Šī gada tēma - "nākotnes pilsētas" - Meuse nav jauna. Jau septiņus gadus viņš ir Delftas Tehnoloģiskās universitātes Pilsētas departamenta un MVRDV izveidotā pētījumu centra The Why Factory (T? F) vadītājs. T? F studenti visaptveroši pēta pilsētu nākotni un katra gada beigās publicē futuroloģisko projektu kolekcijas.
Māsas prezentācijas nosaukums bija "Ekstrēma pasaule: šī gada projekts". Viņš parādīja studentiem Strelka, kuru 2012. gadā atbrīvoja T? F.
City Shock, desmit projektu kolekcija par ekstrēmām tendencēm, kas varētu ietekmēt Holandes ainavu no 2018. līdz 2047. gadam. Projektu žanru var raksturot kā “pilsētas dokumentālās filmas”. Tendences ir izdomātas, un projekti tiek prezentēti publikāciju veidā no nākotnes laikrakstiem: semināri jaunu pilsētu ainavu vizualizēšanai kopā ar aprakstu par šo tendenču sekām Nīderlandes pilsētu telpiskajai organizācijai un pilsētas dzīvesveidam. viņu iedzīvotāji. Piemēram, mēs visi esam pieraduši pie domas, ka Arktikas un Antarktikas kūstošā ledus dēļ pasaules okeāna līmenis paaugstinās, un daudzas piekrastes pilsētas ar to nebūs apmierinātas. Un lietā City Shock, gluži pretēji, tiek apsvērts pasaules okeāna līmeņa pazemināšanās scenārijs. Kas tad notiks ar Amsterdamu, Venēciju un citām pilsētām uz ūdens?
Kolekcijā ir arī projekti par nākotnes pilsētas transportu - un daudz ko citu par to. Streļkas studenti darīs kaut ko līdzīgu. Viņiem turpmākai izpētei un attīstībai būs jāidentificē 13 globālās tendences dažādās jomās - sākot no demogrāfijas un transporta līdz IT un pilsētplānošanai, kas ir tieši saistītas ar Krievijas realitāti. Vini Maas atzīmēja, ka arhitektūra ir pārāk lēna, lai reaģētu uz izmaiņām sabiedrībā un jaunās nozarēs, un mudināja studentus paātrināties. Viņi paātrinājās vārda tiešajā nozīmē - viņi sāka noteikt tendences tūlīt pēc prezentācijas beigām.
Tas, ka studenti visi kopā diezgan patstāvīgi izvēlas pētāmās tendences, ir viena no šī mācību gada atšķirībām Strelkā no iepriekšējās prakses, kad tēmu un pieeju tai noteica studiju vadītāji. Bet studenti nemaz netiek atstāti pie sevis: papildus kuratoram izglītības procesu vadīs institūta pilna laika pasniedzēji, kas šogad parādījušies - Daša Paramonova, Kuba Snopeka, Brendans Makgretriks un Nikolass Mūrs. Paramonova un Snopeks (2010./2011. Gada Strelka absolventi) un Makgretriks (projekta Strelka Knowledge direktors) institūtā strādā vairākus gadus, bet Mūrs, kurš absolvējis pagājušo gadu, tikko pievienojās komandai. Tomēr viņam ir atbilstoša pieredze - pirms iestāšanās Strelkā viņš Rodas salas dizaina skolā pasniedza arhitektūru un dizainu. Pēc Nikolaja domām, šī gada tēma viņam ir interesanta, jo ir iespēja izprast tikai topošos cilvēka darbības veidus (piemēram, terraformēšanu) un to ietekmi uz mūsu planētu. Viņaprāt, globālo tendenču izpēte ir ļoti svarīga nodarbošanās, jo tā ļauj prognozēt jaunus dizaina nosacījumus un iespējas. Starp citu, šī gada tēmas specifikas dēļ, kas projektu izstrādē prasa telpisku domāšanu, Strelka kursam ir pieņēmusi darbā 26 arhitektus un urbānistus - vairāk nekā jebkad agrāk. Vēl 16 studenti ir žurnālistikas, dizaina, kultūras un mākslas, socioloģijas, politikas zinātnes, mārketinga, antropoloģijas un IT speciālisti.
