Art Deco Frenka Loida Raita 1910. – 1920. Gadu Darbos

2024 Autors: David Durham | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 02:40

Lielais amerikāņu arhitekts Frenks Loids Raits dzimis 1867. gada 8. jūnijā. Viņa stila slava jau sen ir pārspējusi zinātnisko publikāciju klāstu un pat Krievijā ir izaugusi par īstu tautas mīlestību pret "māju Raita stilā". Kurš gan nav redzējis vai pat projektējis šāda stila savrupmājas netālu no Maskavas? Tomēr gandrīz neviens no mums nav redzējis šīs viņa mājas dabā. Visi no tiem, kas izkaisīti kilometru attālumā no Čikāgas centra un ir izdzīvojuši gadsimtu kopš to uzcelšanas, veido ēku loku, ko vieno šī izcilā meistara griba, kuram burtiski izdevās izveidot savu radikālo stilu no nulles. Un no Raita biogrāfijas šķiet, ka tiek norakstīts novatoriskā arhitekta ikoniskais tēls, kurš zīmē visu, sākot no durvju roktura līdz debesskrāpim. Tomēr vai Raita arhitektūras karjera bija laimīga?

Uzbūvējis kopumā vairāk nekā 350 savrupmājas, Raits atradās iespiests sava žanra - lauku mājas, brīvi izplatītas pa visu teritoriju, vienlaikus "zemē iesakņojušās" un citpasaulīgas, levitējošas, ietvaros. Kā šķiet, Raita mājas vienmēr ir veidotas ar zemām grīdām ar stipri paceltām karnīzēm, glīti krāsotām retām detaļām un izsmalcinātiem vitrāžiem. Bet kas tas bija, greznības vai ekonomikas izpausme? Tā kā 19. gadsimta 30. un 30. gados Ņujorkā un Čikāgā būvēja desmitiem bagātīgi dekorētu daudzstāvu namu, tas, visticamāk, ir otrais.

Šīs mūsdienās pazīstamās kā "mājas Raita stilā", šīs savrupmājas lielā mērā diktēja japāņu kultūra, kuras iepazīšana notika pasaules izstādē Čikāgā (1893). Tieši Japānas paviljons, kas tika izpildīts tradicionālā stilā, pārsteidza jaunā arhitekta iztēli - gan ar stingru formu ģeometriju, gan ar kontrastējošu krāsu kombināciju. Raits redzēja šajā nevis eksotiskajā, bet nākotnes stilā. [1] Nesaņemot klasisko arhitektūras izglītību, Raits vispirms strādāja Luija Salivana studijā. Tomēr šo divu ģēniju kontakts - Salivana figūra ir pelnījusi atsevišķu stāstu - deva dzirksti. Viņi nevarēja strādāt kopā, viens dzimis ar kompasu rokā, otrs ar kvadrātu. Viss, ko Salivans bija izliekis līkumaini, Raits izrādījās taisnleņķa [2]. Un tāpēc, sākot ar Vinslova mājām Oak Parkā (1893), Raits meklē ceļu uz neatkarīgu arhitektūras darbu. [3]

Uzsvērsim, ka 1900. gados Raits lika pamatus gan avangardam, gan art deco. Patiesībā viņa "skolotāju" Salivanu var uzskatīt par Art Deco pionieri.

[4] Abi, tik atšķirīgi, kļuva par šī jaunā stila pamatlicējiem. Tikai pēc daudziem gadiem amerikāņu arhitekti beidzot "redzēs" un novērtēs Salivana un Raita darbu revolucionāro skaistumu un jauninājumus. [5] Čikāgas attālā nomale un mazās kaimiņu pilsētas tagad ir pazīstamas tikai ar šīm ēkām. Čikāgā šo rindu autoram paveicās redzēt tikai divas izcilā meistara ēkas - slaveno Robija māju (1908) un monumentālo Vienības templi (1906), ko Raits uzcēla Oak parkā. Bet pat ar to bija pietiekami, lai novērtētu šīs sarežģītās, novatoriskās mākslas spēcīgo spēku.

