Gaidāmā Venēcijas biennāle, jaunas tēmas paziņošana, prezentācija jau ir notikusi, nosaukti Krievijas paviljona dalībnieki un kuratori. Tas viss mani pamudināja atcerēties šo “varoņdarbu periodu”. Apmeklēt Venēciju, būt klāt, piedalīties konkursā par šo arhitektūras domu olimpu ir katra arhitekta sapnis. Turklāt ir pagājuši desmit gadi, kopš tas viss bija, un baumas ir apaugušas ar mītiem, un informācija internetā daudzskaitlī dod "Zelta lauvu arhitektūras fotogrāfijai …".
Saskaņā ar žūrijas oficiālo definīciju burtiski tā bija "Īpašā balva fotogrāfam arhitektūras jomā par lielu ieguldījumu Krievijas paviljonā, kuras ekspozīcija spilgti demonstrēja izcilos Utopijas pamesto drupu attēlus". Tomēr ekspozīcijai, no kuras daļu fotografēja. Un "Zelta lauva" devās uz Žanu Nouvelu pēc Francijas paviljona. Vēlāk tika teikts, ka es esmu parādā balvu mākslas vēsturniecei un arhitektūras kritiķei Larai Vinčai Masini, kura sīvi aizstāvēja šo ētisko nostāju pārējo četru žūrijas dalībnieku vidū. Tad biennāles tēma ir “Pilsētas. Mazāk estētikas, vairāk ētikas”izvēlējās izstādes direktors itālis Massimiliano Fuksas. Pirmo reizi Krievijas paviljona kurators bija arhitektūras kritiķis Grigorijs Revzins, kurš iepazīstināja ar savu koncepciju "Paradīzes drupas", un šīs koncepcijas ietvaros - arhitektu Mihaila Filippova un Iļjas Utkina darbu izstāde..
Mana parādīšanās biennālē galvenokārt ir saistīta ar 1995. gada izstādi Melanholija galerijā Regina. Izstādes pamatā bija simts fotogrāfiju, kas uzņemtas Maskavā, kas gaida pārmaiņas 90. gadu sākumā. Izstādes tēma bija "Drupas", kontemplācija par vecās Maskavas mirstību, radot domas par pagājušā gadsimta kultūras nāvi. Ētiskā attieksme pret kultūras mantojumu bija manas ekspozīcijas tēma ar vispārīgu nosaukumu "Metropoles stratigrāfija". Tas atradās Krievijas paviljona apakšā. Vienā telpā bija daļa no melanholijas izstādes, otrā bija instalācija ar nosaukumu Zemes garoza, kas ir smags akmens bluķis, uz kura iegravēts Maskavas plāns - zemes slānis kā darbs mākslas, izcirsts no pilsētas centra. Un instalācija "Laika piemineklis", kas sastāvēja no 8 ofortiem, pārstāvot secīgus līniju slāņus un pašu oforta plāksni. Ar māksliniecisko darbību es aicināju jūs mīlēt savu pilsētu tādu, kāda tā ir.
Uz aicinājumu “Mazāk estētikas, vairāk ētikas” Fuksas atbildēja ar savu ekspozīciju paviljonā “Arsenāls”. Tajā jaunās tehnoloģijas un modernā arhitektūra izglāba mirstošo pasauli. Jāatzīmē, ka "Krievijas paviljona" ekspozīcija kareivīgi strīdējās ar Fuksas jēdzienu. Neskatoties uz tēmu, Mihaila Filippova jaudīgā instalācija, kas pārstāvēja autora neoklasicisma stilu, neatšķīrās no nekā un bija ļoti skaista. Nākamajā dienā pēc balvu pasniegšanas pats Žans Nuvels pienāca pie mums, smaidīja un ilgi visu apskatīja, pēc tam lūdza parakstīt katalogus, un, aizejot, mēs pamatīgi "pārrunājām" viņa paviljonu, kas patiesībā ir ļoti līdzīgi krievu sotu mākslas darbiem 80. gadu beigās … Šos jautros patriotiskos noskaņojumus pie vīna glāzes sabojāja Krievijas delegācijas parādīšanās, kuru vadīja Vladimirs Iosifovičs Resin. Pirmais nošāva un ziņoja Grigorijs Revzins, pēc tam Filippovs parādīja savu ekspozīciju. Un neatkarīgi no tā, kā es centos, es nevarēju izskaidrot izstādes nozīmi, kāda ir mīlestība pret savu pilsētu un kāpēc es fotografēju drupas, kad Maskavā ir daudz labu un skaistu māju. Nedaudz vēlāk, vakariņās, kā "laureātu pētersīļi", es sēdēju pretī sveķiem, un mēs turpinājām sarunu par Venēciju, un es centos izskaidrot tās skaistuma noslēpumus, un saņēmu kategorisku nepiekrišanu manis paša argumentiem., un turklāt es dzirdēju, ka Maskavas ēku komplekss piedāvās savu palīdzību Venēcijas mēram, veicot viņa dzīvojamā fonda kapitālo remontu. Un tad es nopietni aizskrēju un sapratu, cik paveicies, ka mēs šoreiz "izlīdām cauri". Tagad atceras tikai labas lietas. No varas puses netika izdarīts spiediens, un uzraudzība nebija pārāk uzmācīga, un mēs darījām to, ko vēlējāmies.
