Uzvarējušo projektu koncepcijai par Vatnijas salas austrumu daļas, kas labāk pazīstams kā Tuchkov Buyan, pārveidošanu par parku izstrādāja Ņikitas Javeinas studija 44 sadarbībā ar holandiešu WEST 8 Adrianu Gēse. Pirmie bija atbildīgi par arhitektūru, otrie - par ainavu. Sen izveidotu autoru konsorcijs: Studio 44 ir slavenākais Sanktpēterburgas birojs, nozīmīgu sabiedrības zināšanu autori: muzeji, dzelzceļa stacijas, skolas un universitātes ar plašu darbu ģeogrāfiju. WEST 8 daudzus gadus strādā Krievijā, Sanktpēterburgā viņi ir ieviesuši New Holland parku, Maskavai ir izstrādājuši programmu Tverskaja ielas starp Kremli un Dārza gredzenu labiekārtošanai.
Konkursa uzdevums tomēr nebija no vieglajiem: parks pašā pilsētas centrā, iepretim Ziemas pilij, vietā, kur kopš 2009. gada tiek veidots “Eiropas krastmala”, pēc tam - Tiesnešu kvartāls, plāno no Maskavas pārcelt šeit visas galvenās tiesas; tika sākta pēdējās celtniecība, un no tās atradās 540 automašīnu pazemes autostāvvietas apakšstruktūras, kas aizņem apmēram 2/3 no vietas platības. Teritorijas ziemeļu stūrī Borisa Eifmana dejas teātra ēka ir gandrīz pabeigta.
Sākotnējie topošā parka parametri, sākot no kopējās platības (16 ha līdz 13 ha) un beidzot ar sarežģītu anamnēzi, pamatnes klātbūtni un galvenā - nozīmīgā - jaunā pilsētas parka uzdevuma nozīmīgumu daudzos cieņas sakrīt ar Maskavas "Zaryadye", kas nav noslēpums. Plus upes krasts, teātris komplektā un valdības iniciatīva parka labā atcelt iepriekšējo būvniecību - tas viss atgādina Maskavas vēsturi, pievieno atbildību, kas jau tā ir diezgan liela, pateicoties tiešajai redzamībai no Pils krastmala un pastaigas attālumā no biržas, Kunstkamera un Petropavlovka. Sacensības ir neizbēgamas: tās joprojām tiks salīdzinātas. Pamatojoties uz situāciju, ir viegli pieņemt, ka parks nebūtu tāds pats kā Maskavā, vēlams labāk, un turklāt visiem: tūristiem, studentiem, Petrogradas puses iedzīvotājiem, kaimiņu sporta arēnu apmeklētājiem un teātris top. Šeit varētu teikt, nevis uzdevums, bet vesels mezgls.
Dialogā ar imperatoru
Uzvarējušā projekta autori savu parku interpretē kā romantisku vai pat pilnas buras romantisko Tučkova parku - tas ir galvenais projekta ideoloģiskais priekšnoteikums un savā ziņā tā paradoksa pamats. Pēterburga ir jauno laiku pilsēta, visi tās dārzi un parki ir regulāri, “baroka un klasiski” - šķiet, ka “romantiskā” parka tēls pašā pilsētas centrā ir pretrunā ar vēsturisko kontekstu. Tomēr pati Petras pilsēta savulaik bija pretrunā ar vietējo dabas kontekstu, saka arhitekti, tā ka paradokss ir vēsturiski iestrādāts, tikai dziļāk: “Sanktpēterburgas dibinātāja pilsētplānošanas griba pārveidoja teritoriju līdz nepazīšanai. Ainaviskā parka kalnainais reljefs, viļņi, kas krīt uz upi, izskatās ne mazāk radikāls jaunievedums pilsētas ainavā”. Citiem vārdiem sakot, no Pētera I atmiņām nevar izvairīties - taču autori projicē nevis “atmiņā” vai “garā”, bet gan dialogā ar imperatoru, kas ir diezgan drosmīgi. Lai arī jāatzīst, pats Pjotrs Aleksejevičs bija paradoksāls cilvēks, viņš varēja izpildīt nāvessodu par krustu, un viņš varēja atalgot, ja to uzskatīja par saprātīgu.
