Šī izstāde tika izstādīta pagājušajā gadā Sofijā "Krievijas gada Bulgārijā" ietvaros, un tur tā tika uzņemta "ar sprādzienu". Lieki piebilst, ka Eiropai vienmēr ir paticis mūsu avangards, tomēr pēdējos gados šī tēma tiek pētīta arvien aktīvāk, un arvien mazāk ir jaunu neizpētītu materiālu. Lai neparādītu slavenas lietas, kā tas ir darīts daudzkārt, stāsta izstādes kuratore Irina Čepkunova, viņi nolēma Moire materiālus prezentēt citādi - izsekot, kā vēlāk attīstījās 20. gadsimta 20. gadu sociālkultūras idejas, klasicisma stila ietvaros un plašākā mērogā.
Ir pilnīgi loģiski, ka strādnieku klubi kļuva par ekspozīcijas kodolu - vienu no galvenajām arhitektūras avangarda tēmām, saka Irina Čepkunova, kura, starp citu, uzrakstīja monogrāfiju par šo tēmu. Strādnieku klubs, aizstājot baznīcas nišu, kļuva par galveno kultūras un ideoloģijas centru, iemiesojot "labāko cilvēku pulcēšanos labāku mērķu labā". Sociālais patoss iedvesmoja labākos 20. gadsimta 20. gadu arhitektus eksperimentēt ar šo tipoloģiju. 20. gadu beigās un 30. gadu sākumā viņu idejas atbalstīja valsts, un tika uzsākta visa programma, lai visā valstī izveidotu strādnieku klubus. Kā atzīmē Irina Čepkunova, viens no šīs izstādes mērķiem ir pierādīt, ka kluba sociālā ideja nemirusi līdz ar paša avangarda beigām. Tas bija tikpat populārs 30. un 40. gados, taču ēku mērogs un to stilistiskā krāsa mainījās.
Ja 20. gadsimta 20. gados klubs bija mezgls, sintētisks kultūras centrs, kurā izcēlās faktiskais klubs, teātra un sporta vienības, tad 30. gadu klubs jau bija trīs atsevišķi uzdevumi: liels teātris, stadions, bibliotēka. Starp agrīnajiem projektiem ir slavenais Sarkanais stadions Vorobyovy Gory, kur izrādes iestudēja Vs. Mejerholds, kuru, kā jūs zināt, aizrauj sintētiskās teātra izrādes idejas. Ekspozīcijā ietilpst arī V. I. vārdā nosauktais mācību grāmatu klubs. Zujevs Iļja Golosovs un brāļu Vesņinu atpūtas centrs ZIL. Īpaši izstādei MUAR tika atjaunota šī grandiozā kompleksa fasādes Vesņinska skice.
Pēc stila izmaiņām kopš 1930. gadu vidus klubu mērogs sāka palielināties, atsevišķām daļām kļūstot par šaurām tajā pašā kompleksā. Šajā laikā ir lieli stadioni - Izmailovsky Maskavā un stadions. Kirovs Ļeņingradā. Gigantisko teātra zāļu interjera iekārtojuma tēma tika izstrādāta galvenokārt padomju pils orientieru konkursa laikā. Pēc Irinas Čepkunovas teiktā, celtnieku galvenais uzdevums bija iegūt labu dizainu lielām auditorijām - par to viņi piešķīra balvas. Ekspozīcijā ietilpst amerikāņu projekts, kas saņēma 2. balvu (piedaloties bulgāru arhitektiem), kā arī A. Deineka zīmētais projekts, ko izstrādājusi ARU grupa (pilsētu arhitekti).
Trešās tipoloģijas - bibliotēku - attīstību ilustrē konkursa projekti Bibliotēkas ēkai. Ļeņins. Šie zīmējumi atspoguļo stila pārveidošanu, kas notika 30. gados. Kaut arī pats konkurss tika iecerēts tālajā 1925. gadā un sastāvs pārsvarā bija konstruktīvists, žūrija pēc pabeigšanas nolēma dot rīkojumu izcilu arhitektu grupai, kurā bija A. Ščusevs, V. Ščuko utt. Bet pat izcili izpildīts projekts "jaunajā stilā" Ščusevs tika noraidīts. V. Šuko un V. galīgais projektsGelfreihs iemieso Sanktpēterburgas skolas neoklasicisma garu.
Izstādes mērķi neietvēra šo pieminekļu, īpaši strādnieku klubu ēku mūsdienu eksistences problēmu, no kurām lielākā daļa, kā jūs zināt, ir katastrofālā stāvoklī. Tomēr bija interesanti uzzināt, ko pati kuratore domā par šo. Pēc Irinas Čepkunovas domām, vienīgā saprātīgā izeja ir pieminekļu saglabāšana un gaidīšana, kamēr parādīsies nauda to atjaunošanai. Šīs ir lieliskas ēkas, kas darbojas, saka Irina Čepkunova, un, lai gan lielākā daļa no tām nav atjaunotas vai atjaunotas, daudzi klubi joprojām darbojas paredzētajam mērķim. Tikmēr, veicot rupjas izmaiņas, šīs ēkas zaudē savu autentiskumu, jo “konstruktīvisms ir stingru detaļu stils. Lai mainītu, piemēram, logi tajos nozīmē daudz ko mainīt …”. Šo ēku ir maz, un cerēsim, ka tās izdzīvos, līdz varas iestādes atradīs iespējas tās atjaunot.
