Neliels zemes gabals mājas celtniecībai tika izveidots pēc padomju automātiskās telefonu centrāles nojaukšanas 50. gados - tas atradās rindā ar mājām gar Khavsko-Shabolovsky dzīvojamā rajona kontūru, gar Serpukhovsky Val ielu. Ir zināms, ka dzīvojamā rajona mājas ir pagrieztas par 45 grādiem attiecībā pret ielu režģi, veidojot sākotnējo kvadrātveida un trīsstūrveida pagalmu sistēmu. Bet attīstību ap perimetru ASNOVA arhitekti nepabeidza, un šeit pagājušā gadsimta 60. gados parastās ķieģeļu astoņstāvu ēkas tika ierindotas ar galiem līdz ielai, tomēr saglabājot sākotnējo pilsētplānošanas ideju. Starp tiem stāvēja ATS, kas pamudināja Alekseju Ginzburgu uz galveno kompozīcijas soli: integrēties esošajā ritmā un augstumā gar kaimiņu karnīzi un nonākt arī bulvārī. Bet, tā kā automātiskās telefona centrāles ritms joprojām izsita mazākā attāluma dēļ līdz kaimiņu mājām, un pati projektētā māja ir no pavisam cita laikmeta - autors, pēc viņa vārdiem, nolēma to izveidot tā, lai “tas atšķirtos nedaudz no esošajām ēkām šajā rindā, bet tajā pašā laikā bija kaut kādā veidā līdzīga tām."
Neskatoties uz Khavsko-Shabolovsky dzīvojamā rajona absolūto vērtību, iedvesmojoties no Nikolaja Ladovska idejām par kosmosa nozīmi arhitektūrā - tas ir tas, kas noteica neparasto ēku izvietojumu kvartāla robežās - teritorijai nav drošības noteikumu. Neskatoties uz to, Aleksejs Ginzburgs jaunajam sējumam piedāvāja ļoti saudzējošu, “kontekstuālu” risinājumu, nepadarot to par dominējošu un netraucējot esošo mikrorajona struktūru, brīvi cirkulējot starp ēkām. Tādējādi vēsturiskajai Maskavai neraksturīgā modernistiskā ēka ar ritmisku māju izvietojumu ar galiem uz ielu, nevis vienas frontes priekšpusi, palika nemainīga.
Nelielu augstuma pieaugumu vietnes dziļumā izraisa arhitekta vēlme padarīt siluetu aktīvāku. Aleksejs Ginzburgs atteicās no plaši izplatītās tehnikas ar pakāpienu galu un terasēm par labu viļņotai tehnikai, par kuru viņš ilgi cīnījās. Bet tieši tādas izliektas līnijas autoriem, pēc viņu vārdiem, šķita "vislakoniskākā forma, kas varēja pabeigt ēkas apjomu, tā ka tā bija tikpat vienkārša kā kaimiņu ēkas, bet nedaudz atšķirīga". Parasti mājas tilpumattelpiskais risinājums ir ierobežots un neizceļas no apkārtnes ne pēc izmēra, ne pēc krāsas, ne pēc formas.
Mēģinot uzsvērt, ka māja organiski izaug no sava konteksta, arhitekti izvēlējās atbilstošu materiālu - ķieģeļu. "Mēs negribējām, lai pilsētplānošanas akcents, spilgtas krāsas eksplozija parādītos tik skaidrā rindā, tāpēc mūsu māja var būt nedaudz gaišāka, siltāka nekā apkārtējās mājas, taču tā izaug no tās pašas krāsas, kas ir izveidojusies …”, - saka Aleksejs Ginzburgs … Ķieģelis, ko arhitekti galu galā paņēma fasādēm, protams, nav slikts pelēkbēšs, silikāta ķieģelis no padomju ēku sienām, bet gan dārgs, beļģisks, ar rokām veidots. Tā sauktā "rokas bremze" nedaudz atšķiras pēc toņa un rada neviendabīgas, dzīvas virsmas sajūtu, akcentējot sienas tektoniku, it īpaši detaļās. "Tā kā mēs esam vērsti pret māju ar ķieģeļiem, mēs parādām tektoniku - veidu, kā ķieģelis darbotos kā strukturāls materiāls," skaidro arhitekts. - Mēs, protams, saprotam, ka siena ir slāņaina, bet mēs tomēr vēlējāmies apelēt pie Maskavas māju tipoloģijas, ar biezām sienām. Mēs izgatavojām logu diagonālās nogāzes, pārspīlējot masivitāti, ar divām mūra rindām zem logiem parādījās papildu pārsedzes "darbs"."
