Archi.ru:
Intercolumnium ir 27 gadus vecs, un tajā strādā vairāk nekā simts darbinieku. Kā tika izveidots birojs? Jābūt kaut kādai vēsturei
Jevgeņijs Podgornovs:
Jā, šausmīgi ilgi, tu būtu varējis nokalpot laiku un aiziet … (smejas). Pēc Arhitektūras fakultātes es strādāju LenNIIP Pilsētplānošanas institūtā, kas deviņdesmitajos gados nonāca pagrimumā, nebija valdības pasūtījumu, visi tika atbrīvoti ar bezmaksas maizi. Nav brīnums, ka mēs nolēmām izveidot savu arhitektūras studiju. Mēs dzērām kopā ar draugu, un šī ideja mums radās. Tad draugs devās uz Ameriku …
Nosaukums ir latīņu valoda, un tas nesākas ar burtu "a" - vai tāpēc, ka viņi nenāca klajā ar prātīgu galvu?
Nosaukums ir sava veida pārbaudījums. Es uzskatu, ka biroja izsaukšanai jābūt vai nu vienkāršai - kā jebkuram zīmolam, lai tas izklausītos viegli un atcerētos, vai arī cilvēkam jāpieliek pūles, lai saprastu, lai šis vārds viņu interesētu. Starpkolumijs ir attālums starp kolonnām, kas ir klasiskās arhitektūras apzīmējums. Krievu terminoloģijā tā nepastāv, tāpēc viņi saka, ka starpkolumniāls. Tiklīdz mūs nesauca! Darbinieki vienlaikus pat turēja sarakstu: "starpkomunisms", "starpkolumbisms" …
Tātad, kur sākās jūsu neatkarīgā prakse?
Tāpat kā daudzi citi: sākumā viņi izveidoja pāris mājiņas, pāris interjerus. Tad parādījās reāls klients: jaunai attīstības firmai bija vajadzīgs projekts, no kura viss sākās. Toreiz to bija vieglāk sākt, taču tagad klienti ir kļuvuši selektīvi un reti uzticas jaunajiem arhitektiem. Mēs pamazām palielinājām apjomu, aprīkojumu, studijas personālu … Man jāsaka, ka grūti ir tikai ar pirmajiem desmit cilvēkiem, un pēc tam tiek izstrādāts vienots darba princips, kas attiecas uz visiem: mēs regulāri apspriežam visus projektus, apsēžamies, gulējam ārā, skaties.
Vai pieejas dažādība portfelī ir princips? Kā tas notiek: klientu, biroja “atšķirīgo roku” vai jūsu personīgās atvērtības dēļ?
Drīzāk no pēdējās. Es arhitektūru uztveru nevis kā sava veida viena virziena pašapliecināšanos. Arhitektūra ir tā pati mode, tā mainās ik pēc 10-20 gadiem: mēs redzam straumes un virzienus, mēs novērojam izbalēšanu un cikliskumu, mēs apzināmies laikmetus un kustības. Ikvienam ir interesanti strādāt kādā jaunā virzienā, bet vispirms arhitektam jāstrādā atkarībā no vietas, veicamā uzdevuma. Lai izveidotu interesantu un kvalitatīvu produktu un nenokarātu dažus stilus, to bezgalīgi reproducētu. Pamatojoties uz šo principu, parādās daudzveidība.
Kā jūs strādājat, vai ir kādas vispāratzītas metodes, kā pāriet no skices uz projektu? Kāds ir jūsu sākuma punkts: konteksts, pasūtīšanas ierobežojumi un prasības, jūsu ideja, kas spontāni uzzīmēta uz salvete?
Daudzi projekti tiek tēlaini saskaņoti, un daudzi ir dzimuši uzreiz, tiešām uz salvete. Spilgts piemērs ir LCD Fusion, šī salvete joprojām ir pie klienta. Daudz skices tiek veiktas uzreiz, tajā ir saviļņojums un dzinulis. Man tas prieks: kļūst nomācoši, ja nedēļas laikā neviens nezvanīja un nelūdza apskatīt vietni, izteikt savas domas.
Arhitekts strādā pēc pasūtījuma: mēs neesam mākslinieki, mēs neveidojam koncepcijas un pēc tam neskrienam pa pilsētu, cenšoties tos pārdot. Lai gan tas notiek: uz savu risku un risku, tā kā jauda ļauj jums izveidot vienu no vietnēm un ar priekšlikumu doties pie izstrādātāja, parādiet, kā tas var būt. Dažreiz tam ir ietekme.
