Budva, neliela pilsēta Adrijas jūras krastā, ir viens no slavenākajiem Melnkalnes kūrortiem. Tāpat kā daudzas piekrastes pilsētas, tā atrodas plašā lokveida līcī starp diviem asiem pussalā līdzīgiem apmetņiem, kas izvirzīti jūrā. Vienu no tām, rietumu, pilnībā aizņem pilsētas vēsturiskais centrs - 15. gadsimta cietoksnis. Cietoksnim ir šauras ielas, akmens mājas, dakstiņu jumti, kā arī 7. gadsimta katedrāle ar 19. gadsimta zvanu torni. Otrā zemesrags-pussala, kas norobežo pilsētu austrumu pusē, ir gandrīz pilnīgi pretēja pirmajai - tā ir kalnaina, mežu klāta un gandrīz pilnīgi savvaļas. Akmeņainās pludmalēs varat atrast papuāņu lietussargus, kas izgatavoti no žāvētām lapām, aukstas avotu straumes un pat alas. Pār visu to plānots uzbūvēt jaunu un modernu pilsētas daļu: ceturtdaļu rindu māju, torņu māju ar pašvaldības dzīvokļiem, viesnīcu un kazino. Būves pasūtītājs Krievijas uzņēmums "Slav-Inn" par to rīkoja slēgtu arhitektūras konkursu, kura viens no nosacījumiem bija tāds, ka jaunais dzīvojamais tornis, pārspējot cietokšņa zvanu torni, kļuva par jaunu Pilsēta.
Piedaloties šajā konkursā, Nikolajs Lizlovs piedāvāja divus kvartāla arhitektūras dizaina variantus. Viņu plānošanas struktūras ir līdzīgas: tiek veidota raga pussalas rietumu puse, tās ziemeļu daļā ir rindu mājas, viesnīcas dienvidu daļā un kazino, centrā starp tām paceļas 30 stāvu tornis - Budvai tik augsts, ka es vēlos to izmantot kā jūras bāku (starp citu, tas nav izslēgts). Zem torņa bija paredzēts tunelis ar piekļuvi jūrai, bet uz tā jumta - helikopteru lidlauks.
Atšķirība starp iespējām ir formāla un stilistiska: pēc paša arhitekta izteiksmes viena no tām ir “stingra ortogonāla”, otra - “elastīga un mīksta”.
Pirmais variants atgādina par "dinamiskām kubistu kompozīcijām", koka izstāžu paviljoniem un citiem Krievijas 20. gadsimta 20. gadu avangarda eksperimentiem. līdz III Starptautiskā torņa projektam. 30 stāvu tornis uz taisnām dzelzs kājām padara soli uz jūru - gandrīz kā Muhinska "Strādniece un kolhozniece". Divas konsoles - viena gara un plakana apakšā un otra, kas aug kā pastaigas "kājas" pagarinājums mājas augšdaļā - liecina par niršanas pieredzi, kuru padomju 1920. gadi tik ļoti mīlēja. Lai gan šajā gadījumā tie, protams, kalpo kā skatu platformas. Divu galveno balstu - "staigājošo kāju" virzieni atrod atbildi plānās režģa līnijās, kas no visām pusēm kā sastatnes ieskauj gigantisku struktūru, redzami parādot idejas struktūru. Šis tornis vislabāk izskatās koka izkārtojumā - krustojošo plāno balstu rāmis parāda iekšējās kustības loģiku un liek apbrīnot trīsdimensiju un caurspīdīgu ģeometrisko struktūru.
Šajā versijā esošās savrupmājas ir daļēji iegravētas zemē un ir taisnstūra veidā veidotas ap augstāko ziemeļu kalnu, radot pakāpeniska torņa līdzību - babiloniešu zigguratu. Padomju cilvēkiem ziggurats, pirmkārt, ir mauzolejs; starp citu, šajā formā tika uzcelts ne tikai Ļeņina mauzolejs, bet arī projektēts Sverdlova kaps. Tāpēc kāpņu mājas visvairāk - it īpaši pēc koka modeļa - atgādina mauzoleju, bet tornis - ar to augstu tribīni. Lai gan mērogs, protams, ir daudz lielāks. Bet mums jāatzīst, ka izveidotais attēls ir atklāti sakot, neparasts un jauns mūsdienu "torņu" būvniecības sērijā - neskatoties uz to, ka tā vēsturiskā "kaklasaite" ir vairāk nekā acīmredzama.
Otrajā versijā nav “alu”, bet mājas, gluži pretēji, ir paceltas augstu virs zemes un uz tām tiek uzvilktas adatas balsti. Šeit rāmis vairs neatgādina 20. gadsimta 20. gadu koka konstrukcijas un vairāk atgādina milzīgu dzelzsbetona niedru. Tas ir iesēdināts blīvā ķēdē ap torņa kodolu un nes ar atvērtiem stikla pusgredzeniem ar dzīvokļiem. Šeit ir jūtama cita kustība, līdzīga fantastiskam mehānismam - it kā piezemētais kosmiskais cilindrs sāktu raiti izvērsties, atmaskot iekšējās struktūras.
Un tomēr divās tik dažādās versijās tiek nolasīts kopīgs apakškadrs - "režģis", kura līnijas vai nu atšķiras, vai arī krustojas, veidojot rombu savstarpēju pīšanu. Šī režģa līnijas neaprobežojas tikai ar tradicionāli piešķirto nesošo balstu lomu un nebeidzas atbalstīto tilpumu pamatā. Gluži pretēji, tie vai nu ieskauj ēkas, piemēram, sastatnes, vai arī iekļūst tajās cauri, dīgstot caur jumtiem. Tādējādi iepazīstinot mūs ar pārskatāmu pārbūvi, kas ir līdzīga Meijerholda teātra mehānismiem.
Šajos projektos varat izlasīt daudz domu un analoģiju, tās pat šķiet eksperimentu pārsātinātas. Bet tajos ir maz glamūra. Kas, iespējams, neļāva viņiem uzvarēt konkursā. Bet tas veidoja interesantu eksperimentu, kas saskan ar iepriekš minēto avangarda meistaru darbiem.
