Archi.ru:
Ņižņijnovgorodā pirmais Krievijā sāka svinēt Pasaules arhitektūras dienu - kopš 2006. gada. Kā jūs apkopotu šo svētku starpposma rezultātus jubilejas festivāla gadā?
Marina Ignatuško:
- Patiešām, mēs pirmie pamanījām, ka ANO kalendārais datums ir labs iemesls runāt par arhitektūru un pilsētu. Ne tas, ka mēs ilgi meklējām, kur sākt - viss notika pietiekami spontāni un ātri. Lai gan bija brīdinājumi, ierosinājumi festivālu kaut kā padarīt vēlāk, pārdomāt, uzcelt. Bet mani fascinēja amerikāņu arhitekta Lusianas Mejas ielu fotogrāfijas (jā, tad es redzēju daudz citu Ņujorkas attēlu!) Un fakts, ka viņas kolēģe, bijusī Ņižņijnovgorodas arhitekte (un ilgu laiku - a AIA loceklis) Leonīds Kravčenko veido skices metro pa ceļu uz darbu. Tā izrādījās pirmā izstāde: “Ņujorka. Atklātas jūtas. Un šoruden notika desmitais festivāls … Tam bija atšķirīgas devīzes: “Pilsēta kā dzīvesveids”, “Tiešās darbības telpa”.
Katru reizi tas ir mēģinājums atbildēt uz aktuāliem jautājumiem un parādībām. Tā, piemēram, kad viņi sāka runāt par jauna operteātra projektu Ņižņijnovgorodā, mēs uzaicinājām Mihailu Untertrifalleru, izveidojām viņa objekta izstādi - teātri Konstances ezerā, kas slavens ar vasaras operas izrādēm uz ūdens (un tad arī tur devāmies arhitektūras braucienā). Bija svarīgi parādīt ne tikai formālus risinājumus, bet arī to, kā ideja radās, attīstījās un pārveidojās, balstoties uz austriešu sabiedrības tradīcijām un vajadzībām. Kāda cita festivāla laikā mēs vienojāmies ar TC "Culture" par filmas demonstrēšanu, uzaicinājām Irinu Korobyina ar stāstu par Geriju Čangu - šādi tika atvērta Sergeja Tumanina galerija. Pie mums viesojās jauns arhitekts no Štutgartes Lukašs Lendzinskis ar lekciju “Rīcības arhitektūra”, Ņižņijnovgorodā notika izcila japāņu arhitektūras izstāde, un tās kuratore Anna Guseva paskaidroja, kā šīs valsts arhitekti mijiedarbojas ar pilsoņiem. Jā, daudz ko var atcerēties. Kopš festivāla mums vienu sezonu ir bijusi arhitektūras Pecha-kucha … Bet es nevaru, es neesmu gatavs apkopot. Reiz raidījumā Sabiedriskā televīzija raidījuma vadītājs, īsti nezinot, par ko ir runa, man vairākas reizes jautāja, kas galu galā tika uzbūvēts? Šeit es pastāstīju, kā vienā festivālā mākslinieki uzkāpa ķieģeļus uz kāpnēm Arhitektu namā ar Ārona Betkija vārdiem par to, ka "Arhitektūra ir pavards, ap kuru mēs pulcējamies, lai stāstītu stāstus, kas mūs ieauj sabiedrībā".
Cik lielā mērā Arhitektūras diena ir adresēta profesionāļiem, cik - plašākai sabiedrībai?
