DNA AG: "RCR Arhitektūra Ir Absolūti Unikāla"

2024 Autors: David Durham | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 02:40

Archi.ru:

Pēc RCR?

Konstantīns Khodņevs:

- Kopš mūsu patstāvīgā darba kā DNS AG (birojs tika izveidots 2001. gadā - red.) Darba sākuma mēs abonējām žurnālu El Croquis. Mēs no turienes uzzinājām par RCR: 2003. gadā tā viņiem bija arī viena no pirmajām monogrāfijām. Viņu arhitektūra mums no pirmā acu uzmetiena šķita ļoti tuvu.

Natālija Sidorova:

“Gan viņu ēku mērogs, gan pieeja bija toreiz mums ļoti tuvu. Kā redzat, viņu pirmā grāmata - un pēc tam tika publicētas vēl divas - pirmā grāmata ar RCR 1999-2003 darbiem ir mūsu grāmatzīmēs.

Kāpēc, ko jūs redzējāt viņu arhitektūrā?

K. Kh.: Es to sauktu par racionalitātes un gleznainības kombināciju un stereotipu neesamību. Bet viņi sniedz neatkarīgu atbildi uz katrā projektā izvirzīto uzdevumu, viņi neievēro arhitektūras tendences. Gandrīz visu to dizainu pamatā ir viens un tas pats materiāls. Viss ir stikls vai tērauds visās formās. Un šeit ir iespējamās variācijas viena un tā paša materiāla apstrādē, noformējumā, uztverē - ņemiet, piemēram, šo pagarinājumu restorānā Les Cols Olot 2003. gadā - pirmā restorāna ēka tika uzcelta no metāla, un piebūve tika izgatavota no stikls: stikla griesti, sienas, grīdas. Tas ir ļoti slavens restorāns, tur ierodas cilvēki no visas pasaules. Tāpēc tiem, kas paliek pa nakti, tur tiek veidotas guļamtelpas. Viņi nakšņo praktiski brīvā dabā, šādās stikla kastēs. Tikai augšdaļa tur ir absolūti caurspīdīga, un sienas ir izgatavotas no stikla ar dažādu paklāju un reljefa pakāpi, lai nodrošinātu šo atšķirīgo caurspīdīgumu, lai izveidotu spēli. Rezultāts ir zaigojoša atmosfēra. Tās ir neticami romantiskas lietas. Kā padarīt ēku pilnīgi no stikla tā, lai tā absolūti notvertu un, no vienas puses, paliktu materiāla, un, no otras puses, gluži pretēji, iemieso un izdzēš visas robežas. Tas ir ļoti smalki.

Tātad jūs nedomājat, ka Pricera žūrijas izvēle bija nejauša vai ka balva tika piešķirta parastajiem arhitektiem demokrātisku apsvērumu dēļ?

K. Kh.: Nekādā gadījumā. Tie ir absolūti unikāli cilvēki. Man galvā nav ducis šāda līmeņa arhitektu piemēru. Kādam ir - jā, viens darbs. Un šeit, kas ir absolūti svarīgi, visi darbi savā ainavā un kontekstā ir unikāli, slīpēti un organiski.

Šāds balvas žūrijas lēmums ir arī veids, kā pievērst uzmanību tam, kas vēl var būt arhitektūra. Izņemot tīru formu vai tīru socioloģiju. Ir dažādas lietas, bet ir dažas, kas tieši saistītas ar arhitektūru. RCR nodarbojas tikai ar arhitektūru. Bet viņi to pilnveido, pēta, kā citādi arhitektūra var runāt.

N. S.: Tagad pēc balvas viņi daudz runā par viņiem, bieži banāli samazina savu arhitektūru līdz sarūsējušam metālam. Arī Šūmahers izteicās lieliskā rakstā, apgalvojot: cienīga izvēle šogad vai nē. Protams, ir dažādi viedokļi, un, starp citu, ir ļoti labi, ka ir radušās tik daudz diskusiju.

Bet man šķiet, ka saruna par balvu ir atsevišķa saruna. Šajā gadījumā svarīgāk ir tas, ka viņi mums vienkārši ir ļoti tuvu. RCR arhitekti ar bezkompromisu attieksmi. Katram viņu darbam ir ļoti spēcīgs mākslinieciskais izteikums. Turklāt apgalvojums ne vienmēr ir tam pakļauto žanru ietvaros: muzeju ēkas vai sabiedriskās telpas, kur mākslinieciskā daļa dominē pēc definīcijas. Interesanti, ka viņu mākslinieciskais žests var būt gandrīz par jebkuru tēmu. Tā var būt dzīvojamā ēka, kas celta pretēji, zināmā mērā pat skarba dzīvošanai, kā arī bērnudārzs un peldbaseins. Tiek piedāvāta kosmosa risinājumu tipoloģija, kurā mūsdienu ieliktņi, no vienas puses, ir ļoti kontrastējoši attiecībā pret vēsturiskajām struktūrām. Bet, no otras puses, tie ir pilnīgi organiski. Nekas nepārvar, pārņem. Protams, tas prasa visdziļāko detaļu pārdomātību. Turklāt šī pārdomāšana nav tikai tīri tehniska - katru reizi, kad viņi izgudro kaut kādu mākslas produktu, viņi sasniedz māksliniecisko pilnību.