Robie House, pieticīga savrupmāja, ir kļuvusi par slavenāko amerikāņu avangarda un t.s. "Prairie stils".

[6] Tomēr tas ir kļuvis par visdažādāko estētisko ideju apvienojumu - tā interjers ir kļuvis par orientālisma iemiesojumu, un horizontālās karnīzes, šķiet, jau paredz ēteriskās estētiku, kas ir viena no arhitektūras un dizaina tendencēm. 20. un 30. gadi. Reti Čikāgas meistara stila atdarinājums PSRS bija Sokolniki metro stacijas vestibils (1935). Par to liecina vispārējās proporcijas un vienkāršotie profili, kā arī logi un cokoli, kas kronēti ar raksturīgām vāzēm. Raita netiešā ietekme ir jūtama E. Mendelsona un O. Pereta darbos. [7] Ņemiet vērā, ka arhitektūrā "rievotā stila" un racionalizācijas piemēri parādās 10-20 gadus agrāk nekā līdzīgas formas automobiļu projektēšanā.

Visievērojamākā Wright stila ietekme uz Amsterdamas skolas arhitektūras veidošanos.

[8] Rātsnams Hilversumā (V. Dudok, 1928), šķiet, ir lielākais Eiropas avangarda piemērs, taču tā formas gandrīz burtiski atsaucas uz Čikāgas avotu. Hilversumā skatītājam tiek parādīts Robija nama attēls, kas palielināts līdz rātsnama izmēram, saglabājot visas prototipa detaļas - monumentālos logu pjedestālus, horizontālās karnīzes un rūtainās padziļināto logu sloksnes. Zemē ieaugušās savrupmājas skurstenis ir pārvērties par zvanu torni, kas lidinās virs ūdenskrātuves.

Vienības tempļa arhitektūrā ir acīmredzama Raita aizraušanās ar japāņu kultūru (it īpaši, tāpat kā Robi namā, interjerā), un meistara atklājums par jaunām stilistiskām formām - Art Deco fantāzijas ģeometrizāciju un avangarda abstrakciju..

[9] Turklāt šīs baznīcas plastika apvieno gan neoarhaiskus, acteku, gan tehnokrātiskus, mašīntēlus. Vienotības templis ir retākais, realizētais piemērs no veselas Wright projektu sērijas, kas izveidots agrīnās Art Deco formās 1900.-10. Bet pat šis viens piemineklis par tā radītāju runā kā par lielu meistaru, kurš bruģēja jaunu ceļu, pa kuru varēja spert visus jaunos soļus.

Laiks no 1910. līdz 1920. gadiem kļuva par arhitektūras jauninājumu apmaiņas laikmetu Eiropai un Amerikas Savienotajām Valstīm, un pēc 1925. gada izstādes Parīzē jaunā stila mode Art Deco pilnībā pārņems Amerikas pilsētas. Tomēr jau 1910. gadā Berlīnē tika izdots F. L. Wright projektu un ēku divu sējumu izdevums, un tas būtiski ietekmēja avangarda un art deco attīstību Eiropā. Vienotības templis atbildēja, būvējot Amsterdamā un atkārtojot tā formas, ēkas - sinagogu (G. Elte, 1927) un Jeruzalemes baznīcu (FB Jantsen, 1929).

Agrīnā Art Deco estētikā F. L. Raits bija gatavs radīt ne tikai savrupmājas. Viens no pirmajiem "rievotā stila" piemēriem varēja būt Zvanu ēka, kas paredzēta Sanfrancisko 1912. gadā. Čikāgas Nacionālā dzīvības apdrošināšanas ēka (1924) kļuva par meistara šedevru. Tomēr arhitektu un pasūtītāju kopiena šajos gados meistaru faktiski noraidīja. Raits netika uztverts kā arhitekts, kas piemērots daudzstāvu ēkām. Un tas notiek 20. gadsimta 20. gados, tas ir, daudzstāvu ēku masveida celtniecības un to stila - Art Deco - uzplaukuma gados.