- Tieši tādā mērā, lai profesionāļi būtu ieinteresēti, svarīgi vai noderīgi sazināties ar plašu sabiedrību. Vai arī sabiedrībai - lai saprastu, kas notiek pilsētā un pasaulē. Jā, Arhitektūras dienās nav šauru specializētu pasākumu. Tādas lietas notiek pilsētā bez mums: arhitekti, dizaineri sazinās ar piegādātājiem, potenciālajiem klientiem - kluba formātā. Bet tas viss būtībā balstās uz komerciālām interesēm. "Arhitektūras dienas" ir par kaut ko citu … Man šķiet, ka mūsu arhitekti tagad ir nenormāli sarežģītā situācijā, kurā tomēr nonāca brīvprātīgi. 90. gados viņi sajuta brīvību, iepazinās ar labākajiem pasaules vārdiem un sasniegumiem un pilnībā paklausīja privātajam klientam, cerot, ka tieši viņš vedīs viņus uz zvaigžņu ceļu. Nu, vai vismaz uz ilgi gaidīto jauno dzīvokli centrā un dahā netālu no pilsētas. Bet tā rezultātā mūsu arhitekti nonāca atkarībā un pakļautībā, tagad pat informācijā par jaunajiem projektiem jūs ne vienmēr atradīsit viņu vārdus - tikai izstrādātājus, nemaz nerunājot par to, ka plašsaziņas līdzekļos stāsti par arhitektūru nonāk zem virsraksta "Īsts Īpašums ". Un aiz ierēdņu un administratoru ilgajiem un regulāriem paziņojumiem tiek zaudēti arhitektu viedokļi un komentāri. Kopumā arhitekti nesasniedz kopīgu pavardu, ap kuru mums jāapkopojas …
Desmit festivāla gadu laikā dalībnieku un skatītāju sastāvs ir kļuvis ievērojami jaunāks, neizsmeļama uzlāde nāk no mūsu specializētās universitātes, bet tajā pašā laikā daudzi darbnīcu vadītāji, savienības valde festivālu ignorē, lai gan daži no pasākumi notiek Arhitektu namā. Kādreiz tas mani pārsteidza, aizvainoja - galu galā viņus neinteresē, no kurienes rodas, vai ir jāpalīdz un vispār, kāpēc tas viss notiek. Es jutos bezpalīdzīga, jo, mainoties arodbiedrības vadībai un bijušajam galvenajam arhitektam Oļegam Rybinam aizbraucot uz Maskavu, vienkārši nebija pie kā vērsties. Bet tad es mierīgi nolēmu, ka ir svarīgi nekādā gadījumā neatstāt "pavardu". Turklāt festivālu laikā mums izdevās iepazīties ar dažādiem aktīviem pilsoņiem: gan valodniekiem, gan velosipēdistiem.
Mēs sarunājām "Brokastis ar arhitektu": Viktors Bikovs un Aleksejs Kameņuks neformālā vidē atbildēja uz jautājumiem, ainavu arhitektei Olgai Voroņinai bija jāveic ekskursijas ekskursija parkā Gorkija laukumā. Un šogad mēs izveidojām "Ceļojumu pa kontekstiem": tas būs publisku tikšanos cikls ar Ņižņijnovgorodas arhitektiem. Tā kā mēs gandrīz divas desmitgades esam bijuši pilsētā visās padomēs un valdēs, sēž to pašu darbnīcu vadītāji, ārpus šī apļa esošie arhitekti ir mazāk pazīstami. Tas nav godīgi. Pirmie, kas runāja, bija Zoja Ryurikova un Jurijs Bolgovs: viņiem ir daudz izcilu priekšmetu, viņiem ir balvas, tostarp viņu ēkas ieguva Ņižņijnovgorodas arhitektūras reitingā.
Papildus iepriekš minētajiem ārzemniekiem pie mums ieradās viesi no citām pilsētām. Tātad, pagājušajā gadā Sergejs Malahovs un Jevgeņija Repina: viņi runāja par to, ko viņi Samarā māca arhitektiem, ko un cik svarīgi ir ietaupīt vēsturiskajā centrā. Danijars Jusupovs - par atklātām pilsētas telpām. Arhitekts Aleksejs Komovs (Maskava, Evpatorija), mākslas kritiķis Nikolajs Vasiļjevs un viņa kolēģi veica vienas dienas semināru par Džeržinskas (tas ir reģionāls centrs netālu no Ņižņijnovgorodas) arhitektūras mantojuma izpēti.
Svētku nosaukums uzsver tā "starptautisko" komponentu: kā tas šogad izpaudās dalībnieku sastāvā un tēmu izvēlē?