K. Kh.: Es teiktu, ka tuvākais analogs nav daiļliteratūras darbs, bet varbūt vairāk līdzīgs filmai.

N. S.: Viņi izvieto atstarojumus uz virsmām, piemēram, skatu rāmjus. Un jūs redzat pilnīgi citādi, jūs jūtaties citādi. Arhitektūras uztvere saasinās. Ir spēle ar matētām virsmām, spīdīgām virsmām. Šeit, piemēram, ir viņu namdara māja - un tā ir pilnīgi metāliska, kur stikls pārvēršas par metālu. Tas viss nonāk abstrakcijas līmenī, līdzīgi kā gleznieciska abstrakcija.

Papildus darbam ar materiālu - smalks darbs ar ainavu. Piemēram, šeit ir rezervuārs Vila de Trincheria ("priekšējā dārza villa") saimniecībā Žironā. Šeit zināms stāsts rodas no ūdensrozes lapu zīmēšanas - redzat šos plankumus rezervuāra sānos un apakšā?

Kolosālu iespaidu atstāj restorāna Les Cols nojume: neatbalstīta telpa, kas ļauj gaisam un gaismai iziet cauri. Risinājums ir gan elegants dizainā, gan poētisks uztverē.

Pat utilitārie projekti ir pārsteidzoši - šeit ir viens no viņu bērnudārziem, kas pilnībā izgatavots no krāsaina stikla, tikai pilnīgi no stikla. Bet krāsas nav bezgaumīgas, viss ir caurspīdīgs, līdz pat mēbelēm. Manuprāt, tam ir kaut kas kopīgs ar Žana Nuvela māksliniecisko pieeju. Tie ir mākslinieki, šeit jūs varat apspriest insulta lielumu, ritmu un tā tālāk. Viņu arhitektūra darbojas caur sensācijām, caur emocijām - tā ir mākslinieciskās izteiksmes pilnība. Šeit ir daudz interesantu detaļu taustes, tiešas uztveres līmenī.

Es teiktu, un pat spriežot pēc tā, ko jūs sakāt, viņu arhitektūra vairāk līdzinās Zumthor …

K. Kh.: Zumthor ir sausāks, bet tas arī nav mainstream, tā arhitektūra ir arī iegremdēta sevī. Šajā ziņā tie atbalsojas kā no iekšienes rūpīgi pārdomāti risinājumi.

Protams, arī iemiesojuma pilnveidošanā, jo tas ir ne tikai jēdziena gleznainums, bet arī rūpīga ieviešana. RCR objekti ir vēl spēcīgāki, ja tiek uzbūvēti nekā projektā. Kad viņi ir sapratuši, tie paver dažas jaunas nozīmes. Tas ir daudz garīga, radoša un tehniska darba - visi kopā. Tas ļauj jums izveidot absolūti unikālu objektu, kas ir unikāls daudzos līmeņos.

Ja jūs interesē arhitektūra RCR ir tik sen, ko viņa tev deva? Kā jūs uz to reaģējāt un kāda ir jūsu līdzība?

N. S.: Kāpēc, viņi ir trīs, mēs trīs, viena sieviete, un mēs esam sadalīti apmēram vienā augstumā (smejas). Mēs nenodarbojāmies ar beznosacījumu citēšanu, taču bija eksperimenti. Izlasot, par ko žūrija viņiem piešķīra balvu, jūs domājat: tas viss ir par mums! Daudz jau ir teikts: darbs ar ainavu, kontekstu, ūdeni, vēsturisko kontekstu. Mēs arī cenšamies meklēt precīzas atbildes, nevis sekot standarta risinājumiem. Mēs daudz strādājām ar ainavām, teritorijām, šeit ir arī daudz paralēļu. Vēl viena līdzība: mēs arī cenšamies pārdomāt mūsu arhitektūras attieksmi pret cilvēku, aprēķināt tā uztveres un dzīves emocionālo struktūru.

Jā, es vēlos sasniegt tādu pašu žestu un bezkompromisu spēku kā RCR. Mēs atrodamies Krievijā, mūsējais ir mīkstāks. Ir katalāņi, viņi ir skarbāki.

K. Kh.: Tikai daži cilvēki sasniedz tādu materiāla līmeni, iegremdēšanos matērijas īpašībās, kā tas ir RCR, un mums viņu metode, kā atklāt pašas arhitektūras valodas iespējas, protams, ir orientieris. Viņš paceļ latiņu, parāda, ko vēl jūs varat domāt, kā citādi darīt, kādi citi materiāli var būt.