Šajos gados Raits strādāja Japānā un pēc tam Losandželosā, kur uzcēla lielisku privātu villu un savrupmāju sēriju. [10] Tie ir Hollyhock House (1919-1922), Millard House (1923), Storer House (1923), Freeman House (1923), Ennis House (1924), kas būvēti no betona tā sauktajā arhitektūrā. "Tekstila bloki". [11] Un viņu plastika iemiesoja neoarhaisku un tehnokrātisku motīvu paradoksālu sintēzi, taču tas šeit deva visspēcīgāko māksliniecisko rezultātu. Tādējādi F. L. Raita stila attīstība 1910. un 1920. gados sastāvēja no arhitektūras dekorēšanas sarežģītības un pieejas Art Deco estētikai.

Raita darbs bija ārkārtīgi daudzveidīgs, tā bija secīga virzība no viena jēdziena uz otru - no "prēriju stila" līdz "tekstila blokiem" un "jusoniešu mājām" [12]. Tomēr, ja 1900.-10. Gadu mijā meistara darbi tiešām bija priekšā savam laikam - gan arhitektūras grafikā, gan plastikā un sējumu kompozīcijā, tad 20. un 30. gadu mijā, kad Art Deco arhitektūra sasniedza ziedu laikus, Raits nebija pieprasīts. [13] Turklāt, ja 1910. – 1920. Gadu mijā meistara darbos var pamanīt zināmu viņa savrupmāju fantāzijas ģeometrizētās plastikas saplūšanu ar atklātu neoarhisko, Mezoamerikāņu stilizāciju, Eiropā un PSRS avanta estētiku -garde jau parādās. [14] Un 20. un 30. gados. Paradoksālā kārtā Raita arhitektūra izrādījās vairs neatbilstoša ne klasikā uzceltās galvaspilsētās - Vašingtonā un Maskavā, ne VKHUTEMAS un Bauhaus radošajās laboratorijās. [15]

Radikālākais žests Raita darbā 20. un 30. gados bija slavenais Māja virs ūdenskrituma (1936). Tas, pēc meistara vārdiem, bija tā saukto paraugs. "Organiskā arhitektūra". [16] Šāda terminoloģija vispirms var nedaudz sajaukt galdu, jo māju virs ūdenskrituma dzelzsbetona konsoles mitrumā piesātinātajā Pensilvānijas mežā ir tikpat “organiskas” kā neoklasicisma portikas. Tomēr "organiskās arhitektūras", "organiskās arhitektūras" F. L. Raita principi bija Luija Salivana (1856-1924) ideju attīstība, viņa tēze "Forma seko funkcijai". Neskatoties uz pretrunām, Raits saglabāja pastāvīgu cieņu pret savu vecāko kolēģi, nosaucot viņu par "Lēberu Meisteru", "Cienījamo skolotāju" [17].

Māja virs ūdenskrituma kļuva par avangarda abstrakcijas manifestu. Šo objektu nav redzējuši daudzi cilvēki, kas bijuši Amerikas Savienotajās Valstīs. [18] Simtiem jūdžu attālumā no Ņujorkas un Čikāgas un pazudis mežā netālu no Pitsburgas, tas joprojām ir viens no Raita nepieejamākajiem un pārliecinošākajiem mantojuma mīļotājiem. Tomēr šis piemineklis, kas izveidots 30. gadu otrajā pusē, tas ir, gadus pēc padomju avangarda ziedu laikiem, šķiet, ir novēlota atbilde uz Eiropas un PSRS jauninājumiem. [19]