-
Image 
tālummaiņa 1/14 Parka kalnainā mākslīgā reljefa autori saista ar kuģu burām. Romantiskais parks "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 2/14 Romantisks parks "Tuchkov Buyan". Skulpturālā topogrāfija © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 3/14 Romantisks parks "Tuchkov Buyan". Reljefs © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 4/14 Romantisks parks "Tuchkov Buyan". Plānošanas risinājumi un to savstarpēja iekļūšana © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 5/14 Romantisks parks "Tuchkov Buyan". Ekoloģija © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 6/14 Romantisks parks "Tuchkov Buyan". Daudzveidīga parka programma © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 7/14 Romantisks parks "Tuchkov Buyan". Bioloģiskā daudzveidība, parku sistēma, konteksts © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 8/14 Romantisks parks "Tuchkov Buyan". Ekoloģija © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 9/14 Romantisks parks "Tuchkov Buyan". Ainava © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 10/14 Romantiskais parks "Tuchkov Buyan". Parka inženiertehniskais atbalsts © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 14/14 Romantiskais parks "Tuchkov Buyan". Bioloģiskā daudzveidība, parku sistēma, konteksts © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 12/14 Romantisks parks "Tuchkov Buyan". Strukturālie un inženiertehniskie risinājumi © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 13/14 Romantiskais parks "Tuchkov Buyan". Ilgtspējīga attīstība © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 14/14 Romantisks parks "Tuchkov Buyan". Ekoloģija © Studio 44, West 8
Autori ir pārliecināti, ka mūsdienu Sanktpēterburgas iedzīvotājam ir nepieciešams “romantisks parks”: tas ļauj palikt vienatnē sevī, izvairās no oficiāla rakstura, pārsteidz pārsteigumu, paveras kustībā un tiecas uz atklātību. Tas viss kompensē Jauno laiku pilsētas īpatnības, regulāru, paredzamu tās uzbūvē un trokšņainu sabiedrību.
Emocijas
Romantiskā parka idejas pirmais lasāms slānis ir pievērsties parka apmeklētāju emocijām, personīgajām izjūtām un darbam ar pielāgošanu, barošanu un daudzveidību.
Ņikita Javeins, 44. studija
“Esošie Sanktpēterburgas un pat priekšpilsētas parki ir oficiālas uzvedības parki. Pat tur, kur izkārtojums ir neregulārs, tajā pašā Mihailovska dārzā jūs kaut kā īsti nesēžat uz zāliena.
Mēs, atšķirībā no tā, izveidojām dažādu stāvokļu un nestandarta uzvedības parku: var būt gan melanholija, gan sajūsma, kontemplācija, mīlestība, vientulība un komunikācija - intīma vai, gluži pretēji, pūlī.
No vienas puses, mēs akcentējām Sanktpēterburgas tradīcijas, viena no tām ir noraudzīties no saules, mūsu parks ir vērsts uz saulrieta vērošanu. No otras puses, mēs centāmies papildināt to, kas pietrūka, dot pilsētai to, kā tai trūkst, jo īpaši mijiedarbību ūdenī: ne visi nokļūs pludmalē netālu no Pētera un Pāvila cietokšņa, un citās vietās jūs netiksit tiešām nokāpt līdz ūdenim. Tāpēc mūsu krastmala vienmēr cenšas mijiedarboties ar Ņevu dažādos līmeņos, sākot no apcerīgā līdz taustāmajam, līdz pat tam, lai pilsonis varētu samitrināt rokas ūdenī vai redzēt ledus klāju, kas rāpjas uz amfiteātra - hidrologi teica, ka tam vajadzētu izdoties.