Ievada prezentācija radīja dažus Archi.ru jautājumus, uz kuriem mēs lūdzām atbildēt Anastasijai Smirnovai.
Kāpēc šī gada tēma ir globālo tendenču un nākotnes pilsētu izpēte? Vai reālā pasaulē arvien vairāk jūtama nestabilitāte - politiskā, ekonomiskā, vides, sociālā? Vai vēlaties ieaudzināt studentos kaut kādu atbildību par nākotni? Vai arī tas ir saistīts ar faktu, ka šogad par programmas kuratoru kļuva Vinnijs Maass, kurš šo tēmu jau ir pētījis kopā ar saviem studentiem Delftā?
- Domāt par nākotni ir šausmīgi grūti. Šķiet, ka mēs visi esam par viņu - tālu un ne pārāk - pastāvīgi domājam. Tomēr atšķirībā no pagātnes, kas ir daudzdimensionāla, nelineāra, neiespējami daudzveidīga, tai nav gala un malas, nākotne ir laiks, ko galvenokārt raksturo stereotipi. Acīmredzot pietiekama materiāla trūkuma dēļ pārdomām un arī ņemot vērā skumjo faktu, ka kaut kur tur miglainā perspektīvā novērotāja nāve vienmēr draud.
Ir vesela galerija klišeju - gan vizuālu, gan ne tikai -, un mēs visi pie tām ķeramies: ir vērts, piemēram, teikt “nākotnes pilsēta”, un tieši acu priekšā dažas daudzpakāpju struktūras sāk krāties, lidojoši transportlīdzekļi un radības kaut ko cieši pieguļošu un racionalizētu. Vai tas ir interesanti? Šādu futuro memu izpēte ir iekļauta mūsu plānos, taču es gribētu mēģināt izveidot konkrētāku, cilvēciskāku, detalizētāku, smaržīgāku, taustāmāku nākotni. Viena no labi pazīstamām metodēm - tehnika literatūrā un retorikā, ko sauc par "hiperbolu" - apzināti pārspīlē visu, noved to līdz noteiktai galējībai, maksimāli palielinot izteiksmīgumu - tas faktiski palīdz domāt un izdomāt uz robežas viņu spējām.
Turklāt dizains parasti ir diezgan efektīvs veids, kā prognozēt nākotni. Lūk, šajā mācību gadā mēs atzīmējam divu mākslas projektu jubilejas uzreiz - 100 gadus kopš pirmā krievu futūrisma žurnāla (1914) iznākšanas un Kazimira Malēviča “Melnā laukuma” (1915) simtgadi. Mēs joprojām izjūtam šo divu projektu sekas, lai gan, iespējams, šī avangarda enerģija sāk izžūt un aizstāj kaut ko principiāli jaunu.
Un Vinnijs Māss - jā, mēs viņu uzaicinājām tieši tāpēc, ka viņš ir rets mūsdienu arhitekts, kuru patiešām sirsnīgi interesē futuroloģija. Tiesa, viņš nekad nav strādājis ar šādām daudznozaru komandām, viņam Strelka pieredze ir jauna un, manuprāt, prasa īpašas pūles. Kas ir brīnišķīgi …
Kādu rezultātu jūs vēlaties iegūt? Nopietns jauno tendenču pētījums un attiecīgi vairāk vai mazāk reālistiski projekti? Vai arī esat gatavs redzēt visdrošākās fantāzijas, kuras šodien, iespējams, uztvers kā kaut ko pārpasaulīgu, neiespējamu un tāpēc bezjēdzīgu?
“Strelka mēs nodarbojamies ar tā saukto uz pētniecību balstītu dizainu - uz pētījumiem balstītu dizainu. Izmantojot šo pieeju, dizains vārda visplašākajā nozīmē rodas, labi izprotot situāciju jebkurā jomā, pie kuras strādājat. Jūs varat pats apkopot un analizēt datus vai, ja jums nav laika, atrast pareizos ekspertus. Tāpēc atbilde ir šāda: mūs interesē tikai tās pārpasaulīgās fantāzijas, kuru pamatā būs nopietns esošo tendenču un tendenču pētījums. Esmu pārliecināts, ka šajā gadījumā fantāzijas nebūs bezjēdzīgas. Un mēs arī gaidām nepanesami spēcīgus vizuālos attēlus - bez klišejām.