Saskaņā ar apbrīnojamo vēstures simetriju, amerikāņu arhitekts Frenks Loids Raits (1867-1959) un padomju arhitekts I. V. Žoltovskis (1867-1959) gāja savu ceļu tajos pašos gados. [20] Tik atšķirīgs - Žoltovskis, kurš vairāk nekā 30 gadus strādāja valsts labā un Maskavā īstenoja duci neorenesanses ēku, un Wright, novators, kurš strādāja tikai privāta klienta labā. Šķiet, ka šajā paralēlē nav nekā kopīga, izņemot skaitļu, dzimšanas un nāves datumu līdzību. Tomēr tas tiek uzskatīts par raksturīgu divu radošo stratēģiju ilustrāciju - vieni veido valodu, citi prasmīgi runā. V. A. Mocarts dzimis, lai radītu jaunu harmoniju, S. T. Rihters - lai veiktu šo harmoniju. Frenka Loida Raita darbs mums izcili parāda pirmā principa triumfu. Materiāls sagatavots vietnēm Archi.ru un Isolationmag.ru

[1] 1905. gadā Raits devās ceļojumā uz Japānu (pirmais no sērijām) un sāka kolekcionēt japāņu izdrukas. 1919.-23. Gadā viņš projektēja viesnīcu Imperial (nav saglabājies) un T. Yamamura (1918.-1924.) Villu Tokijā.

[2] Arhitektūras birojs Adler & Sullivan 1880. un 1890. gadu mijā bija starp pirmajiem debesskrāpju būvniecības līderiem. Tomēr Dunkmāra Adlera un Luija Salivana sadarbību pārtrauca biržu sabrukums 1893. gadā un no tā izrietošā ekonomiskā depresija. Tajā pašā gadā F. L. Raits pameta firmu. Oficiālais Raita atlaišanas iemesls bija darbs pie privātiem pasūtījumiem. Pēc šķiršanās Salivans un Raits nerunāja 12 gadus.

[3] 1893. gadā Raits sāka savu neatkarīgo arhitektūras praksi. Savai mājai, kas iepriekš tika uzcelta Oak Park (1889), viņš pievienoja darbnīcu.

[4] Ņemiet vērā, ka Salivana darbs “Formai ir jāatbilst funkcijai” skolotājs un students saprata ļoti dažādi. Salivans saprotams ar "atbilstību" ārkārtīgi sarežģītām floristiskām plastmasām, Raits - fantastiski ģeometrizēts, vienkāršots dekors un pat taupība.

[5] Ņemiet vērā, ka 20. un 30. gadu Art Deco arhitektus jau aizrāva ideja par arhaisku motīvu autentisku atveidošanu. Tajā pašā laikā viņi pieņēma un bija gatavi pielietot Raita fantāzijas ģeometrizācijas paņēmienus.

[6] Saskaņā ar projektu galvenais stāvs bija otrais (ar viesistabu un ēdamistabu). Tas kļuva par klienta Frederika Robija izvirzītā uzdevuma īstenošanu - “redzēt savus kaimiņus bez redzamības”.

[7] Trīsdesmito gadu vidū uzbūvētais universālveikals Danilovsky (GK Oltarzhevsky, 1936) kļuva par vienu no interesantākajiem un spilgtākajiem racionalizētā stila piemēriem Maskavā, un tajā pašā laikā tā bija atbilde uz Sūnu māju. Berlīne, 1923. gads. Grandiozā Tautas zemes komisariāta ēka (AV Ščusevs, 1933), kas veidota ar horizontālām karnīzēm un rāmjiem, bija atbilde gan E. Mendelsonam (Shocken universālveikals Štutgartē, 1928, nav saglabāts), gan Dž. Terragny (Novokomuma māja Komo, 1928).

[8] Plašāku informāciju par Amsterdamas agrīno Art Deco skatiet autora rakstā

[9] Larkina ēka Bufalo (1904, nav saglabāta), Boka māja Milvokī (1916) un Hollyhoka māja Losandželosā (1919-1922) tika projektēta līdzīgā stilā.

[10] Pirms šiem notikumiem arhitekta liktenī notika neatgriezeniska traģēdija. 1914. gada 15. augustā J. Karltons, kurš strādāja pie Raita par kalpu, nodedzina Villa Taliesin un nogalina visus darbnīcas darbiniekus un mājsaimniecības locekļus, ieskaitot meistara mīļoto Martu Borthwick-Chini. Tajā dienā Raits bija Čikāgā, lai strādātu.

