Padomju dzīvojamo ēku arhitektūras estētika ir tālu no acīmredzamas. Tā, piemēram, "blāvi vienmuļība" faktiski ir kļuvusi par obligātu definīciju, runājot par pēckara padomju mājokļiem. Man kā 20. gadsimta arhitektūras pētniekam man atkal un atkal jāpierāda pat pašiem arhitektiem, ka ir par ko runāt.
Sliktā reputācija bija sliktā būvniecības kvalitāte un tipisko padomju mājokļu "bez sejas" 20. gadsimta 50. un 60. gados. Tomēr šīs mājas iezīmē globālu modernisma projektu pārejai uz rūpniecisko būvniecību, kura estētika sakņojas Atkusņa sociālajā un ekonomiskajā politikā. Viena no galvenajām "atkušņa" prioritātēm bija mājokļu trūkuma novēršana, kas sākās ar kolektivizāciju un aktīvu industrializāciju 1930. gados un ko vēl vairāk saasināja Otrā pasaules kara iznīcināšana un nekad netika atrisināta staļiniskajā 40. gadu otrajā pusē - 50. gadu sākumā. Ņikita Hruščovs, nonācis pie varas 1953. gadā, paļāvās uz mājokļu jautājumu. PSKP 20. kongresā 1956. gadā tika izvirzīts uzdevums 20 gadu laikā novērst mājokļu trūkumu. Ekonomiskā un masveida mājokļu būvniecības projektu izstrāde tika veikta visaugstākajā līmenī. Nav nejaušība, ka Mihails Posohins, kurš 1960. gadā kļuva par Maskavas galveno arhitektu, savu karjeru lielā mērā izraisīja aizraušanās ar industriālo mājokļu celtniecību un darbu pie mājokļu tipizēšanas. Pamazām viņš ieguva Hruščova uzticību, kurš viņam uzdeva pārcelt māju celtniecību uz rūpniecisku pamatu.
Inženieru un arhitektu meklējumi izkristalizējās vairākās dzīvojamo ēku sērijās, kas izstrādātas 20. gadsimta 50. gadu otrajā pusē un vēlāk ar iesauku "Hruščovi". Mājokļu reforma tika veikta saskaņā ar tehnoloģisku prasību. Projektu izstrādē galvenā uzmanība tika pievērsta "racionalitātei" un "zinātniskajam pamatam", un mājokļu būvniecībā no šī viedokļa kvantitatīvie rādītāji izrādījās projektu mērs un "pamatojums". Rūpnīcā bija svarīgi veikt pēc iespējas vairāk darba, dažos projektos pat tika ierosināts ražot gatavus daudzdzīvokļu blokus ar visām komunikācijām rūpnīcā. Šīs bloku māju sērijas tika demonstrētas sabiedrībai modeļos kā ultramoderns padomju rūpniecības sasniegums, kā, piemēram, 1959. gada Padomju izstādē Ņujorkā, kas bija globāla izstāde par Krievijas zinātnes, tehnoloģiju un kultūras sasniegumiem. Paralēli citiem PSRS inženieru panākumiem - pirmajam mākslīgajam Zemes pavadonim, ledlauzim Ļeņinam un tajā laikā pasaulē lielākai pasažieru lidmašīnai TU-114 - izstādē tika parādīts tipisks dzīvoklis ar trim istabām četrām personām ar nelielu virtuvi, uz kuras tomēr bija viss nepieciešamais. Uz modeļiem, kur nav redzamas sasteigtas konstrukcijas šuves un defekti, "Hruščovs" izskatījās kā pilnīgi cienīgs sociālā modernisma sasniegums.
Sešdesmito gadu diskusijās par jaunām mājām tika vērtēts pēc "racionalitātes" un "cenas un vērtības attiecības", kas tajā laikā bija sinonīms lētumam un vienkāršībai un tam, kā projekts attaisnoja izmaksas. Publikācijās bieži bija norādītas mājas galīgās izmaksas, kā arī metodes to samazināšanai nākotnē. Piemēram, mājas izmaksas Horoševo-Mnevņiki tika lēstas 944 rubļos uz kvadrātmetru dzīvojamās platības, kas labvēlīgi atšķīra viņa mājas Novje Čerjomuškos 1053 rubļu vērtībā. "Ekonomika" - vārds, kuru Hruščovs iemeta savā ziņojumā par "pārmērībām", nostiprina un kļūst par galveno oficiālajā diskursā. To pieņem prese, kur "izmaksu efektivitāte" kļūst par sinonīmu ārkārtīgi pozitīvajai projekta kvalitātei. Laika gaitā šī prasība novedīs pie arhitektūras formu samazināšanās līdz pilnīgai elementaritātei. Šajā laikā būvniecības estētiskais aspekts grāmatvedības aplēsēs bija acīmredzami mazāk svarīgs. Lielāka dažādība attīstībā parādījās tikai 60. gadu beigās, kad dzīvojamās platības izmaksu samazinājumu nodrošināja būvniecības apjomu pieaugums.