Svarīgi ir arī tas, ka parks, kaut arī tā atrašanās vietas dēļ ir norobežots no pilsētas, mūsu projektā, cik vien iespējams, ir iesaistīts pilsētā, iekļauts tajā un saistīts ar to - gan daudzu skatu punktu, gan jauni gājēju celiņi. Un, visbeidzot, viņš pārdomā un pavairo pilsētas raksturīgās iezīmes - atklāj jaunas perspektīvas, pievieno jaunus tiltus, ir zināms, ka jo vairāk tiltu Sanktpēterburgā, jo labāk. Un mēs nonākam pie uzbērumiem, nevis viena, divu, sava veida “uzbēruma laukumā”.
Tādējādi seko pirmā atšķirība no Maskavas "Zaryadye": jau no paša sākuma tā tika pozicionēta kā spilgtu iespaidu parka kolekcija, kontrastējoša un eksotiska, savdabīga ne tik daudz vietai, cik valstij kopumā: aukstums, karstums, purvs, tundra; tilta-novērošanas klājs, kas nekur neved.
Tuchkov Buyan parka romantiskajā versijā uzsvars tiek pārcelts no "pievilcības" wow efekta uz reālu sajūtu modelēšanu un aktivizēšanu.
Ūdens
Runa ir par sensācijām, jo īpaši no īstas upes: saulriets, panorāma, pieeja ūdenim un pieskaršanās tam - “Ņevas skūpsts”, kā to sauc arhitekti. Granīta uzbērums, kuram nav OKN statusa, vairākās vietās tiek pārveidots, pietuvinot to ūdenim, lai tas, iespējams, būtu applūdis - kā Venēcijā, bet nedaudz. Atgādinot briesmīgos plūdus, kas vairs nepastāv, ļaujot pieskarties elementiem tā mūsdienīgajā, nomierinātajā formā (vasarā amfiteātra priekšā ir paredzēta peldoša skatuve uz pontona).
Ir svarīgi, lai sekas būtu dabiskas un rastos, atklājot vietas dabisko potenciālu. Tāda pati dabiskās demonstrācijas loma tiek piešķirta ledus plātnēm, kuras, iespējams, pavasarī pakāpsies uz amfiteātra sliekšņa: protams, ne ledus dreifs Veļikija Ustjugā, bet gan tā vieglā versija un tomēr diezgan dzīvs demonstrējums upes spēks. It kā elementi, kas ievilkti visos impēriskās Krievijas tērpos, novilka kaklasaiti, atpogāja cietās apkakles pogu un ļāva palikt bez rindām.
Ievērojiet, ka amfiteātra pakāpieni projektā parasti ir stilizēti kā ledus plātnes, bet manāmi. Jūs varētu domāt, ka viņi iepriekš pielāgojas, lai pasargātu ledus dreifēšanas plāksnes.
Zaryadye apstākļu dēļ mēs skatāmies uz upi ne tikai no pusotra metra augstuma, bet arī no stikla žoga. Šeit - ideja par piekļuves piešķiršanu ūdenim, kas ir aktuāla mūsdienu urbānismam un ir daudz apspriesta, bet līdz šim reti īstenota Krievijas galvaspilsētās. Tas tiek izteikts pietiekami uzmanīgi, lai ļautu domāt par to kā reālu; tajā pašā laikā autori uzskata “upes skūpstīšanas” ideju par vienu no galvenajiem parka tematiem.
Šeit ņemiet vērā, ka projektā Studio 44 nav mākslīga ūdens, izņemot strūklaku laukumā, kas atrodas siltumnīcas priekšā; kamēr starp citiem piedāvājumiem bija pat mākslīgs kanāls.