[11] Pirmie objekti ar t.s. tekstila bloki bija Midway Gardens (Čikāga, 1914. gads, nav saglabāts) un A. D. German noliktavas (Richland Center, 1915).

[12] Raits centās atrast jaunus iedvesmas avotus un arhitektūras paņēmienus, "pat neatdarinot sevi". 30. gados Raits radīja jaunu savrupmāju koncepciju - tā saukto. "Usonian houses", kura nosaukums cēlies no USONA, saīsinājums no Ziemeļamerikas Savienotajām Valstīm (kā Amerikas Savienotās Valstis sauca 19. gadsimtā).

[13] Ņemiet vērā, ka viņu darbu panākumi, kas publicēti t.s. E. Wasmuta (1910) portfelis, Raits bija daudz parādā sava līdzstrādnieka Mariona Mahoneja grafiskajai manierei, kura, domājams, sagatavoja vairāk nekā pusi lapu. Tomēr 1914. gadā Mariona devās uz Austrāliju, kur viņas vīrs Valters Grifins uzvarēja jaunās galvaspilsētas - Kanberas projekta konkursā. [14] Raits nevēlējās šķirties no sava stila dekoratīvajiem līdzekļiem un tāpēc nevarēja samierināties ar 20. gadsimta 20. gadu avangarda arhitektūras purismu. "Mājas nedrīkst būt kastes, kas mirdz saulē," sacīja Raits. Skat. Goldšteins, A. F. Frenks Loids Raits. - Maskava, 1973. - 38., 50., 54. lpp

[15] Ņemiet vērā, ka šajos gados Raita ambīcijas nevar saukt par pieticīgām. "Es ne tikai pilnībā domāju būt lielākais dzīvojošais arhitekts, bet arī lielākais, kurš jebkad dzīvos. Jā, es domāju būt visu laiku izcilākais arhitekts,”Raits paziņoja 1930. gadā. Skat. Hite W. L. "Frank Lloyd Wright - arhitekts un cilvēks visiem laikiem", 2003. - P. 269 [16] Pēc A. F. Goldšteina domām, "organiskās arhitektūras" tulkojums precīzāk pārraida Wright ideju, izslēdzot biomorfās, augu konotācijas. un uzsverot racionālo principu. Vairāk par termina semantiku skat. A. F. Goldšteins, Frenks Loids Raits. - Maskava, 1973. - P. 131 un Haits V. L. "Frenks Loids Raits - arhitekts un cilvēks uz visiem laikiem", 2003. - P. 269-270 [17] Intervija ar F. L. Raitu (1953), sk. Https: / /www.youtube.com/watch?v=W8EABJrMplY&t=778s [18] Arhitekta Mihaila Lina fotoreportāžu skatiet https://carmelist.livejournal.com/229906.html [19] 1937. gadā Raits tika uzaicināts uz 1. kongresu. padomju arhitektu un apmeklēja PSRS. [20] F. L. Raits savulaik norādīja, ka viņa dzimšanas gads ir 1869. gads (gads, kad viņa māsa Marija Džeina faktiski piedzima). Viņš vēlējās parādīties jaunāks, lai vēl vairāk ieskaidrotu sarunu biedru, cik agri viņš sāka savu neatkarīgo arhitektūras praksi. Faktiski Raits pameta Salivanu un sāka strādāt savā darbnīcā Oak parkā 1893. gadā, kad viņam bija apmēram 26 gadi.

