Bloka iekšpusē starp otro un trešo Frunzenskaya ielu ir parādījušās divas jaunas dzīvojamās ēkas. Mūsu laikiem zemi un absolūti identiski torņi ir novietoti nelielā attālumā viens no otra, un tos savieno plaša sporta kompleksa vienstāva ēka. Tas ir vienkāršs, askētisks, simetrisks un ārkārtīgi antiklassisks skaņdarbs. Vladimiram Plotkinam ļoti patīk tieši šādas kompozīcijas: centrs ir klāt, bet nospiests zemē un nekādā veidā netiek akcentēts, drīzāk, gluži pretēji, tas ir pēc iespējas vairāk noēnots. Malas, kuras "klasiskajā" shēmā it kā ir sekundāras, šeit ir galvenās, tām tiek veltīta visa masa un visa uzmanība. Izmantojot iegūto priekšrocību, viņi atklāti sakot sadalās divos - tipiskos dvīņos.
Skatītājs tomēr nejūt nekādu šoka no šādas "neklasikālitātes" - kaut vai tāpēc, ka simetrija ar zaudēto centru ir viens no iecienītākajiem modernisma motīviem, un saistībā ar XX gadsimtu viņš ir tikpat pieradis - arhitekts vienkārši atkal, cītīgi un pilnveidotā veidā izspēlē sev priekšā iemīļoto epizodi. Turklāt torņu mērogs un proporcijas var šķist pazīstamas - tās maskavietim atgādinās par slaveno deviņstāvu ēku sēriju - ņemiet vērā, ka, izņemot stilobātu, arī Vladimira Plotkina mājas ir deviņus stāvus augstas. Tātad viss zināmā mērā ir tradicionāls, nevis otrādi. Nav izaicinājuma, mūsu priekšā ir modernisma alfabēts.
Arī fasāžu ģeometrija šeit ir diezgan moderna, pat modē, lai gan tajā var saskatīt vairākas iezīmes. No pirmā acu uzmetiena jūs domājat - labi, šeit ir vēl viena "lietus formas fasāde" (aka Holandes siena, fasāde ar logiem, kas izkaisīti asimetriski-gleznaini, it kā "peldētu" uz sienas). Bet nē. Rūpīgāk aplūkojot, ir viegli atrast, ka ritms ir pakļauts ļoti stingram režģim. Šeit precīzāk sakot, šeit tiek uzliktas vairākas ģeometriskas shēmas: mainās šauri un plati logi, bet stingri pēc kārtas grīdas tiek apvienotas divu sloksnēs, bet vispār netiek izdzēstas. Ir taisnstūru šaha nobīde, bet tieši šaha maiņa ir racionāla un saprotama, pa diagonāli un nekādā ziņā nav brīvi gleznaina. Efekts ir kuriozs: no pirmā acu uzmetiena mēs atrodam logu mirgošanu, kas drīz "saķeras" un sastingst - tiklīdz sāk lasīt fasādes konstrukcijas iekšējo likumsakarību.
Jūs varētu domāt, ka kopējā kompozīcijā noteiktā dualitāte iekļuva šo māju arhitektūrā dziļāk, nekā varētu šķist no pirmā acu uzmetiena: pāris stāvi, pāris logi (plati-šauri), pat krāsojumā tiek izmantotas divas pamatkrāsas.
Krāsa jāsaka atsevišķi - jo tieši viņš šeit tiek pārstāvēts kā galvenais varonis. Acīmredzamākā 3. Frunzenskajas māju iezīme nav kompozīcijas konstrukcija un ne fasādes plakņu ģeometriskā spēle. Un tas, ka šiem modernisma dvīņiem dīvainā kārtā dabiski izdevās iekļauties apgabala staļiniskajā vidē.
Lai panāktu šo efektu, Vladimirs Plotkins un Jurijs Žuravļevs izmantoja krāsu.
Kā jūs zināt, Staļina kvartālu galvenās krāsas ir bēša un dzeltena un ķieģeļu sarkana. Pirmais apzīmē baltu akmeni, un dažreiz (reti) tas ir, otrais ir ķieģelis. Tomēr tas notiek arī otrādi: plats dzeltenīgs ķieģelis un tumši sarkans granīts. Sarkanīgas un dzeltenīgas krāsas kombinācija parasti ir Versaļa; bet tas atšķiras ar kaut ko tik nenotveramu Maskavā, ka efekts ir acīmredzams - staļinisma kvartālus mēs jūtam īpašā veidā vai nu ar muguru, vai ar "trešo aci", un nekad tos nejauksim ar neko. Šī ir sajūta, ko autoriem izdevās noķert Frunzenskas mājas. Iespējams, tāpēc viņi tik tieši attīrījās kvartāla iekšienē, kam viņiem visādā ziņā vajadzētu būt stilistiski svešam.