Autora, kuratora un autoritāšu tēma ir ļoti trausla un pretrunīga. Kad tālā jaunībā mēs ar Sašu Brodski rīkojām konkursus, ne no kā nebaidījāmies un uzvarējām, mums nebija ne cenzūras, ne kuratoru. Kad vēlāk mēs ceļojām uz ārzemēm, taisījām izstādes un instalācijas, arī viņi tur nebija. Mums paveicās, un tad mēs "izlīdām cauri". Bet laiki ir mainījušies, un acīmredzot tagad bez kuratoriem nav iespējams. Protams, autoru izstādes ir viena lieta, un Krievijas paviljons ar patriotisko nokrāsu ir cita. Paviljons pārstāv Krieviju. Šodien Krievija visos aspektos ir atpalikusi valsts un nevar konkurēt ar attīstītajām valstīm ne sociālajā politikā, ne kādā ekonomikas attīstības jomā. Valsts atrodas "tehniskās revolūcijas" apakšā. Vienīgais, kas mums ir un ar ko varam lepoties, ir kultūra, vēsturiskais mantojums un cilvēki, viņu radošais cilvēciskais potenciāls, patiesais autoru darbs.
Bet katrs patriotisma nozīmi saprot savā veidā. Tad rodas jautājums, kurš ir patriotiskāks? Celtniecības komplekss, kas pārstāv naudu un varu, dodot kvadrātkilometrus mājokļa, vai bariņš intelektuāļu no Arhnadzor mēģina saglabāt nelielu vēsturisku māju. Kāpēc uzvara futbola mačā šajā valstī ir tik svarīga, un nav svarīgi, kurš uzvar, Gazprom City vai vēsturiskā Sanktpēterburga? Kāpēc Krievijas varas iestādes tik ļoti baidās no autora un izvēlas tikt galā ar bezpersonisku dizaineru masu, un konkurencē un bez konkurences projekts vienmēr uzvar no ārzemju "zvaigznes"?
Izpratne par patriotismu katrā konkrētā gadījumā izrādās izšķiroša. Man tas notika Holandē, svinīgi atverot portāla ieeju Den Bosch keramikas centrā, ko mēs izdarījām ar Sašu Brodski, un tur nebija nevienas Krievijas delegācijas. Tad pie manis pienāca vietējais iedzīvotājs, sirms sirmgalvis un teica: “Mēs cīnījāmies pret jums, krievi, vienmēr baidījāmies un nemīlējām jūs, bet tas, ko jūs darījāt mūsu labā - man tas patīk, un tagad Es jau domāju par jums citādi … . Iespējams, uzvara sportā izraisa vienkāršāku patriotisma jūtu izpausmi, bet vai par katru cenu ir nepieciešams Krievijas paviljonu pārvērst Soču olimpiskajās spēlēs vai Eirovīzijā? Visi šie jautājumi šoreiz izvēlētajiem autoriem nav problēma. Viņiem vienkārši jātic, un viņi atbildēs uz šodienas tēmu, kas izvirzīta biennālē, un visu lieliski sakārtos un darīs savu darbu. Viņiem vienkārši nav jāiejaucas!