Romantisms kā risinājums
Nākamais romantiskā parka slānis vairs nav sentimentāls, bet metaforisks: intelektuālais dialogs, kura mērķis ir dabas spēku izpratne, panteistiski izprasts Dievs un cilvēka attieksme pret tiem, tā vismaz ir. Tas ir raksturīgs pils parkiem, tas tajos ir sastopams kopš antīkajiem dārziem Augstās Renesanses laika villās, bet sentimentāli romantiskā versijā tas piedzīvo pēdējo attīstības virsotni. Gandrīz tajā pašā laikā tas sevi izsmeļ: sociālekonomisku apsvērumu dēļ pilsētu dārzi un bulvāri kļūst arvien aktuālāki. Es atļaušos atzīmēt, ka gan Pētera I laikā, gan 19. gadsimta vidū pēdējos neatšķir ar sarežģītām semantiskām konstrukcijām, tās ir tikai pauze, ko sabiedrība atguvusi no pilsētu attīstības; to galvenā nozīme ir komunikācija, vismaz piemineklis vai strūklaka. Bet paļauties uz neko vairāk, uz horeogrāfiskām emociju maiņām nevar. Pilsētas parkos atrodas puķu dobes, sports, ēdieni un vienkāršas izklaides, atrakcijas.
No otras puses, parka “uzplaukums” pēdējos divdesmit gados ir novedis pie tā, ka programmas atkal tiek pieprasītas arvien sarežģītākas un atšķirīgas no citām. Bet pat uz sava veida cīņas par jauniem risinājumiem ainavu jomā vēršanās pie sentimentāli romantiska parka idejas izskatās kā drosmīgs lēmums, jo tas balstās ne tikai uz “aktivitāšu” koncentrāciju. (pie kā mēs jau esam pieraduši), bet arī emocijas, kas prasa izpratni.
“Sanktpēterburga labi pārzina West 8, daudzus gadus mēs piedalāmies New Holland Island rekonstrukcijā. Pilsētai ir īpašs raksturs, sava krāsu palete, savi noteikumi. Pēterburgieši ir romantiski cilvēki. Viņi nāk ar bērniem uz piknikiem parkos, nes kamanas un slidas, bauda sniegu un ledu, tiekas, lai kopīgi izbaudītu koncertu vai vakariņas. Parkam tas viss būtu jānodrošina apmeklētājiem. Tam vajadzētu kļūt par ikviena magnētu, vietu, kas ļaus ne tikai labi pavadīt laiku, bet arī justies lepnam par savu pilsētu.
Kā ainavu arhitektiem mums ir liela pieredze pasaules klases pilsētu parku dizaina izveidē. Parka reljefa hiperromance un drāma uzsver mūsu pieejas siltumu un dvēseliskumu parka Tuchkov Buyan projektā.
Šis apbrīnojamais projekts ir starptautiskas sadarbības rezultāts.
Es domāju, ka parks kļūs slavens ar savu krāsaino koku segumu un labākajiem Sanktpēterburgas un tā "debess līnijas" panorāmas skatu. Mūsdienīgam pilsētas parkam ir nepieciešams arī interesants notikumu kalendārs visām lietotāju grupām. Trīs parka pilsētas publiskās telpas (Teātra laukums, Oranžērijas laukums un Lielais zāliens) ir ideāli piemērotas pasākumu organizēšanai dažādos gada laikos. Parka dizains arī veido jaunus ikoniskus attēlus - sauksim tos par “Instagram mirkļiem” -, piemēram, grotus un siltumnīcu dārzus, skatu laukumus un tiltus.
Mūsu izveidoto parku neapšaubāmi var realizēt - tas nav tikai sapnis uz papīra. Mēs ticam, ka šis romantiskais parks ļoti drīz satiks savus apmeklētājus”.
Kalni, tilti un groti
Šeit jāatzīmē, ka kalni, tilti un groti tikai no pirmā acu uzmetiena var šķist piederīgi Zaryadye parkam: patiesībā tie visi ir daudz senāki ainavu mākslas elementi, paņēmieni, kas sarežģī telpu, rada intrigu mainīgajām sajūtām un apstākļiem.
