Apmēram četrdesmit minūtes ar automašīnu no Diseldorfas Neusa virzienā atrodas Hombroichas salas muzejs. Sākumā pazīstama galvenokārt Vācijā, šī vieta ieguva pasaules popularitāti pēc tam, kad amerikāņu žurnāls "Art News" to 2004. gadā iekļāva sarakstā "10 supermuseumi, par kuriem jūs nekad neesat dzirdējuši".
Muzeju 1987. gadā nodibināja vācu uzņēmējs Karls Heinrihs Mīlers (1936 - 2007). Viņa personību ieskauj baumas un pat leģendas; par viņu ir uzrakstītas vairākas grāmatas. Viņa dzīves laikā plašsaziņas līdzekļi bieži apsprieda, ka viņam ir tikai viens uzvalks un viņš neinteresējas par greznu dzīvi un ka viņš iegulda visus ievērojamos līdzekļus, kas nopelnīti no nekustamā īpašuma biznesa Hombroihā un jaunu mākslas darbu iegādei. Muellers patiešām ar maniakālu entuziasmu nodarbojās ar viņa idejas radīšanu: kādā brīdī viņš pat slēdza savu galveno biznesu un sāka simtprocentīgi sava laika un finanšu atdot salai.
Viss sākās 20. gadsimta beigās, kad Herls Müllers nopirka nelielu muižu Nīsas pievārtē un pasludināja to par salu. Šo vietu Erftas upes palienē par salu var saukt tikai metaforiski, jo ūdens barjera, kas atdala muižu no apkārtējās teritorijas, tiek pārvarēta burtiski vienā lēcienā. Bet Müllers joprojām uzstāja, ka Hombriiha ir sala (turklāt vācu valodā šis vārds ir sievišķīgs, un viņa poētiskajos veltījumos muzejam autors viņu dēvē par sievieti), norādot, ka “šeit viss notiek nepareizi, tāpat kā ikdienas dzīvē."
Par bijušās lauksaimniecības zemes pārveidošanu muzejā ar mākslīgiem dīķiem, dārziem un puķu dobēm atbildēja Müllera draugs, ainavu arhitekts Bernhards Kortes. Kopumā "Hombroich komanda" pilnībā sastāvēja no kolekcionāra draugiem un domubiedriem, un, pēc viņu pašu domām, viņu savstarpējās attiecības varēja saukt par ģimeni. Vēl viens Müllera draugs un līdzgaitnieks, tēlnieks Ervins Heerihs, izveidoja izstāžu paviljonus liela mēroga mākslas kolekcijai, ko kolekcionārs gadu gaitā radījis. Jāatzīmē viena detaļa, pie kuras mēs atgriezīsimies nedaudz vēlāk: lielāko daļu "salas" konstrukciju viņš uzcēla no veciem tumšiem holandiešu ķieģeļiem ar "vēsturi" - no iepriekš demontētām ēkām.
"Hombroich salā" nav parakstu par mākslas darbiem, un tie paši ir blakus viens otram, neievērojot hronoloģiju vai tendenču un stilu principu. Tāpēc mākslas kritiķi šo muzeju uzskata par hedonistisku: šeit darba autorībai vai piederībai noteiktam laikam nav lielas nozīmes, svarīgs ir tikai prieks, ko skatītājs no tā saņem. Muzeju laikmetā, kas ir vai nu izglītojoši, vai jaukti, pēc izglītības ir hedonistisks raksturs (lielākā daļa no tiem), Muellera projekts izceļas uz vispārējā fona. Papildus izstāžu paviljoniem Hombroičas salā ir kafejnīca, vairākas mājas, kurās mākslinieki strādā un dzīvo, telpa izstādēm un koncertiem, kā arī Jaunrades nams, kas tiek izmantots kā Rozā māja - sākotnējā muižas ēka.