Tas tiek darīts pārsteidzoši vienkārši un vienlaikus efektīvi. Apšuvumā izmantoti divu krāsu paneļi: terakota ķieģeļu un gaiši rozā. Tie ir uzlikti ļoti kārtīgi, un savienojumi veido līnijas, kas atgādina kaimiņos esošo staļinisma ēku mūra šuves. Šīs ēkas šeit ir visur, tās izvietojas ap kvartālu atklātā, bet acīmredzamā laukumā. Vārdu sakot, ir ar ko salīdzināt.
Pat pelēkās svītras, kas iezīmē starpsienu starpsienas un nedaudz atdzesē fasāžu silto pasteļtoņu krāsu - un tās apkārtnē atrod sev atbildi - iekrīt metāla žoga un pat pagalma garāžu-čaulu standarta krāsas tonī. Citiem vārdiem sakot, apkārt var atrast tikai trīs krāsas: dzeltenīgu, ķieģeļu un pelēku - un tās visas precīzi atspoguļojas jauno māju fasādēs, piešķirot tām līdzekļus veiksmīgai mīmikai vidē.
Turklāt kaimiņu sarkano ķieģeļu (tipiskā "staļinisma") skola uzsāk ļoti skaidru dialogu ar jaunajām ēkām. Tas nesen tika krāsots, un dažās vietās jaunā krāsa precīzi atbilst Vladimira Plotkina māju tonim. No dažiem punktiem skola pat mēģina kompensēt iepriekš minēto "vidusdaļas zaudējumu", apgalvojot, ka viņš ieņem prombūtnes centru - efektu, kuru Vladimirs Plotkins, pēc viņa paša vārdiem, nekādā veidā nav izdarījis censties.
Izrādās, ka mājas Frunzenskajā tik dziļi un veiksmīgi iegremdējās kontekstā, ka sāka tajā "izaugt" pilnīgi neatkarīgi - un, kas ir pārsteidzošākais, kvartāls tās pieņēma un sāka sevi pielāgot.
Stingras kontekstualitātes piekritējiem (tādiem īpašiem cilvēkiem, kuri uzskata, ka jaunai ēkai jābūt pilnīgi, tas ir, pilsētā pilnīgi neredzamai) vajadzētu būt apmierinātai. Tas ir pārsteidzoši, ko tikai krāsa spēj! Jāatzīmē, ka mājas ne tikai apvienojās ar kvartālu, bet arī ieguva negaidītu lirisku akvareļu gleznu, kas ir īpaši veiksmīga, ja to ieskauj daudzi koki.
Tas viss ir nedaudz negaidīti - pēdējo divu gadu laikā mēs, šķiet, esam pieraduši, ka Vladimirs Plotkins ar apskaužamu pastāvību pārsteidz visus ar vairāk nekā pamanāmām ēkām: milzīgo Airbus un Chertan's Kvartal 77 parasti ir viegli redzēt no kaimiņvalsts. pilsētas rajonā, un, atrodoties netālu, to vienkārši nav iespējams neatklāt. "Šķīrējtiesa" Selezņevskajas ielā cenšas smalki atspoguļot savos logos visus tuvākos arhitektūras pieminekļus - bet tajā pašā laikā tā ir izmisīgi balta, metāla rievota, tāpēc arī to nav iespējams nepamanīt. "Nodoklis", kas atrodas blakus Kurskas dzelzceļa stacijai, ir liels un balti svītrains, un, lai arī tā priekšējā fasāde augstumā ir saskaņota ar kaimiņos esošo staļinisma māju, joprojām ir acīmredzams, ka Sadovoje ir izkristalizējies vesels (un ne mazs!) Kvartāls.
Tādējādi katra no šīm slavenajām Vladimira Plotkina jaunajām ēkām kaut kādā veidā tiek ierakstīta kontekstā, taču tajā iestrādātais žests ir sekundārs: kaut kur tā ir piekāpšanās apstiprinājumiem (uz Kurskaya), kaut kur cieņa pret klasisko modernismu (Chertanovo).
Uz Frunzenskajas negaidīti atrodam dziļas iegremdēšanās vidē piemēru - šādi svešvalodu māca ar “iegremdēšanas metodi”. Izrādās, ka tas ir pilnīgi iespējams, turklāt, noslīkuši vidē, dvīņu mājas kaut kā vienlaikus spēja "nepakļauties saviem principiem". Saņēmusi pretī vairākus nemanāmus paradoksus un siltas pasteļkrāsas, nevis spilgti baltas.
