būtu pilsēta vai tās fragments. Viņam jādomā par izpaušanas un pārvietošanās sekām, psiholoģiskās ietekmes dinamiku un spēku, jāmēģina izmantot viņam pieejamos līdzekļus, lai izveidotu teātri no cilvēka un telpas, citu cilvēku mijiedarbības un laika ietekmes. Tas daļēji, kaut arī nedaudz primitīvā formā, ir Dalī muzejs.
Zahsenhauzens
Koncentrācijas nometne Oranienburgā netālu no Berlīnes. SS arhitekts Bernhards Kuipers. 1936. gads.
Nometnes trijstūris ir vienkāršs un vienkāršs. Arhitekts, kurš to paveica, noteikti labi paveica savu darbu. Lieliska redzamība, komandantūra īstajā vietā, torņi tiek izvietoti, kur nepieciešams. Apavu testa trase veido parādes laukumu. Kādam bija jāorganizē šī telpa.
Pareizs un skaists dizains galu galā beidzās ar necilvēcīgu izmantošanu un necilvēcīgu saturu. Tuvumā, kārtīgās rindās, saskaņā ar Bauhaus principiem atrodas "Dead's Head" nodaļas dzīvojamās ēkas un kazarmas.
Un tagad rodas dilemma. Jūs varat kompetenti organizēt necilvēcīgus procesus vai arī nezinoši un nepārdomāti iesaistīties pareizu un labu lietu izstrādē. Kas ir vēl sliktāk - labā sagrozīšana vai briesmīgā skaista padarīšana? Šī procesa morālā puse, profesijas ētika un profesionālās intereses šeit iestājās neproduktīvā mijiedarbībā, un tas manā galvā atstāja apmēram 10 punktu emocionālu uzplūdu. Plus, ja vāciešiem piemīt kārtīgums, pedantisms un celtniecības kvalitāte vienmēr ir nepieciešama lieta, ja mēs abstrahējamies no padomju zemes nometnēm un cietumiem.
Honkonga
Honkongas salas augšējais skatu punkts, no kura paveras skats uz Viktorijas ostu un Kovlūnas pussalu, manuprāt, ir labākais dabiskais un telpiskais sastāvs, kas izveidots, aktīvi iesaistoties cilvēkiem. Daudzstāvu ēkas, kas izkaisītas zemāk un ierāmē līci, aktīva kustība līcī un milzīgs metropoles īpašums - sakausējums, kas apvienoja dabu, mākslīgo ainavu, ūdens, gaisa un zemes elementus.
"Viktorija" Permā
Dzīvojamais komplekss ar administratīvām telpām. Arhitekti "A-B Studio". 2009. – 2011.
Sastāvs, telpiskais izvietojums, daļu proporcija. Sarežģīts uzdevums ir stylobate, kurā atrodas biroja telpas, vidū - komunikācijas un autostāvvieta. Tornis ar slīpiem stūriem ar skatu uz Sibirskaya ielu. Atsevišķa pagalma zona uz pjedestāla.
Vladislavs Novinskis ir dzimis Bankovskā, uzaudzis Banny Lane pilsētā Sverdlovskas pilsētā, tagadējā Jekaterinburgā. 80. gadu beigās viņš absolvējis SverdArkhI (Sverdlovskas Arhitektūras institūts). Strādājis Permas Grazhdanproekt. 90. gados viņš nodarbojās ar uzņēmējdarbību.
2000. gados viņš bija A + dizaina darbnīcas direktors. Piedalījies publikācijā un rakstījis tekstus žurnālam "Project Prikamye", rakstījis arī citām publikācijām. Piedalījies daudzos arhitektūras konkursos.
Paralēla dzīve - 2. dan Šotokana karatē.