Pēc kara lielākā daļa PSRS vēl nebija urbanizēta. Šis plašais, gandrīz neizpētītais un neapdzīvotais apgabals valsts ziemeļos un austrumos parādījās 60. gados. "Atkusnis" ideju gaismā šīs telpas kolonizācija tika uztverta gandrīz kā jauna kontinenta atklāšana bez civilizācijas. “… Zem lidmašīnas spārna taigas zaļā jūra par kaut ko dzied. / Pilots pār taigu atradīs precīzu kursu, / Viņš nolaidīs lidmašīnu tieši izcirtumā, / Izies nepazīstamā pasaulē, kāpjot kā boss … "- 1963. gadā dziedāja Ļevs Baraškovs. ekonomiskā rūpnieciskā mājokļu ražošana ļāva panākt padomju pilsētplānošanas utopisko ideju: šajās neapdzīvotajās vietās - neapstrādātās zemēs, aiz polārā loka un taigā - īsā laikā uzcelt veselas pilsētas ar "pabeigtu".
Par kapitāla celtniecību šādā situācijā nebija runas. Atšķirībā no "dzimtbūves" staļinisma arhitektūras, visas jauno māju retināšanas lētās grīdas veido tās "membrānas" estētiku. Jaunā māja atgādina telti, un tās iemītnieks ir atvērts videi.
Pateicoties ekonomiskajam minimālismam, pilsētplānošanas reforma ir tik plaši un pilnībā īstenota. Attīstība noritēja divos virzienos: plašā brīvo teritoriju ķemmēšanā zem modernistiskās urbānistiskās ķemmes un teritorijās, ko aizņem vecās mājas. Otrajā gadījumā lielā mērā pateicoties augstprātīgajai arhitektu nostājai, kas bieži projektēja attālinātus objektus no Maskavas, no vienas puses, un primitīvām būvniecības metodēm, no otras puses, modernisma režģis vairumā gadījumu nevēlējās un to nevarēja apvienojumā ar vēsturiskām ēkām, tāpēc mājas un pat veseli ciemati ar baznīcām tika kategoriski nojaukti, lai izveidotu vietu jauno rajonu plāna tipveida režģim.
“Racionāla kosmosa izmantošana”, “ražošanas līdzekļu izplatīšanas efektivitāte” - tie bija 60. gadu diskursa nosacījumi. Aiz šīm frāzēm ir padomju matemātikas un statistikas zinātnes izstrādātas idejas, kas saistītas ar plānveida ekonomiku. Prognozētā sabiedrība tika rūpīgi modelēta, aprēķinātas tās vajadzības un veidi, kā tās apmierināt. Šajā procesā bija iesaistīts liels iestāžu tīkls: datus sniedza padomju statistikas organizācijas, piemēram, Valsts statistikas dienests, un pētījumus, bieži atkārtojot viens otru, veica vairākas iestādes. TsNIIEP mājoklis ar matemātisko modeļu palīdzību veica "darba starprajonu attiecību matricas" aprēķinus, lai rezultātā noformulētu vienotu pārvietošanas teoriju. Formulas tika izveidotas, lai noteiktu iedzīvotāju daudzveidīgās vajadzības: optimālie maršruti uz darba vietām, skolām, klīnikām, veikaliem utt. 60. gadu pētījumi pamatoja nepieciešamību izmantot kibernētiku ideālu pilsētu modeļu veidošanai. Šajā ticībā tehnoloģiskajam progresam, mēģinājumos zinātniski prognozēt un modelēt nākotni, ir atbalss 1920. gadu avangarda tehnoloģiskajā utopijā.