Tikmēr, aplūkojot projekta grotu formu, jāatgādina no Karēlijas atvestais pērkona akmens bronzas jātnieka Falcone pjedestālam.
Bellevues - skaisti skati - arī ietilpst veco parka ainu lokā. Šajā gadījumā parku ieskauj pastkaršu pieminekļi, tāpēc papildu milovid paviljoni nav nepieciešami, viņu lomā ir jaunas klasisko ainavu perspektīvas. Daudz tādu. Ņemiet vērā, ka šeit atkal mums ir darīšana tikai ar dotā uztveres pastiprināšanos, tāpat kā upes gadījumā.
-
Image 
tālummaiņa 1/9 Romantiskais parks "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 2/9 Romantiskais parks "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 3/9 Romantiskais parks "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 4/9 Romantiskais parks "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 5/9 Romantiskais parks "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 6/9 Romantiskais parks "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 7/9 Romantiskais parks "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 8/9 Romantiskais parks "Tuchkov Buyan". Kultūras mantojums © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 9/9 Romantiskais parks "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
Tilti tiek izmesti nevis pa galvenajiem ceļiem, bet gan pāri, akcentējot kosmosa divslāņu - sarežģītību, un veidojot alternatīvu ceļu, kas šķērso galveno, vijas vēl spēcīgāk un galu galā pakļaujas vispārējam riņķojumam ap "ovālu". galvenā laiva "(ovāls ir Adriana Gjūzes iecienītākā figūra, taču Studio 44 arhitekti tam atrada arī kontekstuālu pamatojumu: aptuveni tāds pats skaitlis lasāms arī Alesandrovska parka plānā, kas izvietots 19. gadsimts Pētera un Pāvila cietokšņa pretējā pusē, tā aizsardzības uzbēruma vietā).
Autori ovālo pļavu saprot kā "zaļo amfiteātri", tā ir slīpa pret upi, no šejienes atklājas arī skati.
Grotas ir izgaismotas ar zenīta logiem, un tās arī uzsver visa sarežģītību: labā kalnā, kā jūs zināt, jābūt alai, un grota ir ne tikai vieta, kur atveldzēties karstā laikā vai sarīkot izstādi, kaut arī šīs funkcijas ir nodrošinātas - grots mums atgādina par zemes šuvju pusi, ka zem mūsu kājām ir kaut kas un ka nokļūšana tur, lejā, var radikāli mainīt mūsu skatījumu uz lietām, kas ir jūtams, atstājot jebkuru alu, īstu vai reālu. simboliski. Kalniem un tiltiem ir vienādas lomas: vieni paceļas, citi lidinās un savienojas. Tas ir sava veida parka alfabēts.
-
Image 
tālummaiņa 1/4 Tuchkov Buyan romantiskais parks © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 2/4 Romantisks parks "Tuchkov Buyan". Strukturālie un inženiertehniskie risinājumi © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 3/4 Romantisks parks "Tuchkov Buyan". Ainava © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 4/4 Tuchkov Buyan romantiskais parks © Studio 44, West 8
Nepieciešama romantiskā parka daļa ir drupa, Tuchkov Buyana projektā tā bija savienota ar tiltu: viens tilts, visstingrākais, akmens, ir pārklāts ar zemniecisks akmens “kažoku”. Tas ir tas, kurš ved no lielā ūdens amfiteātra uz Eifmana teātri, tieši viņu var redzēt no galvenā laukuma Oranžērijas priekšā.
Projekta "Romantiskais parks" Tuchkov Buyan "video prezentācija:
Siltumnīca
Romantiskais parks kā tāds austrumnieciskumam nav svešs, un, ņemot vērā ūdens, kalnu, koku un pilsētu skatu spilgto iespaidu dabiskumu, blakus grotam jābūt siltumnīcai. Šeit tas ir liels, apvienots ar restorānu, sola vīģes, citrona un apelsīnu kokus un tiek izplatīts kosmosā sava veida stikla koka arhitektūrā (nevis kā JV Vogt un Herzog & de Meuron projektā, kā plašs tornis, līdzīgs padomju pilij).