Tādējādi izrādījās, ka masīvais, lielais un lakoniskais tilpums šajās biezajās sienās ir sīki izstrādāts niansēs: sienu virsmas ir pakārtotas fasonu pilonu mierīgajam vertikālajam ritmam un ķieģeļu “zvani”, kas atver logus. piešķir sienām skulpturālu efektu, pastāvīgi reaģējot uz saules staru kustību; īpaši labi slīpā gaismā ir ķieģeļu smalkās, bet raupjās faktūras apvienojums ar nogāžu lielajām plaknēm.
Spēlējis pēc analoģijas ar konstruktīvistu dzīvojamā rajona lakonisko veidošanu, Aleksejs Ginzburgs fasādes plastikā ieviesa saistītu elementu - atvērtus balkonus. Turklāt tie tika izgatavoti kā uguns balkoni-nosēdināšanas tvertnes ar viegli caurspīdīgu nožogojumu, kuru saskaņā ar standartiem nevar stiklot un piestiprināt pie dzīvokļiem. "Balkoni ir viena no galvenajām iezīmēm, pēc kuras tiek identificēta dzīvojamā ēka," saka arhitekts. - Bet tagad daudzās Maskavas būvniecības mājās mums šī iespēja tiek liegta. Pats kopējās grīdas platības aprēķināšanas princips un komerciālās attīstības prasības praktiski visu izlīdzina taisnstūra lapidāra formā, maksimāli atļauto dzīvokļu platību. Fakts, ka šajā gadījumā bija iespējams likumīgi izmantot balkonus, ir liels panākums - masīvā māja saņēma vieglu kontrapunktu un nākotnē tiks apdrošināta pret neatbilstošiem stiklojumiem."
-
tālummaiņa 1/3 Dzīvojamais komplekss "Laime uz Serpučovkas". Sadaļa © Ginsburg Architects
-
tālummaiņa 2/3 plāns. Dzīvojamais komplekss "Laime uz Serpuhovku" © Ginsburg Architects
-
tālummaiņa 3/3 plāns. Dzīvojamais komplekss "Laime Serpuhovkā" © Ginsburg Architects
Mājas iekšpuse ir sarežģītāka, nekā varētu šķist no ārpuses. Ēka sastāv no nedzīvojamās daļas, daudzdzīvokļu ēkas un dzīvojamās daļas virs tām ar diezgan sarežģītu sakaru sistēmu, jo katram no funkcionālajiem blokiem ir sava evakuācijas sistēma. Ņemot vērā nelielo ēkas platību, ko diktēja vēlme atstāt pietiekamu teritorijas daļu pagalma teritorijai, ēkas izkārtojums izrādījās kompakts un grūts.
Tomēr ārpus mājas palika neskarta, un tikai ieejas mājieni liecina par sarežģīti organizēto pildījumu - katrai daļai ir savs: uz pagraba tirdzniecības un nedzīvojamām telpām un atskaitot pirmo stāvu - no Serpukhovsky Val ielas, uz dzīvojamo starpstāvs - no sānu fasādes, no otras fasādes - ieeja pazemes autostāvvietā, kas paslēpta zem pagalma. Rezultātā izrādās, ka pirmais stāvs tiek būvēts netipiski Maskavai, no Serpuhova šahtas puses ir acīmredzams, ka ir zemāks līmenis, un ziemeļrietumu stūrī, konsjerža acu priekšā, jūs varat iet cauri: māja nav tik slēgta un paredzama kā parasti, un tas izraisa interesi.
No vienas puses, māja ir ļoti glīti ierakstīta kontekstā - tik ļoti, ka var ignorēt jaunumu. Šajā ziņā tā ir īsta parasta ēka, tā neatpazīst tipisku mūsdienu "LCD" (pat ja paskatās uz citām nesen celtnēm pāri ceļam, jūs varat identificēt jaunu ēku pēc tās niansēm, pēc stikla spīduma, ar nedaudz attīstītāku pirmo stāvu virsmas un telpas struktūru. delikatese ir kā pakāpenisks ievads, "slepenais darbs" - bet varbūt tas ir vienīgais veids, kā saskaņot modernās ēkas ar vēsturiskajām, pat ja tās ir piemērs agrīnais modernisms.
