Maskavas ilgi cietušais plāns, šķiet, ir mūžīgs klupšanas akmens krievu arhitektūras domai. Tās pastāvēšanas paradoksus krievu kultūrā atklāja atklāšana A. V. Ščuseva izstāde “Lielā Maskava. XX gadsimts”. Tas ir paredzēts konkursam par labāko Maskavas aglomerācijas attīstības projektu. Tas aizņem galveno, svinīgo muzeja svītu.
Pati izstāde ir ļoti informatīva un interesanta. Tas dod iespēju iepazīties ar lielu iepriekš neredzētu dokumentu (zīmējumu, modeļu, skicju) korpusu par galvaspilsētas rekonstrukcijas projektiem no divdesmitajiem gadiem līdz starptautiskā modernisma periodam 60. un 70. gados. Tomēr materiāla izklāsta stils korelē ar mūsu mūžīgo problēmu - plaisu komunikācijā starp arhitektūras teoriju un praksi, ideju un tās publisko apspriešanu starp sapņainajiem pilsētas vadītājiem, viņu galma arhitektiem un vienkāršajiem cilvēkiem, kuriem vai nu netiek jautāts dzimtenes nākotni, vai arī viņiem nav dota iespēja kaut ko darīt. -vai izdomājiet to. Tā kā viņi pat nemēģina pielāgot shēmas, formulas un plānus, tulko tos saprotamā valodā parastajiem mirstīgajiem. Viņi nevēlas palīdzēt saprast, ka vārdu "mazgāšana" lieto ne tikai ar frāzi "netīrā nauda", bet dažreiz arī attiecībā uz arhitektūras rasējumiem. Lai gan, protams, mūsu būvniecības prakses gadījumā "mazgāšana" bieži ir ambivalenta.
Es atceros sašutumu, kas uzliesmoja sabiedrībā sakarā ar to, ka Maskavas plāns, kas tika iesniegts "vēlā Lužkova laikā", amatpersonas neuztraucās cilvēciski pasniegt cilvēkiem. Un šķiet, ka viņiem tika pasniegts fakts. Varas iestādes izvēlas šo "dialoga" metodi attiecībā uz pilsētas turpmāko attīstību arī tagad. Un Arhitektūras muzejs ir kļuvis par godīgu šīs savstarpējās nesaprašanas spoguli. Izstādē pilnīgi trūkst tā sauktā kosmosa virziena, tās organizēšanas, balstoties uz noteiktiem sižetiem, vizuāliem mānekļiem, uz stimula, lai ieinteresētu skatītāju. Izskaidrojumu attiecībā uz dažādām galvaspilsētas plānu versijām (sākot no Ščuseva "Jaunās Maskavas" līdz 1960. - 1970. gadu atsevišķu mikrorajonu un kultūras kompleksu uzlabošanas plāniem) ir maz. Daži projekti nav komentēti. Arī infografika, video materiāli ir ļoti reti. Kataloga nav. Tas viss rada šķērsli saziņai ar patiesi unikālu un, starp citu, ļoti iespaidīgu materiālu, kas jums vienkārši jāpiesaista.
Daudzi snobi no arhitektūras līdz smiltīm kritizēja Le Corbusier monogrāfisko izstādi, kas tika atvērta vienlaikus ar "Lielo Maskavu" A. V. Ščusevs. Tāpat kā viss sabruka sīkumos, no kuriem viļņojas tikai acīs. Izstādes apskate ir līdzīga klaiņošanai pa labirintu. Nav idejas no gala līdz galam … Utt Tomēr ekspozīcija, ko sarīkojis AVC Labdarības fonds, kuru sastādīja Žans Luijs Koens un kuru veidoja dizainere Natālija Krinjē, izskatās ļoti aizraujoša un, no vārda nebaidos, skaista. Ar interesantu telpas plastiku, kas sakārtota ar stingru ģeometrisko moduļu palīdzību, pēc tam ar noteiktu organisko formu palīdzību: skulptūras ekspozīcijai - spirālveida pjedestāls. Un visa ekspozīcija ir visizdevīgākā uztverei un vismazāk zināma pat sagatavotajam krievu Korkorzjē tēlotājas mākslas skatītājam. Tas neuzkrītoši ievieš viņa idejas pasaulē, palīdz realizēt viņa radošās apziņas struktūru. Un MUAR valodā Maskavas plānu vēsture ir palikusi "filma ne visiem". Precīzāk, izstāde nav paredzēta visiem. Par šauru speciālistu loku.
Starp citu, ir viena tēma, kas vieno abas izstādes - MUAR un Puškina muzejā. Šī ir tēma Maskavas plānam, ko Le Korbjērs ierosināja 20. gadsimta 20. gadu beigās un 1933. gadā iesniedza profesionālai tiesai. Tas, ko Arkhavantgarda pionieris vēlējās darīt ar Maskavu, šokēja pat padomju arhitektūras revolucionārus. Tāpat kā Parīzes rekonstrukcijas plānā, tam vajadzēja nokasīt gandrīz visu (atstājot tikai Kremli un Kitai-Gorodu), uzstādīt caurspīdīgu debesskrāpju ģeometriskos aisbergus, kas orientēti pa ziemeļu-dienvidu asi uz notīrītā tilta galvas un plaši. apkārt, jāstāda ceļi, lielceļi un milzīgi dārzi. Tagad šis meistara priekšlikums tiek uztverts kā ārkārtīgi netaktisks un melīgs. Tomēr jaunajām pilsētām labs un atbilstošs tēls līdz šai dienai ir tas, kā justies brīvi, sākt visu no nulles un saglabāt līdzsvaru starp ekoloģiju un ekonomiku, nepieciešamību vēdināt milzīgas automašīnu plūsmas un cilvēkus ar tīru gaisu un vieglu satiksmi. Abās izstādēs ir Korbusier zīmējumi, kas glabājas MUAR - abstrakcijas šedevri - enerģisks, nervozs rokraksts, ar kuru viņš pavadīja savas 1928. gada lekcijas, kad viņa Maskavas plāna idejas vēl tikai nobrieda.