Kā daļu no radošās metodes es izmantoju arī šo paņēmienu: visu projicēju uz sevi, iedomājieties, vai jūs vēlētos dzīvot šādā vietā? Dažreiz pēc tam notiek kolosāla transformācija - stilā, vispārējā virzienā.
Kādus projektus jūs sauktu par pamanāmākajiem, nozīmīgākajiem?
No pēdējiem - dzīvojamais komplekss "Krestovsky DeLux" un dzīvojamais komplekss "Privilege", es uzskatu, ka Bezymyanny salas ķieģeļu jahtklubs ir interesants.
Dzīvojamais komplekss "Mendelssohn" netālu no rūpnīcas "Red Banner" izrādījās veiksmīgs. Tur mēs izstrādājām konstruktīvisma stilu it visā: izgatavojām mozaīkas paneļus pie ieejas, liftu zāles rūsēja betonā, pusotru tūkstoti supremātistu izdruku gaiteņos un izstrādājām zvanu dizainu. Izrādījās stilīgi.
No iepriekšējiem projektiem es atceros izklaides kompleksu Piterland - joprojām ir lielākais līmētais kupols Eiropā, kura diametrs ir 90 metri.
Ievērojama daļa no jūsu pabeigtajiem darbiem atrodas Sanktpēterburgas vēsturiskajos kvartālos, kā arī Krestovska salā - tie visi vienā vai otrā veidā ir augstas klases objekti. Vai jūs vairāk interesē dizaina veidošana elitei?
Mani interesē viss, bet ir nianses. Masveida attīstībā arhitekta uzdevums ir radīt vidi un objektus, kas harmoniski dzīvo viens ar otru. Manuprāt, labāk ir būvēt punktveida daudzstāvu ēkas, bet tā, lai starp tām būtu gaiss, vairāk apstādījumu un nepārtraukti maršruti. Mūsu valstī viss joprojām ir diezgan haotisks: viņi veido trakus kvadrātveida laukumus ar pagalmu, cieši izveido zemes gabalu, nogalinot vietu, mājas pagalmā parādās skolas vai bērnudārza gabals - viņu dēļ pagalms var šķist plaša, bet teritorijas joprojām ir norobežotas, telpa nav pieejama, izrādās sava veida maldināšana.
Jaunas automaģistrāles, it īpaši WHSD, ir skaisti dekorējušas pilsētas nomali, dodot tai iespēju braukt. Es esmu visa klastera, kas parādās blakus Lakhta centram, piemēram, Aizsardzība vai Maskavas pilsēta, atbalstītājs. Dominanti pilsētā ir būtiski. Kas tornī ir tik labs - jūs nokļūsiet kādā Kamenkas vai Pargolovo apgabalā, un tur ir orientieris, kas ir ērti. Vanšu tilta zonā varētu parādīties vēl viens šāds biznesa centrs ar stadionu, tas nevienam nekaitēs.
Elite ir pilnīgi cits virziens. Šeit galvenais ir vieta. Mūsu pilsētas nepatikšanas ir tādas, ka ir dažādu īpašnieku zemes gabali, kas robežojas viens ar otru, taču nav vienotas izpratnes par viņu attīstību. Reti kurš mēģina ņemt vērā kaimiņu izdarīto. Diemžēl darbojas princips “kurš piecēlās pirmais, tas un čības”, un tas ietekmē ēkas kopējo auru. Pozitīvs piemērs šeit ir māja Esperova ielā. Šī ir spēle, burvība un joks: kopš Jevgeņijs Gerasimovs šeit uzcēla
Venēcija”, es domāju, ka Katalonija būtu piemērota. Es domāju, ka tas izrādījās diezgan labi.
Šāda veida mazas mājas ir gabala preces, kuras nevar pavairot. Klasisko Pēterburgu veido spilgtas ēkas ar izteiktu stilu, frontālās ēkas caur ugunsmūriem. Galvenais ir saprast tektoniku un mērogu. Kad zvīņi tiek nogalināti, tas ir slikti, bet, kad iela ir piepildīta ar dažādiem stiliem, viss ir jautrāk.
Kādi citi principi jums ir, strādājot vēsturiskajā centrā?