Mājokļu lēmumu pamatošana ar racionalizēšanu ir svarīga 20. gadsimta 60. gadu metode. Hruščova laikmeta jauno mājokļu reklāmā diktors saka, ka, lai pagatavotu boršču vecā dzīvoklī, jums jāiet 500 soļi, un jaunā, mazā, 5,6 m² virtuvē viss ir tuvu, jūs varat burtiski kaut ko sasniegt. Savukārt mazais dzīvokļu izmērs piespieda nozari ražot mazākas mēbeles. Tā parādījās īpaša mazu, kompaktu lietu estētika ar tipiskām ēkām.
Jums jāsaprot, ka padomju dzīves telpa bija izklāta ar neesošiem reģionālo saišu pavedieniem. Viņu organizācijas skaidrā loģika noteica padomju pilsētu plānošanas toni. Personas pārvietošana kosmosā, nepieciešamo pakalpojumu sniegšana, ērtības - tas ir padomju modernisma apmetnes projekta pamats.
Formā tieši atspoguļojās pašas racionalitātes idejas atspoguļojums. Mēs varam atzīmēt īpašo mehānismu mūsu gadu arhitektūrā. Šķiet, ka skaidru, loģisku plānu un stingra režģa ievērošana, it kā slimīga struktūras mīlestība, atklāj psiholoģisko sašaurināšanos, bet patiesībā tas ir neveiklu birokratizēto padomju iestāžu rezultāts. Rezultātā tas noveda pie apbrīnojamas vienmuļības: Hruščova dzīvojamo ēku pamatā bija globālas tipizācijas projekts. Tās ietvaros arhitektūra galvenokārt tika domāta kā vienojošs spēks, kas apvieno Padomju Savienības plašumus. Arhitektūra veido viendabīgu modernisma vidi, kas caur tēlniecību vai saukli tiek atzīmēta kā ideoloģiski pareiza. Bet mājokļu programmas galvenā ideja bija tieši universāla izlīdzināšana, vienotas dzīves kvalitātes nodrošināšana un vienotu vitālu labumu kopums milzīgas valsts neviendabīgajā teritorijā. Tā laika literatūrā estētika tiek izteikta tieši mājokļa vienmērīgumā un vienādībā visiem. Vienošanos nodrošinātajos mājokļa apstākļos atbalstīja tā pati kultūra, kas tika nocelta no augšas, kas tika pārraidīta caur tipiskiem kinoteātriem un kultūras namiem.
Brief Encyclopedia of Household, divu sējumu izdevums, kuru 1959. gadā izdeva Lielā padomju enciklopēdija ar 500 000 eksemplāru tirāžu, ir milzīgs visu to katalogu katalogs, ko var ražot vieglā rūpniecība: sākot no bērnu apģērba līdz priekšmetiem un interjera dizaina metodēm.. Tipiski dzīvokļi tika apvienoti ar tipiskām mēbelēm un tipiska modeļa tapetēm, un tika pieņemts, ka šajos identiskajos interjeros miljoniem padomju pilsoņu vienlaikus veic rīta vingrinājumus saskaņā ar diktora norādījumiem, kurus radio pārraidīja caur standarta radio kontaktligzdu. iepriekš uzstādīti dzīvokļos. Tiek publicētas tās pašas grāmatas par arhitektūru: 60. gadu beigās valdības aģentūru izstrādātajos projektu katalogos ir doti dažādi tipiski infrastruktūras objekti, kas izveidoti uz rūpniecības bāzes. No šiem komponentiem ir samontēts rajons un pat visa pilsēta - kā viens gatavs mehānisms.
Jauna arhitekta figūra parādījās pagājušā gadsimta sešdesmitajos gados reformētās iestādēs, piemēram, Būvniecības inženierzinātņu un arhitektūras akadēmijā, kas tika pārveidota no Arhitektūras akadēmijas (vienkārši) “atsegta” 1956. gadā. Jaunā akadēmija pastāvēja tikai līdz 1964. gadam, taču šajā salīdzinoši īsajā laikā arhitekts kā formas pazinējs un radītājs tika diskreditēts, un jaunais arhitekts, atbrīvots no "estētikas" un "greznojuma", tuvojās kopīgi strādājoša zinātnieka skaitlim. ar sociologiem.