Siltumnīcas priekšā atrodas galvenais laukums, uz tā ziemā plānota zaļu plankumu mozaīka, slidotava un Ziemassvētku tirdziņš. Tuvumā atrodas liels rotaļu laukums, nepieciešama moderna parka daļa, ar "hipostilu" - noslīpētu stumbru mežu. Šeit viņi, iespējams, ir siluetā un līdzinās purvam, kura nav Studio 44 un WEST 8 projektos, un šī šeit ir vēl viena atšķirība no Zaryadye, kur purvs ir izraisījis daudz diskusiju.
Kā redzat, projekts apvieno parka elementu kopumu ar sarežģītu pārdomu, kustību un uzturēšanās programmu un ilgu vēsturi ar mūsdienīgām funkcijām, atrašanās vietu pilsētas centrā un, ar grozījumu, zināmu "sablīvēšanos" kosmosā., ko, pirmkārt, izraisīja ne pārāk liela teritorija un pamatoti paļaujoties uz jauktu un daudzveidīgu auditoriju. Tūrists, mīļākais, skolas zēns, stadiona vai deju teātra apmeklētājs ir diezgan atšķirīgi cilvēki. Publika kļūst par projekta galveno elementu, kas mūsu laikos ir ļoti pareizs, romantiskais parks savā laikā izmira no labas, daudzveidīgas un ieinteresētas auditorijas trūkuma. Varbūt tagad viņa ir parādījusies.
Auditorija
Parka apmeklējumu analīze projektā tika veikta ar vislielāko rūpību, izpētot plūsmas un izveidojot "termiskās" shēmas, kas atgādina pasažieru satiksmes modeļus, kurus Studio 44 izmantoja stacijas projektā Sočos.
Maksimālā apmeklētāju koncentrācija, pēc konsorcija aprēķiniem, ir līdz 18 cilvēkiem uz laukumu 5x5 m, bet ne vairāk kā 3 cilvēki uz 1 m2 pat pasākumu laikā. Apmeklētāju veidi tiek uzlikti scenārijiem, sezonu un dienas daļu scenārijiem - digitālais modelis ir sarežģīts un apjomīgs. Paredzētā apmeklējuma dati ir balstīti uz to: 30 000 cilvēku dienā vasarā, 12 000 ziemā, 15 000 ārpus sezonas. Aprēķinos joprojām ir diezgan daudz smalkumu - nevar izslēgt, ka zināmā mērā šī pedantiskums un skaidrība darbā ar apmeklētāju sadalījuma analīzi ir kļuvusi par vienu no projekta stiprajām pusēm un pamatu tā uzvarai. Galu galā pareiza auditorijas analīze mūsdienu sabiedriskajam projektam praktiski ir panākumu atslēga.
Daudzpusīgais
Saskaņā ar plānu uz parku būs iespējams nokļūt no jebkuras puses. Bet katra no trim tās robežām tiek interpretēta savā veidā. No upes puses viss ir asimetrisks un slīps. Savukārt pilsētas robežu iezīmē “kolonāde-pergola” gar Dobrolyubov ielu - sava veida koka statīvs, caur kuru var izbraukt jebkur, bet kas vēršas uz “slaido” pilsētu ar regulāru, nedaudz pat klasificējošu ritms. “Kolonāde”, kas vairāk atgādina lapeni, ved gar Dobrolyubov ielas robežu līdz Eifmana teātra ēkai, gandrīz uzreiz tās ietin, iekļaujot vispārējā ovālas-spirāles kustībā. Teātra priekšā tiek veidots pilsētas laukums, kas zināmā mērā ir pretējs apkārtnes "zaļajam" siltumnīcas laukumam: staru sākumā to ieskauj amfiteātri.