“Mums ļoti paveicās: rudenī pilsētā notika Čehijas kultūras festivāls, un, pateicoties tam, mēs kopā ar Ņižņijnovgorodas vācu un Eiropas kultūras centru varējām rīkot izstādi“Martin Reinisch. Arhitektūras fabrika”un pats autors kopā ar savu brīnišķīgo kolēģi Martinu Klodu. Reiniks ir ne tikai arhitekts, bet arī liels arhitektūras aktīvists - organizators, popularizētājs, eksperimentētājs un mākslinieks. Viņš projektēja Čehijas paviljonu Venēcijas biennālē 2010. gadā, viņš būvē ne tikai koka mājas, bet arī torņus. Kad es pirmo reizi redzēju viņa objektu fotogrāfijas Maskavas galerijā VKHUTEMAS, es uzreiz gribēju tās parādīt Ņižņijnovgorodā.
Tas nav tik daudz par darbu ar koku: Martin Reinisch tikai pēdējos gados ir pārkvalificējies izmantot dabiskus materiālus. Viņa projektos vienmēr ir super uzdevums - pārsteigt un iepriecināt cilvēkus. To viņš demonstrēja izstādes uzstādīšanas laikā: dažu minūšu laikā viņš nāca klajā ar vieglu konstrukciju, lai palielinātu izstādes laukumu. Viņa lekciju noklausījās vienā elpas vilcienā, un ir zīmīgi, ka viņš viens no pirmajiem parādīja fotogrāfiju, kurā pozēja vairāki desmiti jautru cilvēku. "Un šie ir mani draugi," sacīja Rainisch. Viņa piemērs ir tāds, ka arhitekts vienmēr ir vairāk nekā veiksmīgs dizainers, viņš veido nozīmes.
“Manu sapņu rajons” ir neliela fotoizstāde par diviem Helsinku rajoniem. Tas karājas uz ielas, Arsenāla pagalmā - šeit ir daudz cilvēku. Izstādi izveidojām, gatavojoties apaļā galda diskusijai: kāpēc somi Ruoholahti un Arabiaarantu dodas apmeklēt tūristus? Un vai Ņižņijnovgorodai ir iespējas paaugstināt pilsētvides standartus un pēc tam tos atdzīvināt?
Un kas tika veltīts Ņižņijnovgorodai, vietējiem priekšmetiem?
- Katru reizi festivāla laikā notiek ekskursijas, un šoreiz mēs nolēmām doties uz Strelku - šī teritorija, kā mēs sakām, pilsētai ir simboliska Volgas un Okas upju satekas vieta. Viņai būs radikāla rekonstrukcija ar kravas ostas noņemšanu, futbola stadiona celtniecību [2018. gada pasaules kausa izcīņai - apm. Archi.ru]. Mums bija ideja par to, ko mēs vēlējāmies pārliecināties - starp apskates objektiem bija dalībnieki franču mākslinieka Ksavjera Džilota eksperimentos - mūsu radošās iejaukšanās Strelkā 2011. – 2013.
Un tagad šīs ekskursijas rezultātā arhitekts Deniss Plehanovs veica pētījumu atklājumu: viņš parādīja, ka veco noliktavu ažūra konstrukcijas, no kurām viena ir paredzēta nojaukšanai, pārstāv Viskrievijas mākslas centrālo paviljonu un 1896. gada rūpniecības izstāde Ņižņijnovgorodā un pirms tās pašas izstādes Maskavā 1882. gadā Khodynskoye Pole. Mēs esam sapulcējuši preses konferenci un domājam par to, kā vēl vairāk ietekmēt izmaiņas projektā Strelka. Ir svarīgi saglabāt paviljonus: tie ir viena veseluma daļas, par kurām neviens iepriekš nerunāja.
Kādas tēmas, diskusijas par jautājumiem radīja vislielāko atsaucību apmeklētāju vidū?
- Ostas noliktavas konstrukciju izcelsme atstāja lielu iespaidu uz pilsētniekiem. Tiesa, vairākums ir skeptisks: viņi nojauks! Daudzi speciālisti jau ir vienojušies par interesi par šo tēmu; var mēģināt saglabāt šos inženierijas brīnumus. Viņi arī nosauca "Manu sapņu rajonu" par provokatīvu izstādi - un tas, protams, ir lieliski.