Pētnieki bija aiz arhitektūras un inženieru komandas. Šī komanda tika veidota, lai apmierinātu iedzīvotāju vajadzības, izmantojot zinātnes un tehnoloģiju sasniegumus. Ir svarīgi uzsvērt, ka padomju cilvēks atkal tika nostādīts šīs jaunās sistēmas centrā: varas iestādes atkal paziņo par saikni starp humānismu un progresu, tomēr padomju sistēmas augstās birokrātijas dēļ abus interpretē ar ievērojama abstrakcijas pakāpe.
Padomju rajonu projektēšanas process arhitektiem nodrošināja unikālas iespējas īstenot funkcionālistiskus pilsētas telpas organizācijas principus - sākot no rasēšanas dēļa līdz tā pilnīgai ieviešanai gan reģionālās plānošanas, gan atsevišķu dzīvokļu līmenī. Tas ievērojami atšķīra mūsu dizainerus no vairuma Rietumu intelektuālo arhitektu, kuri galvenokārt rūpējās par arhitektūras koncepcijām.
50. gadu otrās puses modernistiskā arhitektūra atkāpjas no arhitektūrai kopumā raksturīgā darba ar formu un telpu. Tās jaunais skaistums slēpjas precīzā līdzsvara atrašanā, cenšoties atrast perfektu arhitektūras līdzekļu kombināciju ideālai dzīvei. Pēc tam, kad "pārmērības" tika atzītas par kaitīgām, izteiksmīgie līdzekļi tika vienkāršoti: tie ir betons, stikls, apstādījumi. Skaistule gulēja viņu pareizajā līdzsvarā. "Arhitekta uzdevums ir sakārtot ne tikai ēkas telpu, bet arī atvērto telpu starp ēkām," raksta 1960. gadu arhitekti. Pārdomāta šīs telpas organizācija, līdzsvars starp tās elementiem un pareizi izvietotajiem akcentiem - tas bija nepieciešams, lai pilsēta darbotos pareizi. Šajā paradigmā atsevišķu māju vairs nesaprot kā pēc būtības vērtīgu arhitektūras objektu, kļūstot par rajona daļu - "sociālo mašīnu", un pilsētas daļu - iepriekš noteiktu daļu kopumu. Tajā pašā laikā ir svarīgi atcerēties, ka pilsētai kā gatavai urbanistiskai vienībai bija kaut kas jāražo kā daļa no vissavienības rūpniecības sistēmas. Padomju projekts izceļas ar īpaša veida funkcionālismu - attieksmi pret cilvēkiem, "cilvēkresursiem" kā dabisku "pildvielu" rūpnīcām un rūpnīcām, kas strādā saskaņā ar ražošanas palielināšanas plānu.
Estētiski jauno rajonu sastāvu varētu veidot ar māju augstuma un to atrašanās vietas atšķirības palīdzību; parādoties rotējošiem blokiem tipisko detaļu katalogā, kļuva iespējams izgatavot izliektus apjomus. Bet tomēr mikrorajona estētisko nozīmi ir grūti saprast no zemes, pārvietojoties no mājas uz māju. Skaistums slēpās padomju dzīvojamo māju modernisma plānā, ko varēja novērtēt tikai skatoties no augšas - no lidmašīnas (kuru, protams, toreiz bija grūti realizēt) vai pēc modeļa. Sešdesmito gadu presē tika parādīti un apspriesti izkārtojumu, nevis uzbūvēto objektu fotoattēli, tie tika parādīti izstādēs augstām amatpersonām: dažreiz tas apmierināja arhitektu birokrātiskās ambīcijas. Par plaisu, kas pastāvēja starp uzbūvētajiem mikrorajoniem, tālu no paraugiem un to projektiem un izkārtojumiem, īpaši netika runāts.
"Vai arhitektūra spēs izveidot daudzveidīgu, unikālu apdzīvotas vietas estētisko telpu, vienlaikus saglabājot masveida būvniecības tehnisko standartu vienotību un vienkāršību?" - jautājumu uzdeva tā laika arhitekti. Tāpēc visi Maskavas mikrorajoni ir atšķirīgi, un, skatoties no putna lidojuma vai skatoties no Ostankino televīzijas torņa, tos nevar sajaukt ar nevienu Eiropas pilsētu ar visām padomju un Eiropas tehniskajām metodēm dzīvojamo ēku ražošanā. gadiem.