1995. gadā Karls Heinrihs Mīlers nopirka un muzejā iekļāva bijušās NATO raķešu bāzes vietu (tā pārtrauca darbību 1989. gadā). Visās brošūrās un katalogos Hombroičas salā no tā kontrolpunkta bija plakāts ar uzrakstu: “Uzmanību! Apsargāta militārā zona! un sīki aprakstītas aizliegtās darbības, tostarp fotografēšana. Kad Müllers pirmo reizi apmeklēja zemes gabalu, kuru viņš bija iegādājies, un ieraudzīja šo sarakstu, viņš nolēma atļaut šeit pilnīgi visu un visu diennakti bez maksas atvērt šo jauno muzeja daļu. Teritorijas militārā pagātne nekādā ziņā netiek noliegta, piemēram, Hombroičas salas fonda adrese ir Raketenstation Hombroich, 4, un bāze netika nojaukta, bet pārtaisīta: piemēram, zem rezidencēm, kur rakstnieki, arhitekti, mākslinieki, kuri saņem fonda dotācijas, dzīvo. Šis fonds tika dibināts pēc tam, kad Muelleram pietrūka līdzekļu muzeja uzturēšanai, un viņš to ziedoja Ziemeļreinas-Vestfālenes valstij, Nīsas pilsētai un rajonam. Kolekcionārs līdz pat savai nāvei bija pastāvīgais fonda padomes priekšsēdētājs. Hombroiča raķešu bāzē var apskatīt arī jaunas ēkas - tās projektējis Tadao Ando, Alvaro Siza, Raimonds Abrahams un citi ievērojami meistari, taču parunāsim par visu pēc kārtas.
Tadao Ando uzaicināja apmeklēt raķešu bāzi Müllers, un viņu tik ļoti iedvesmoja kolekcionāra ideja, ka viņš sāka ieskicēt iespējamos rajona dizainus. Dažas no skicēm patika Lengenu ģimenei, kas nolēma arhitektam pasūtīt muzeja ēku mākslas darbu kolekcijai no "klasiskā" modernisma, Japānas un citām Āzijas valstīm, Magrebas un pirmskolumbijas Amerikas. Pēc tam Marianne Langen pamanīja, ka Ando ēka "bija visdārgākais un apjomīgākais darbs, ko viņa iegādājās savai kolekcijai".
Kas
Langena fondu izstrādāja Tadao Ando, un tas tiek lasīts uzreiz: telpas apkārt muzejam ar ķiršu kokiem, pusapaļas četru metru sienas ar tajā iegrieztu portālu, sekla baseina ar tīru ūdeni, pati ēka, kas izgatavota no stikla, tērauda un betona paneļiem tatami izmērā, skaidri atspoguļo arhitekta rokrakstu … Pirmajā stāvā, izņemot sīko porteru un kafejnīcu zonu, atrodas gara un šaura galerija, kuru Ando ir iecerējis kā "miera telpu", kas īpaši paredzēta Āzijas mākslas izstādei. Modernisma un pagaidu izstāžu zāles atrodas pazemē. Lengena fonds neapšaubāmi ir skaista, pārdomāta un labā nozīmē teātra ēka, taču tur esošā māksla salīdzinājumā ar arhitektūru nobāl. Ēkai ir daudz lielāka jauda un enerģija, un tā nekalpo par ekspozīciju rāmi: gluži pretēji, tās tiek pazaudētas uz tās fona. Interesants fakts: lielākā daļa apmeklētāju Langenas fondā ierodas pēc ēkas, nevis mākslas kolekcijas. Ekspozīcija šeit, starp citu, nemaz nepakļaujas hedonistiskajai "Hombroich Islands" koncepcijai un ir skrupulozi parakstīta un sakārtota pēc laikmetiem, stiliem un citām īpašībām.
