Trešdien Arhitektūras muzejā notika arhitektūras žurnāla SPEECH: Second Life otrā numura prezentācija, kas veltīta veco industriālo ēku rekonstrukcijas problēmām. Pasākuma galvenais notikums bija ārzemju viesa un viena no jautājuma varoņiem - Petras Kalfeldtas - lekcija, kura, izmantojot sava biroja Kahlfeldt Architekten darba piemēru, kā visizplatītāko piedāvāja “neredzamās” rekonstrukcijas variantu. organiski attiecībā pret rekonstruējamo ēku.
Žurnāls SPEECH ir iesācējs periodikā par arhitektūru, taču, neraugoties uz to, tas ir pamatoti novērtēts gan Krievijas, gan ārvalstu arhitektūras aprindās. Katrs žurnāla numurs ir gadījuma izpēte par konkrētu tēmu ar ilustrācijām no pēdējo 30 gadu arhitektūras vēstures. RUNA tiek veidota dialoga veidā starp dažādām arhitektūras kultūrām - Eiropas, Krievijas, Japānas, Ķīnas, kuras kontekstā tiek aplūkota viena liela problēma, kas kļūst par jautājuma galveno tēmu. Pirmajā numurā, kas iznāca 2008. gada vasarā, “ornaments” kļuva par šādu tēmu. Turpretī otrā numura problēma nav tik viennozīmīga, tai ir daudz nosaukumu un komponentu, kas galu galā vārās līdz vispārējam rezultātam - veco (un ne tik) ēku "otrajai dzīvei".
Berlīnes biroja "Kahlfeldt Architekten" darbs, kuru vada Pāvils un Petra Kalfeldti, ļoti labi iekļaujas "otrās dzīves" tēmā, jo lauvas tiesa viņu projektos ir renovācija. Kalfeldti intervijā otrajā SPEECH numurā dalījās pieredzē par arhitektūras “reanimāciju”, un tika uzaicināti uz Maskavu uz žurnāla prezentāciju, lai lasītu lekciju par savu arhitektūras redzējumu un esošo ēku “reanimācijas” metodēm.
Biroja vārdā uzstājās Petra Kalfeldt, viņas stāsts bija loģisks un īss vācu valodā. Pirms runāt par darbnīcas darbu, viņa izvirzīja svarīgākos profesijas jautājumus: - kas ir arhitekts? - ko ēka nozīmē arhitektam? Atbildes uz šiem jautājumiem ir jebkura arhitekta vai arhitektūras biroja radošuma izpratnes pamatā. Kahlfeldt Architekten nav izņēmums. Pēc Petras teiktā, “arhitekts nav tas, kurš būvē, bet gan tas, kurš domā”, un viņš domā ne tikai par arhitektūru, bet arī par lietām, kas ar to saistītas: par pagātni, vēsturi, sabiedrību, emocijām, funkcijām un, beigās beidzas, apvalks. Visu šo faktoru izpratne kopā rada holistisku izpratni par arhitektūras objektu. Lai veiktu rekonstrukciju, turpinātu ēkas vēsturi, jums jāzina, kas ar šo ēku notika iepriekš, jo tās nozīmes maiņa ir liela atbildība, kas gulstas uz arhitekta pleciem. Vēstures zināšanām un tās saglabāšanai vecajā ēkā vienmēr jābūt līdzsvarā ar jaunbūves elementiem, kas kopumā nav viegls uzdevums, un tam ir banāli tuvoties. "Esošo ēku atjaunošana ir kompozīcijas darbība, kas ir līdzīga komponista darbam," Petras Kalfeldt teikto citē arhitekts, kas Itālijā pārbūvē ēkas. Viņasprāt, kompozīcija šeit nozīmē darbu ar formas iekšējo dzīvi, kas tiek smalki interpretēta attiecīgās ēkas ietvaros.
Papildus pašai ēkai Petra Kalfeldt par vēl vienu svarīgu faktoru rekonstrukcijā uzskata pilsētas faktūru. izpratne par būvlaukumu pilsētas mērogā. Mainot vienu ēku, mainās faktūra, tāpēc jums jāmēģina tai pielāgot projektus. Protams, izmaiņas joprojām parādās, taču tās ir diezgan pozitīvas, piemēram, pareizrakstības kļūdu labošana diktātā, bet tajā pašā laikā galvenajam vienmēr jābūt arhitekta acu priekšā, ko nevar labot vai noņemt.
Ņemot vērā visas ēkas telpas, tās vēsturi, vietu pilsētā, tika balstīti biroja Kahlfeldt Architekten rekonstrukcijas projekti, no kuriem diviem pastāstīja Petra Kalfeldt.