Septiņdesmito gadu vidū PSRS sāka skanēt sabiedrības kritika par masu attīstību. Populārās filmas ņirgājas par šīm tipiskajām apkaimēm, un kļūst par normu pārmest tām par vienmuļību. Filmā Likteņa ironija (1976) pirmo reizi plašākai sabiedrībai apzīmējums "bez sejas" tiek izmantots, lai apzīmētu jaunus mājokļus. "Tagad gandrīz katrai padomju pilsētai ir savi" putnu ķiršu koki "… Cilvēks nonāk jebkurā nepazīstamā pilsētā un jūtas tajā kā mājās … Tipiskas kāpnes ir krāsotas tipiskā patīkamā krāsā, tipiski dzīvokļi ir mēbelēti ar standarta mēbeles, "saka balss filmas sākumā.
Apmēram tajā pašā laikā beidzot tika realizēts modernisma pārveidojumu traumatiskais raksturs - pēc vairāku vērienīgu projektu īstenošanas (Novy Arbat Maskavā, Kaļiņingradas rekonstrukcija), kas iznīcināja vēsturisko pilsētvidi.
Kritika par veco ēku masveida nojaukšanu sāka skanēt, arī mākslinieku darbos. Iļjas Glazunovas darbā "Ieva" Novija Arbata siluets uz asiņaina saulrieta fona tiek interpretēts kā naidīgs krievu tautai un kultūrai. Šis uzskats par tipisku attīstību kā pretīgu parādību triumfēja 1980. gados.
Vēl viens mākslinieks, kurš cieši sekoja padomju urbanizācijas procesam, ir Mihails Roginskis. Uz totālas kritikas fona viņš bija viens no pirmajiem, kas mēģināja tajā atrast pozitīvu estētisko resursu. Viņš pats lielāko savas dzīves daļu pavadīja blokmāju rajonā - Horoševo-Mņevņiki. Roginska 1960. gadu gleznās attēlotas mazas strādnieku pilsētas ar tipiskām ēkām. “Man šīs taisnstūrveida identiskās mājas ar identisku logu ritmu, protams, ir abstrakcijas … Galu galā māju var uzskatīt par plakni, logus - uz četrstūriem. Tas ir, es darīju tik drosmīgu Mondriānismu, bet projicēju uz realitāti. Tā kā nereālisms ir kaut kas tāds, ko es nevarēju, es joprojām to nevaru izdarīt.
Papildus fasādēm Roginskis strādāja ar tipiskām krāsām, kurās tika krāsotas lievenis; viņa estētiku izceļ īpašais slaidums, ar kādu šie dzīvojamie projekti tika īstenoti. Glazunova un Roginska polārās pozīcijas parāda, kā notika tipisku mājokļu estētikas pieņemšana vai noraidīšana, kā tika izstrādātas estētiskās redzamības metodes. Pēcpadomju periodā laikmetīgā māksla arvien vairāk sāka atgriezties padomju atmiņā. Tātad, Dmitrijs Gutovs filmā "Lietotie" un citi viņa projekti piesaista padomju dizainu un dzīvokļu iekārtošanas metodes "Hruščovos".
Pēckara mājokļu projekta rezultātā izveidojās tipiska padomju pilsēta. Astoņdesmito gadu beigās apmēram 70% lielo pilsētu teritorijas aizņēma tipiskas ēkas. Tas bija rezultāts plašākajai būvniecības kampaņai pasaulē, kas risinājās PSRS; Padomju dzīvojamo māju celtniecība, šis sociālo mājokļu projekts, bija vispilnīgākais un masīvākais vēsturē. Bezmaksas katras ģimenes dzīvoklis ir šīs programmas galvenā utopija. Šie plāni netika pilnībā īstenoti: līdz 80. gadiem to izpilde kļuva arvien reālāka, un drīz šādi solījumi pilnībā izbeidzas. Neskatoties uz to, 20. gadsimta 50. - 80. gadu otrās puses dzīvojamie rajoni ir pēdējais cietais slānis bijušās PSRS teritorijas pilsētvides attīstībā: tas ir projekts, kuram postpadomju laiki nevarēja iebilst ar kaut ko pārliecinošāku.
Tagad pēckara masveida mājokļu celtniecība PSRS ir atzīta par nozīmīgu tehnoloģiju, plānošanas, urbānisma, kā arī sociālo ideju attīstības posmu, taču līdz šim nav veikti nopietni centieni tajā saskatīt arhitektūras īpašības un mācīties pieņemt to estētiski. Atliek cerēt, ka šādas starptautiskas nozīmes vēsturiskās parādības izpētē šāda plaisa tiks novērsta.
