Budapeštā tika paziņoti konkursa rezultāti par muzeja kompleksa projektu, kur paredzēts pārvietot Ludviga muzeja Ungārijas filiāles, Jaunās Nacionālās galerijas un vairāku citu kolekciju kolekcijas. Komplekss atradīsies divdesmitgadīgā Varoshliget pilsētas parka teritorijā, pilsētas administrācija plāno būvēt grandiozu celtniecību un nopietnas investīcijas. Seši lieli muzeji, milzīgs apbūves laukums - nav pārsteidzoši, ka gan profesionāļiem, gan sabiedrībai šad un tad rodas jautājums: kas paliks no pilsētnieku iemīļotā parka? Ēriks van Egeraats, pieredzējis pilsētplānotājs, rajonu un visu pilsētu ģenerālplānu autors, arhitekts, kurš veiksmīgi strādā Ungārijas galvaspilsētā kopš 1991. gada, to zina un no sirds apbrīno, nevarēja palīdzēt šo jautājumu. "Budapeštā ir tik daudz brīvu zemes un neizmantotu zemes gabalu," viņš brīnās. "Kāpēc iznīcināt populāru, skaistu parku, kad muzeji var atdzīvināt vēsturiskos kvartālus?"
Arhitekta piedāvātā alternatīva ir loģiska, rentabla, videi draudzīga un vienlaikus skaista. Sākumā van Egeraata komanda aprēķina, ka visi seši izraudzītie muzeji ir ērti atrodami kilometra rādiusā no pilsētas centra. Piemēram, pirmie divi "imigranti" - Ludviga muzejs, kas pārvietojas no Ferencvarosa rajona Mākslas pils, un Jaunā Nacionālā galerija, kuru kolekcijas tagad tiek izstādītas Budas pils telpās, kuras sākotnēji nebija piemērotas muzejs, ideāli iekļausies Budapeštas rātsnama jaunajā spārnā - modernizācijas un paplašināšanas konkursā, kuru Ēriks van Egeraats uzvarēja vēl 2008. gadā. Faktiski tas bija ne tikai un ne tik daudz par rekonstrukciju, bet par būvniecības pabeigšanu: ēka, kurā šodien strādā galvaspilsētas mēra birojs, faktiski ir cieta, cieta, gadsimtiem ilgi iesvētīta, nepabeigta. Nākamo rātsnamu - sākotnēji invalīdu un kara veterānu pansionātu - Fortunato de Prati sāka uzcelt 1716. gadā, septiņus gadus vēlāk to nomainīja itāļu izcelsmes austriešu arhitekts Antons Erhards Martinelli. Līdz 1747. gadam tika pabeigts pirmais būvniecības posms - spārns, kas stiepās gar pašreizējo Varošškas ielu (tulkojumā no ungāru valodas - Rātsnams). Ēka bija iespaidīga gan mērogā, gan dekorā: baroka fasādi gandrīz 190 metru garumā rotā centrālais tornis un trīs portiki ar alegoriskām statujām un bareljefiem, kas slavē Savojas Jevgeņija un karaļa Kārļa III uzvaras pār Osmaņu. Impērija. 18. gadsimta beigās ēka tika pārorientēta kā grenadieru kazarmas, un par rātsnamu tā kļuva tikai 1894. gadā. Sākotnējais kompleksa plāns bija taisnstūrveida ēka, kas gandrīz divreiz pārsniedz pašreizējo, ar četriem simetriskiem pagalmiem. Tomēr vairāku iemeslu dēļ - tostarp gandrīz tieši blakus esošās pilsētas sienas dēļ - šie plāni nekad netika īstenoti, un tikai 21. gadsimta sākumā dome nolēma beidzot slēgt laukumu, būvējot gar Karoy Kerut bulvāris, Ferenca Deika laukums un Gerlotsi iela trūkst ziemeļu spārna. Tika izsludināts konkurss, izraudzīts uzvarētājs un noteikts būvdarbu pabeigšanas termiņš - 2012. gads, taču, lai gan no vecās pilsētas sienām ilgu laiku nekas nepalika, bet mūra paliekas zem zemes līmeņa, projekts joprojām ir projektu. Šoreiz finansiālu iemeslu dēļ: 2009. gada lejupslīde spēcīgi ietekmēja Ungārijas ekonomiku.