Pirmais bija Meta-House projekts - 1928. gada spēkstacijas ēkas pārbūve Rietumberlīnē, kas kopš 1980. gada ir tukša. No pirmā acu uzmetiena šai ēkai ir pārsteidzoša tās korpusa un funkcijas neatbilstība: elektrostacija itāļu palazzo formā. Apkārtējās dzīvojamās ēkās tas arī izskatās dīvaini, ne visai tam atbilstot. Pēc uzbūves ēka sastāvēja no rāmja, kas uz augšu bija izklāta ar ķieģeļiem, un tā tika uzcelta tikai 4 mēnešos. Interjeriem bija 16 dažādi augstumi, kas atšķiras pēc izkārtojuma, kas spēlēja arhitektu rokās - industriālo ēku vienmēr ir vieglāk atjaunot ar grīdas sadalījumu nekā bez tās. Pēc Petras Kalfeldtas teiktā, šeit bija svarīgi palūkoties ārpus ēkas zaudētās funkcijas un precīzi redzēt arhitektūru. Šīs peering rezultātā tika iegūts interesants ārējs risinājums ar sarežģītu iekšējo telpu. Ēkas struktūrā gandrīz nekas nav mainījies, pamats ir palicis nemainīgs, interjeros nekad neparādās kontrasts starp veco un jauno, tas nav Kalfeldta darbu garā. Viņiem jaunais vienmēr izplūst no vecā, viņi strādā ar materiāliem, kas jau bija ēkā, spēlē ar viņiem par jaunu funkciju. Vislielākās izmaiņas bija saistītas ar apkures sistēmas uzstādīšanu, kuras sākotnēji nebija, bet, jebkurā gadījumā, šīs izmaiņas netraucē bijušās spēkstacijas ēkas kopējo izskatu.
Stāsts par Pētera Kalfelda biroja otro darbu arī sākās ar ilgo ēkas vēsturi dzelzceļa stacijas Botāniskā dārza rajonā, arī Rietumberlīnē, kas 2003. gadā viņu vadībā kļuva par Helmuta Ņūtona fondu. Tas tika uzcelts 1909. gadā kā Prūsijas armijas virsnieku klubs, tad bija teātris, pēc Otrā pasaules kara - noliktava. Sirdi plosošs stāsts stāsta, kā Helmuts Ņūtons, aizbraucot no nacistiskās Vācijas, atcerējās šo ēku, jo tā atradās blakus dzelzceļa stacijai, no kuras viņam bija jāatstāj dzimtā pilsēta un jādodas uz imigrāciju. Pēc 70 gadiem viņš, jau būdams slavens fotogrāfs, atgriezās šeit un nolēma visus savus darbus ziedot Berlīnes pilsētai un ievietot tos bijušā virsnieku kluba ēkā. Tās pārstrukturēšanas pamatā ir ideja atgriezt ēku Prūsijas klasicisma smagumā, kas pārklāta ar ģipškartona plāksnēm un apmetumu. Kahlfeldt Architekten izaicinājums bija atbrīvot šo stingro stilu, kura sausums bija lielisks neitrāls fons Helmuta Ņūtona darbam.
Pāvilam un Petram Kalfeldiem bieži uzdod jautājumu: "Ko jūs šeit esat darījuši?" Citi arhitekti būtu aizvainoti, bet viņiem tas ir papildinājums. Visus viņu renovācijas projektus apvieno viena ideja - būt neredzamam rekonstruējamās ēkas kontekstā. Šī ir universālā metode, ko Kalfeldti ir izstrādājuši 20 gadu laikā, veicot ēku pārveidošanu.
Dīvainā kārtā (vai varbūt nav dīvaini) saruna par ēku rekonstrukciju ir beigusies, mēs pieminam gaidāmo krīzi, kas jau spēcīgi skārusi arhitektūru. Lai gan šajā gadījumā krīze tika minēta kā pozitīvs moments, kas var veicināt sociālo vērtību pārdomāšanu un arhitektūras enerģijas novirzīšanu no jaunbūves uz pamestu un tukšu ēku atjaunošanu. Šajā interpretācijā krīze, kas rada "otro dzīvi", tika vērtēta kā ļoti piemērota.
Man jāsaka, ka žurnāla SPEECH redaktoriem izdevās atrast patiešām pārsteidzoši piemērotu varoni veco ēku atdzimšanai veltītā publikācijas otrā numura prezentācijai. Pats savas neredzamības apgalvojums mūsu laikā ir pilnīgi nepopulārs un tāpēc negaidīts - šāda nemodernā pārliecība spēj panākt ne mazāk kā citus formālus eksperimentus un trikus. Mūsdienās restauratori ne vienmēr tiecas pēc neredzamības … Un rekonstrukcijas projektos daudz populārāka ir pieeja, kurā jaunie elementi kontrastē ar vecajiem. Patiesi, godīgi sakot, jūs varat atrast citus šādas nostājas piemērus - jo īpaši līdzīgas vērtības attiecībā uz pilsētvidi un vecajām ēkām atzīst slavenais "papīra arhitekts" Iļja Utkins (kura neparādīšanās žurnālu, iespējams, vajadzētu izskaidrot ar to, ka rekonstrukcija Utkina joprojām ir projekta līmenī). Bet tā vai citādi Petras Kalfeldes iesniegtā koncepcija nav galvenā - jo interesantāka ir lekcija. Jums jāsaprot, ka pasaule nav melnbalta. Turklāt - un patiešām - nekad nevar zināt, kādi "asni" kļūs aktuāli globālās krīzes rezultātā.
