Atšķirībā no Eiropas galvaspilsētām, jaunas muzeja ēkas celtniecība Maskavai ir retums. Jaunākie plaša mēroga piemēri, piemēram, paleontoloģijas muzejs vai Centrālā mākslinieku nama jaunā ēka, tika uzcelti pirms vairāk nekā divdesmit gadiem. Tāpēc nav pārsteidzoši, ka dizains sākās ar starptautiskās pieredzes izpēti. Izrādījās, ka ideāla telpa mūsdienu muzejam ir plaša zāle ar platiem laidumiem, ko var brīvi modificēt atkarībā no ekspozīcijas un kur vajadzības gadījumā var novietot ļoti lielus priekšmetus. Šajā gadījumā, piemēram, tiks izstādītas baznīcas ērģeles.
Diemžēl šajā gadījumā ēka vienas ēkas formā nepārcieta apstiprinājumu, un meklēšana turpinājās - pēc Dmitrija Aleksandrova domām, tieksme uz senā foruma attēliem, kas satur vairākas nelielas teritorijas ēkas. Nākamās ēkas siluets kļuva sarežģītāks, bet pēc tam, ņemot vērā saprātīgo nepieciešamību paplašināt izstāžu zonas, ēka nedaudz palielinājās un "saplūda" holistiskākā apjomā ar pagalmu.
Paliekot neliela gabala ietvaros, Dmitrijs Aleksandrovs paplašina un sarežģī iekšējo telpu, saliekot to, pēc paša arhitekta vārdiem, “gliemežu”. Pagalms ir kļuvis gan par ekspozīcijas, gan muzeja dzīves centru ar kabīnēm, kafejnīcām un mūzikas muzeja iezīmi - koncertzāli. Divas "priekšējās" kāpnes leņķiskā spirālē apiet muzeja pagalmu, uzkāpjot pa to, apmeklētājs vēro izvērstās telpas spēli, izskata izstādes un dažreiz, skatoties pa platajiem panorāmas logiem, bauda skatu uz Yauzskie vārtiem, rets skaists un pārsteidzoši saglabājies vecās Maskavas arhitektūras rezervāts. Tādējādi apkārtējie pieminekļi - greznā Trīsvienības baznīca-zvanu tornis Serebrjaniki, mājīga un lietišķa tirgotāju impērijas stila māja bulvārī, pēc kuratoru pieprasījuma var kļūt par izstādes daļu, kā arī par zaļajiem aizkariem. -arhitekta saglabāti svētumi, atdalot muzeju no Ustyinsky tilta skaļās automašīnu burzmas. Tādējādi arhitekts prasmīgi modelē mūsu iespaidus un veido jaunu viedokli par zināmām lietām - galu galā apmeklētājs, kurš ierodas muzejā, parasti ir kontemplatīvā noskaņojumā, un pieminekļi redzēs mazliet savādāk, ne kā garāmgājējs, kas skrien garām.
Apkārtējais skaistums ir jaunā muzeja apvērsums, bet vietas dizains, kuru no visām pusēm ieskauj vēsturiskas ēkas, kā saka Dmitrijs Aleksandrovs, bija saistīts ar diezgan specifisku tehnisku problēmu risināšanu. Fakts ir tāds, ka pagājušā gadsimta laikā šī vietne, kas kādreiz piederēja tukšajam bērnunamam, palika vienīgā neizbūvētā vieta, un tai tika piesaistīti visi salīdzinoši jaunie sakari, kuriem bija nepieciešams saglabāt piekļuvi remontam. Arhitekti atrisināja šo problēmu, izdomājot konsoli, kas karājās virs zemes, kas padara pieejamu ne tikai siltumtrašus, bet arī nelielas Levnivkas straumes kanālu, kas jau sen tika ņemts cauruļvadā.
Savukārt jaunā muzeja fasādes ir ierakstītas apkārtējo ēku struktūrā, no Soljankas puses tās uzņem impērijas stila logu ritmu un proporcijas, un noapaļotais ēkas stūris rada pāris ēkas. iepretim stāvoša tirgotāju māja - neizmantojot vienu stilizētu detaļu, arhitekts izstrādā pirms diviem gadsimtiem vēsturiski izveidotā laukuma kompozīciju - laukumu, pievienojot tam vienīgo trūkstošo elementu.