Šogad institūtā ir parādījušies pilnas slodzes skolotāji. Viņi saka, ka tā bija viena no iepriekšējo gadu studentu vēlmēm - būt “mentoram”, pie kura vienmēr var vērsties. Vai tas tiešām ir izskaidrojums, vai aiz pilnas slodzes skolotāju parādīšanās slēpjas kas cits?
- Tas patiešām palīdz studentiem. No otras puses, ir noteikts skaits docētāju un institūta absolventu, kuri labi saprot Strelka metodi, nodarbojas ar šāda veida dizainu un var skaidri izskaidrot, kā tas tiek darīts. Ir svarīgi, lai mēs visi būtu līdzīgi domājoši cilvēki. Piemēram, Paramonova, Snopeka, Mūra ir mani bijušie studenti un pašreizējie kolēģi. Brendanu Makgretriku es pazīstu daudzus gadus no sava darba OMA / AMO un reiz uzaicināju viņu mācīt Izglītības studijā. Mūsu diskusijā ir daudz kopīgu tēmu un projektu, mums ir kopīgs dzinulis. Un mums vairs nav vajadzīgs liels skaits speciālistu no ārpuses, jo kopā mēs izdomājam un pārbaudām uz sevis noteiktu multidisciplināras izglītības veidu - kas nav nekur citur. Tāpēc jā - tas ir daudz vairāk nekā tikai skolotāju personāls.
Šogad kursā būs daudz mazāk uzaicināto speciālistu lekciju un studentu patstāvīgāks darbs. Turklāt paši studenti nāks klajā ar vispārējās lielās tēmas apakštēmu un tās interpretāciju, atšķirībā no iepriekšējās diezgan “diktatoriskās” prakses, kad visu noteica studijas vadītājs. Kāpēc Strelka nolēma virzīties šajā virzienā?
- Mēs neticam diktatūrai. Mēs ticam patstāvīgam darbam, kad jebkurā brīdī students - jā, uz brīdi aizmirsīsim par studentiem - jebkurš dizainers saprot, ko un kāpēc dara. Mēs jau esam izmēģinājuši stāstu ar studijām, tas darbojas, taču ar šādu hierarhiju atbildība - par tēmas kvalitāti un tēmas izvēli, par bikšu kvalitāti, par gala rezultātu - vienmēr gulstas uz galvas. Un šī ir saprotama, sāpīgi pazīstama shēma. Mēs vēlamies, lai katra projekta komanda būtu atbildīga par saražoto vampuku. Un institūts var palīdzēt ar labiem padomiem, ļaunu un godīgu kritiku, eksperti - daudzos veidos. Turklāt mums ir trīs mēnešu ievadkurss, kura laikā studenti, tāpat kā astronauti, iziet apmācības lidojumu sēriju. Tas ir, ne uzreiz - atklātā telpā. Paskatīsimies, kas notiks - risks ir liels.
Vai Streļka izjūt sarežģīto, ja ne marasmisko, sociālpolitisko un ekonomisko fonu, kāds mūsdienās pastāv Krievijā? Kā tas ietekmē (ja tas ietekmē) institūta izglītības aktivitātes?
- Tas nav fons, tā ir mūsu ikdiena. Un mēs Strelkā vienmēr esam sapratuši, ka, pētot absurdo un paradoksālo Krievijas realitāti, mēs paši studējam. Tajā pašā laikā Strelkai ir unikāla pozīcija dizaina jomā: mēs varam redzēt, ka Krievija ir daļa no daudzveidīgas pasaules un vienmēr paliks ar to, neskatoties uz visādām mistiskām nacionālajām iezīmēm. Šogad mēs apzināti nolēmām tikt galā ar nākotnes tendencēm, jo ir daudz liela mēroga problēmu, kuras neviena valsts atsevišķi nevar atrisināt. Tā ir realitāte, kuru neviens nevar atsaukt. Mēs ceram, ka mūsu mācību projekti to skaidri ilustrēs.