Trīsstūrveida sekcijas trešā robeža robežojas ar Yubleiny sporta kompleksa teritoriju, tās arhitekti to uzskata par parka loģisku turpinājumu un uzlabo. Autori ierosina Speranskogo ielu, kas atdala Yubileiny, uz pusi, pārvēršot to par gājēju bulvāri no upes puses; šeit parks pārtver bulvāra rietumos ar mazām cita veida zaļajām telpām - labirinta un augļu dārza taisnstūri.
Atvērta pilsētai
Īpaša uzmanība tiek pievērsta transporta pieejamībai: parks tiek uzskatīts par daļu no Sanktpēterburgas centra "zaļā gredzena", kurā ietilpst Aleksandra Admiralitātes dārzs un Vasaras dārzs, bet galvenokārt blakus esošās zaļās zonas: Yubileiny un Petrovsky Island, kas tiek uzskatīti par Tuchkov Buyan parka daļu. Autori ierosina atvērt jaunu izeju no metro stacijas Sportivnaya un pagarināt pontona tiltu pāri Ždanovkas upei līdz Petrovska salai. Projektā ir arī divas pazemes ejas: austrumu daļā zem Birževijas tilta un Likhačova laukuma, līdz Mitņinskajas krastmalai, rietumu daļā zem Boļšojas prospekta Petrogradskajas pusē. Uz Biržas tilta plānota pagarināta ietve.
-
tālummaiņa 1/5 Romantiskais parks "Tuchkov Buyan". Pilsētas konteksts © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 2/5 Romantisks parks "Tuchkov Buyan". Savienojums ar pilsētu © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 3/5 Romantisks parks "Tuchkov Buyan". Pilsētas konteksts © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 4/5 Romantisks parks "Tuchkov Buyan". Transports © Studio 44, West 8
-
tālummaiņa 5/5 Romantisks parks "Tuchkov Buyan". Pazemes gājēju pāreja netālu no apmaiņas tilta © Studio 44, West 8
Studio 44 pavasara jubilejas izstādē Ģenerālštāba ēkas austrumu spārnā viena no viņas iecienītākajām tehnikām bija daudzslāņu saturs, ko arhitekti ievietoja projektos. Papildus galvenajam sižetam un acīmredzamajai plastmasai jābūt kaut kam citam, un šeit ir tas pats gadījums. Pats parks ir slāņains: neredzami apakšējie līmeņi, pauguri ar dobumiem, tilti starp tiem - tas ir no augšas uz leju; no pilsētas līdz pļavai un upei - tas ir no ziemeļiem uz dienvidiem. Daudzslānis tiek novērots arī galvenajā idejā un formā: senā sentimentāli romantiskā parka ideja, kas pieskaņota kontemplācijai, tiek apvienota ar modernu pastaigu programmu kā pastāvīgu kustību ar "klipu" attēlu maiņu, dažādiem atpūtu un dažādus saziņas formātus, kā arī ar jaunu ideju aktivizēt reālus iespaidus līdz taustei. Grotas alas un tilta “drupas” vecā forma ir apvienota ar pilnīgi modernām “jaunā”, “pagaidu” festivāla izskata koka konstrukcijām. Pat divi plānošanas režģi ir uzlikti viens otram: staru pilsētas režģis un elastīgs ovāls parka režģis. Visbeidzot, pats parks ir uzklāts uz pilsētu ar jaunu transporta tīklu, galvenokārt gājēju savienojumu. Tas viss izrādās diezgan sarežģīts, it īpaši starpsavienojumā - bet, iespējams, šāda zemes gabalu krustojuma dēļ izrādīsies, ka dažādi apmeklētāji atradīs parkā katru no viņiem kaut ko atšķirīgu. Tas ir atkarīgs no ieviešanas.