Centrā ir svarīgi "neapgrūtināt" kaimiņus, ievērot visus standartus un tajā pašā laikā panākt, lai kaimiņi viņa ēka. Vienā laikā tika uzskatīts, ka vislabākā centra attīstība ir pēc iespējas neitrāla. IN
Piemēram, Likumā 820 ir fragments par to, ka jaunām ēkām nevajadzētu būt redzamām no atklātām pilsētas telpām. Kas mums jāveido, lai tas nebūtu redzams? Fantoma māja? Jānoformē tā, lai tas būtu redzams un būtu ar ko lepoties. Ar laiku un pieredzi joprojām tiek saprasts, ka atturīga askētiska ēka dažreiz ir vērtīgāka nekā gaiša, kas ir saistīta ar dekoru. Lai gan šī ir otra galējība - uzskatīt, ka dekors mūsdienu arhitektam ir slikta gaume, un viss ir jādara tikai un vienīgi modernās formās. Dažas ēkas dekoru trūkuma dēļ, šķiet, ir ieskicētas un tukšas - es to neatbalstu. Nevajadzētu būt nežēlīgam spēkam.
Ja jūs paņemsit pusi no pilsētas centra ēkām un noņemsit visu dekoru, būs siena ar logiem, uz kuriem bija sarūsējuši, sandriki, stieņi, karnīzes, logu un sienu proporcijas paliks 2: 1. Mūsdienu ēkā logus gribētu padarīt lielākus, gandrīz līdz grīdai, lai samazinātu sienu masu, taču tas nav piemērots apkārtnei ar vēsturiskām ēkām, labāk ir izgatavot divus divkāršus logus. Tagad katrs stāvs ir nauda, tāpēc griesti ir zemāki, piestātnes plkst proporcijas ir atšķirīgas, saspiestākas - nav jēgas tās piepildīt ar dekoru, kā to darīja iepriekš. Fasādes klasiskā versija vairs nedarbojas, loģiski ir meklēt kaut ko citu.
Un tomēr tendence apslāpēt jebkuru projektu, lai pilnībā saglabātu pilsētu, kāda tā bija pirms simts gadiem, man šķiet nesaprātīga. Atkal, pirms nedaudz vairāk nekā simts gadiem pilsēta tika ļoti intensīvi pārbūvēta: vietnes īpašnieks kļuva bagātāks, gribēja savu māju padarīt labāku - nojauc, uzbūvē jaunu ēku. Tiklīdz parādījās jaunas tehnoloģijas, betona grīdas - visa Petrogradka tika pārbūvēta līdz nepazīšanai, apmēram divdesmit gadu laikā. Tad vēsturiskās ēkas tika pastāvīgi uzceltas. Tagad visi vēlas aizliegt un naftalīnu pilsētā. Bet tas ir nepareizi, tas aptur viņa attīstību.
Kā jūs strādājat ar klientu? Vai tu tam esi pretrunā vai nē?
Klienti ir kļuvuši izvēlīgāki, daudzi ir ceļojuši, skatījušies, - klientiem ir izpratne par vēlamo produktu. Ir vērojama pozitīva tendence vienkāršot, tagad visi domā par ekonomiku, tāpēc vairs nav mēģinājumu uzcelt jumta kotedžas, nesaprotamus slīpo jumtus, kuru darbībai nepieciešama papildu nauda utt.
No ekonomiskā viedokļa situācija ir diezgan saspringta: valstī ir depresijas sajūta, mainās likumi, klientiem jāpieņem ilgs laiks, lai pieņemtu lēmumus. Lai sasniegtu ieviešanu, jums ir jābūt finanšu rezervei, un joprojām viss ir jādara ļoti ātri - gan projektējot, gan būvējot. Ja jūs sākat būvēt bez neko, jūs varat saņemt lielas izmaksas. Klientam noteikti ir jāiegulda fasādes risinājumos neatkarīgi no tā, vai tas atrodas vēsturiskajā centrā vai nē - tas nav svarīgi. Bieži vien tas notiek šādi: mēs esam sasnieguši apdares darbus, bet naudas vairs nav, tad sākas uzkrājumi.
Svarīga ir arī stabila koncepcija. Ir ideja - viss ir ātri sakārtots, nē - jūs varat sajaukt tik daudz, cik vēlaties, nebūs rezultāta. Spilgts piemērs: Ušika upes labiekārtošana Tomskas centrā.
Trīs gadus Gazprom mēģināja atrast piemērotu arhitektu Tomskas dziļumos, viņi kaut ko zīmēja pilju un balustru līmenī … Mēs mēneša laikā izveidojām supermodernu koncepciju, parādījām pilsētas galvenajam arhitektam, viņš bija iepriecināts un nekavējoties sāka to darīt. Un viss tāpēc, ka radās ideja, ar kuru visiem bija labi.
Kā jūs raksturotu pašreizējo mirkli savā darbā: kurp dodaties, kur gribētu nākt?
Turpiniet darīt dažādus un interesantus projektus! Un ir svarīgi, lai visiem galu galā būtu kāds vēstījums, atslēga, kas ļautu kaut kādā veidā izcelt šo darbu, padarīt to pamanāmu un interesantu.