Ērika van Egeraata projekts apvieno vēsturiskas ēkas atjaunošanu ar jaunu celtniecību, kuras kopējais apjoms būtu aptuveni 40 000 m22… Galvenā ideja ir objekta maksimālā caurlaidība, tā iekļaušana pilsētas dzīves audumā, veidojot jaunus gājēju maršrutus (ir ērti iet caur rātsnamu no bulvāra līdz gājēju Vaci ielai un pēc tam līdz Donavai, uz tiltiem, kas ved uz Budu) un pievilcīgu trīs galveno funkciju apvienojumu: kultūras, administratīvo un komerciālo. Protams, ja šeit pārvietosies divi lieli muzeji, kultūras komponents saņems spēcīgu atbalstu, taču sākotnējā projektā tam bija izšķiroša loma: ansambļa centrālo daļu aizņem forums - daudzfunkcionāla telpa, kas sniedz daudz iespēju izstādēm, teātra izrādēm, koncertiem vai konferencēm. Tieši šeit arhitekts ierosina izvietot Ludviga muzeja un Nacionālās galerijas kolekcijas. Viņiem atvēlētais spārns - šajā gadījumā ļoti piemērots termins - ir tieši tas, kas vai nu ar lidmašīnu, vai ar putna spārnu ir ieķēries vēsturiskās ēkas ģeometriski pareizajā plānā. Laukumam foruma priekšā, kas pārklāts ar plašu šarnīra jumtu, jākļūst par kompleksa galvenajiem vārtiem; šeit plānots izvietot kafejnīcu, informācijas pakalpojumus, platformas dažāda veida pasākumu organizēšanai. Muzeja pagalmu - vienu no četriem Martinelli iecerētajiem pagalmiem - var izmantot arī saviesīgiem pasākumiem, taču tas, protams, galvenokārt paredzēts izstādēm.
Pēc Ērika van Egeraata priekšlikuma mēra birojs saglabās esošās telpas un divus pagalmus - tātad nekas netraucēs tā darbam. Tajā pašā jaunās ēkas daļā, kas stiepjas gar Istvan Bartsi ielu, ir iespējams izvietot komerciālus objektus, kas piešķir sabiedrībai pievilcību: veikali, dzīvokļi, mākslas viesnīca utt.
Jauno spārnu jaudīgā, uzsvērti modernā arhitektūra tikai no pirmā acu uzmetiena kontrastē ar esošo kompleksa daļu un apkārtējo pilsētas audumu - patiesībā starp tiem, kā vienmēr ar Ēriku van Egeraatu, ir daudz vairāk vai mazāk acīmredzamu savienojumi, mājieni, precīzi vai brīvi rimi. Ansambļa galvenā fasāde, kas stiepjas gar Karoi Kerut bulvāri, ir liela mēroga metafora kustībai no vecās uz jauno, no tuvuma līdz caurspīdīgumam. Ja austrumu stūrī tas brīvi atkārto sākotnējās ēkas proporcijas, pielāgojoties pareizam šauru logu ritmam, tad, virzoties uz Deķa laukuma pusi, atveres arvien vairāk pārvietojas atsevišķi, piestātnes sadalās un zaudē savu linearitāti, un tagad mūsu priekšā ir balti koku silueti, kas ne tik daudz pārklāj, cik ļoti izceļ pagalma telpu. Šeit, starp citu, ir vēl viens semantiskais slānis: tagad šī pagalma vietā atrodas rātsnama parks, kuru modernizācijas jaunajā versijā plānots atstāt neskartu, saglabājot un papildinot tā pašreizējās sabiedriskās funkcijas - gadatirgus un parkā bieži notiek festivāli.
Plastmasas projekta kulminācija ir caurspīdīgs stūra tornis, kas dekorēts ar "stumbriem", kas izaug no stilizētā galvenās fasādes parka. "Skatu tornim nevajadzētu izskatīties kā attaisnojumam tam, ko mēs darām," saka arhitekts. "Gluži pretēji, tas jālasa kā lepnuma zīme par visu jauno." Bet pat šī pilnīgi futūristiskā struktūra ir jutīga pret pilsētas vēsturisko struktūru: trausla, gandrīz īslaicīga, tā nedominē apkārtējās ēkās, bet ienes tajā jaunu harmoniju. Kopā ar diviem "kaimiņiem" - Ankera mājas torni, 20. gadsimta sākuma arhitektūras pieminekli un rātsnamu, sākot no 18. gadsimta, viņi var veidot iespaidīgu trio. Blakus tornim atrodas "pilsētas balkons" - promenāde, kas stiepjas gar galvenās fasādes virsotni, no kuras būtu jāatver arī iespaidīgi skati.
Ēriks van Egeraats savus projektus bieži definē kā "moderno baroku" - tas nozīmē nevis stilu, bet "personīgā dizaina stratēģiju", arhitektūras sarežģītību un slāņus. Budapeštas rātsnama modernizācijas un paplašināšanas projektā mūsdienu baroks spilgti mijiedarbojas ar vēsturisko, to uzsverot un papildinot. Šajā kontekstā divu tādu kolekciju kā Ungārijas vecmeistaru nacionālā galerija un Pētera Ludviga laikmetīgās mākslas kolekcijas tuvums sienu ansamblī vēl vairāk uzlabo tās simboliku. Ja šim faktam pievienojam acīmredzamās projekta priekšrocības - ekonomisko efektivitāti, rātsnama ēkas izvietojumu uz pilsētas “muzeja ass”, esošās infrastruktūras pietiekamību - kļūst skaidrs, kāpēc alternatīvais Ērika van van priekšlikums Egeraat pārcēla diskusiju par muzeja kompleksa celtniecību jaunā līmenī. Un tā tiekas ar arvien plašāku apstiprinājumu.