Nākamais Raķešu bāzes arhitektūras objekts, pie kura es vēlētos pakavēties, ir Arhitektūras muzeja ēka - Alvaro Sizas projektētais Ervina Heeriha darbu arhīvs. Iepriekš mēs minējām, ka lielāko daļu ēku Hombroich salā Heerich uzcēla no pārstrādātiem holandiešu ķieģeļiem. Siza arī izmanto šo materiālu savā paviljonā, metaforiski pamājot šo tēlnieku. Virzoties uz šo ēku, jums jāiet cauri aizaugušam ābeļdārzam ar ārkārtīgi dīvainas krāsas un izmēra augļiem, kā arī "vecuma plankumiem" uz ādas. Šie diezgan biedējošā izskata augļi, kas karājas acu līmenī vai guļ zem kājām, rada neērtu atmosfēru, un arī to dēļ no pirmā acu uzmetiena nemīl paviljonu. Tomēr šī sajūta pamazām rodas, kad tu to apej vairākas reizes un rūpīgi apsver detaļas, kurām šeit tiek pievērsta liela uzmanība.
Atšķirībā no Lengena fonda, Heerichas arhīva arhitektūra nav nomācoša, bet gan atdarinoša. Neskatoties uz deklarēto Hombroichas atvērtību, lielākās daļas Raķešu bāzes paviljonu durvis joprojām ir aizslēgtas, un, lai ieskatītos Sizas ēkā, jums ir jākontrolē - jāatrod pareizais skata leņķis un jāizvairās no spīdumiem un refleksiem. Tad kļūst skaidrs, ka ēkas iekšpuse ir apgriezta ar koku, un telpas, kuras jau lasām ārējā apjomā, ir gaišas, plašas un vērstas pret dabu.
Vēl viens ievērojams Hombroich raķešu bāzes projekts, kuru nevar atsevišķi ignorēt, ir Austrijas un Amerikas arhitekta, pēc viņa paša definēta, “pārliecināta formālista” Raymunda Abrahama jaunākais darbs. Ābrahams aizgāja mūžībā 2010. gadā un nekad neredzēja, ka viņa "Mūzikas nams" projekts būtu pilnībā realizēts. Tās pabeigšanu uzraudzīja arhitekta meita Una. Ēka ir paredzēta četru mūziķu izmitināšanai un mēģinājumiem, tāpēc to dažkārt dēvē par Mājas kvartetu. Ir četras divstāvu mēģinājumu telpas, studija, četras dzīvojamās telpas, bibliotēka, pagalms un neliela pazemes koncertzāle ar otru gaismu. Slīpa apaļa jumta, kura diametrs ir 33 metri, centrā ir izgrebts trīsstūris ar 17 metru garumu katrā pusē. Viena no trijstūra virsotnēm norāda uz skatu torni, kas palicis pāri no NATO bāzes. Pašlaik Ābrahāma projekts netiek izmantots paredzētajam mērķim un ir publiski pieejams. Ābrahāma raķešu bāzes projekts tiek uzskatīts par vienu no viņa izcilākajiem darbiem, kurā ietilpst arī Austrijas kultūras foruma ēka Ņujorkā.
Hombroich raķešu bāze, šķiet, šodien nav vācu stila vieta. Daži no paviljoniem izskatās gandrīz pamesti, pieejas tiem ir aizaugušas, un kādreiz pievilcīgais Hortus conclusus - "klostera dārzs" - nepiedzīvo savus labākos laikus. "Hombroiča salu" atmosfēra kopumā nebūt nav harmoniska: muzejs biedē ar dezertēšanu un zvana klusumu, lai gan rezidencēs joprojām dzīvo rakstnieki un mākslinieki.
Formāli neatkarīgais Langena fonds iekasē ieejas maksu, un būs jāmaksā arī biļetes uz dažiem Hombroich paviljoniem - pretēji Müller sākotnējam plānam visiem brīvi baudīt mākslu. Hombroičas salas fonds periodiski sūdzas par līdzekļu trūkumu tā īpašumu uzturēšanai, taču radošiem cilvēkiem joprojām tiek piešķirtas dotācijas, un Ābrahāma Mūzikas namā notiek būvdarbi. Šķiet, ka šeit jautājums vispār nav par naudu, bet gan par to, ka Hombroihs zaudēja īpašnieku, kurš tik ļoti mīlēja viņa ideju.
