Frederika S. Hamiltona ēka tika uzcelta blakus vecajai muzeja ēkai, kuru 1971. gadā uzcēla Džo Ponti. Atšķirībā no itāļu arhitekta atturīgās struktūras, Libeskinda jaunais darbs, viņa pirmā ēka Amerikas Savienotajās Valstīs, salauztajās formās atgādina izteiksmīgu abstraktu skulptūru un ir pārklāta ar sudrabaini pelēkiem titāna paneļiem. It kā eksplodējot no iekšpuses, jaunās ēkas apjomu ar stiklotu eju trešā stāva līmenī savieno Ponti "viduslaiku pils". Bet tos saista arī kontrasta princips, uz kura balstījās attiecības starp abām Libeskind muzeja ēkām. Jaunā struktūra savā orbītā piesaista arī netālu esošo postmoderno 1995. gada Centrālās pilsētas bibliotēku Maiklu Greivsu.
Muzeja priekšā ir neliela teritorija pilsētnieku atpūtai un liela izmēra skulptūru izstāde no Denveras mākslas muzeja kolekcijas. Šo atvērto vietu pilsētas centrā vienā pusē ierobežo Hamiltona ēka, bet no otras - Muzeju rezidences, kuras arī ir izstrādājis Daniels Libeskinds. Tie atspoguļo viņa radošās manieres mīkstinātu versiju, kas pilnībā izteikta muzeja ēkā. Tādējādi no ārpuses un pilsētplānošanas funkcijas viedokļa Libeskindas projektu var saukt par veiksmīgu, kaut arī ļoti tipisku vai pat banālu - attiecībā pret šim arhitektam raksturīgo individuālo stilu. Tās formas parasti atkārto slavenais Berlīnes Ebreju muzejs, ko veicis šis arhitekts.
Bet jebkurā muzeja ēkā galvenais nav tās fasāde, bet gan izstāžu zāles. Proti, attiecībā uz interjeru Hamiltona lieta ir īpaši neaizsargāta pret kritiku. Kad Libeskinds 2000. gadā piedalījās arhitektūras konkursā par jauna muzeja spārna dizainu, viņš pārliecināja žūriju dot priekšroku viņa versijai, nevis Arata Isozaki un Toma Maina priekšlikumiem, uzsverot pats savu dizaina veidu: no ar iekšpusi uz āru. Tagad tam ir ļoti grūti ticēt. Caur galveno ieeju apmeklētājs iekļūst ātrijā, kas ir visi četri muzeja stāvi. Pateicoties šķietami krītošajām iekšējām sienām, griestiem ar spraugām līdzīgām stiklojuma daļām un, pats svarīgāk, ar izliektām kāpnēm, kas sašaurinās uz augšu, šī telpa rada dramatisku iespaidu. Bet blakus esošajās galerijās pārsteigums pārvēršas par neērtību un trauksmes sajūtu. Zāļu ķīļveida plāni un to slīpie griesti, kurus ir viegli sasit, ne tikai nomāc apmeklētājus, bet praktiski "iebilst" lielākajai daļai eksponātu.
Kuratori bija spiesti pakārt attēlus uz sienām, kas no grīdas stiepās nevis 90, bet 45 grādu leņķī un ar slīpumu uz abām pusēm. Zemie griesti un asie stūri lielākajā daļā zāļu atstāj izstādīšanai tikai nelielas telpas telpu centrā. Rezultātā Hamiltona ēka liek mums no jauna paskatīties uz tradicionālās arhitektūras atbalstītāju pastāvīgajiem aicinājumiem izveidot daudz ierobežotākus un pārdomātākus muzeju projektus, kuros būtu vieta ne tikai pašas ēkas oriģinālam risinājumam, bet arī tajā glabātajiem mākslas darbiem.