Bibliogrāfija

1. Goldšteins A. F. Frenks Loids Raits. - Maskava, 1973. gads.
2. Ikonnikov A. V. divdesmitā gadsimta arhitektūra. Utopijas un realitāte. I sējums - M.: Progress-tradīcija, 2001.
3. Ovsjaņņikova EB Ekspresionisma ietekme uz 30. gadu arhitektūru. / Ovsjaņņikova E. B., Tukanovs M. A. / 1910. – 1920. Gadu krievu avangards un ekspresionisma problēma / Red. G. F. Kovaļenko. - M.: Nauka, 2003. S. 387. – 406
4. Haits V. L. "Frenks Loids Raits ir arhitekts un visu laiku cilvēks" // Par arhitektūru, tās vēsturi un problēmām. Zinātnisko rakstu krājums / priekšvārds. A. P. Kudrjavceva. - M.: Redakcijas URSS, 2003. - S. 261-274.
5. Frenks Loids Raits par izvēlēto arhitektūru: atlasītie raksti. 1894-1940 / Red. autors Frederiks Gūtheims. Ņujorka: Duell, Sloan and Pearce, 1941
6. Hess A. Frank Lloyd Wright Prairie Houses / Hess A., Weintraub A. - NY.: Rizzoli, 2006.
7. Feifers B. B. Frenks Loids Raits. - Kolns: Benedikt Taschen, 2001.
8. Bayer P. Art Deco arhitektūra. Londona: Thames & Hudson Ltd, 1992.
9. Sandoval H. M. Cilvēki, kas mainīja vēstures gaitu: Frenka Loida Raita stāsts 150 gadus pēc viņa dzimšanas. - Atlantic Publishing Group Inc, 2017. gads
10. Secrest M. Frank Lloyd Wright: Biogrāfija - Čikāgas Universitātes izdevniecība, 1998

Elektroniskie avoti

1. Bronovitskaja A. Ju. "Frenks Loids Raits". [Elektroniskais resurss] // Annas Bronovickas lekcija Garāžas muzejā cikla “Arhitekti 20. gs. Ietvaros. 1. daļa "- Piekļuves režīms: URL. - https://www.youtube.com/embed/9GA_NJtNGE (piekļuves datums: 10.06.2020.).
2. Gorbutovičs T. Divas Franka Loida Raita mājas, kas izgatavotas no tekstila blokiem [Elektroniskais resurss] URL: https://gorbutovich.livejournal.com/103205.html (skatīšanās datums: 10.06.2020.).
3. Frenka Loida Raita "Māja virs ūdenskritumiem" [Elektroniskais resurss] // AD Russia - URL: https://www.admagazine.ru/interior/dom-nad-vodopadom-frenka-llojda-rajta (skatīts datums: 10.06.) 2020) …
4. Frenka Loida Raita Enisa nams tika pārdots par rekordlielu summu [Elektroniskais resurss] URL: https://www.elledecoration.ru/news/architecture/dom-ennisov-frenka-lloida-raita-vystavlen-na-prodazhu-id6786081/ (piekļuves datums: 10.06.2020.).
5. Izmailova A. Frenka Loida Raita hiperreālistiskas tagad nedarbojušos ēku renderēšanas [Elektroniskais resurss] URL: https://archi.ru/news/72984/ispanskii-arkhitektor-vossozdaot-v-realistichnykh-renderakh-nesuschestvuyusfrenka-postroiki- raita (datums skatīts: 10.06.2020).
6. Lins M. Krītošais ūdens. Māja virs ūdenskrituma. [Elektroniskais resurss] // Live Journal. Arhitekti un citi attēli. - URL: https://carmelist.livejournal.com/229906.html (piekļuves datums: 20.06.2020).
7. Novikov K. Prairie Builder [Elektroniskais resurss] // "Kommersant Dengi" Nr. 21, datēts ar 04.06.2007., 73. lpp. - URL: https://www.kommersant.ru/doc/771111 (skatīts datums: 20.06.2020.).
8. Frenks Loids Raits: Frederika C. Robija nams [Elektroniskais resurss] // Arhitektūra un dizains | Atsauce - URL: https://arx.novosibdom.ru/node/2052 (piekļuves datums: 20.06.2020).
9. AD klasika: Frederiks C. Robie House / Frank Lloyd Wright [Elektroniskais resurss] URL: https://www.archdaily.com/60246/ad-classics-frederick-c-robie-house-frank-lloyd-wright/ (skatīts datums: 20.06.2020) …