Intensīvais PRO "Re (New) ēku rekonstrukcijas darbnīca" sākas aprīļa vidū un ilgs trīs mēnešus. Programmas mērķis ir sistemātiska pieeja pārbūvei: visaptverošs reālās teritorijas izpēte, pārprogrammēšana un projektu ekonomika, konceptuālā projektēšanas un apstiprināšanas posmi. Visi kursa pasniedzēji ir praktizējoši speciālisti: arhitekti, vēsturnieki, sociologi, inženieri un projektu vadītāji.
Programma tika izstrādāta kopīgi ar Praktika arhitektūras biroju, un kā dizaina vieta tiek piedāvāta kokvilnas vērpšanas rūpnīcas teritorija Balašihā. Nosacījumi pētījumu veikšanai un klausītāju konceptuālie priekšlikumi ir pēc iespējas tuvāki projekta prakses realitātei. Uzdevumi tika sastādīti, piedaloties objekta īpašniekam, un to mērķis ir klienta problēmu risināšana.
Uzziniet vairāk un reģistrējieties kursam šeit. Kursu kurators dalās pārdomās par mūsdienu pieejām un rekonstrukcijas nozīmi.
Daria Mineeva
arhitekts, PRO intensīvā "Re (New) darbnīcas par ēku rekonstrukciju" kurators.
Rekonstrukcijas tēma katru gadu izklausās skaļāk: muzeji, teātri, stadioni, dzīvojamās ēkas un īpaši vecās rūpniecības teritorijas jau sen tiek profesionāli ieviestas. Neskatoties uz to, sacensības turpina izvirzīt vērienīgus mērķus jaunu pieeju meklēšanai.
Par ko tas ir? Vai meklējat jaunus tehniskos risinājumus vai dodaties tālāk? Uzdevums kļūst sarežģītāks: prasme, pieejas smalkums un pat humors izceļas, kad runa ir par pretrunīgiem pieprasījumiem.
Mūsdienu sabiedrībā robežas starp eliti un populāro kultūru izplūst - Džons Sībruks par to rakstīja vēl 2010. gadā savā grāmatā Nobrow. Mārketinga kultūra. Mārketinga kultūra . Tieši šajās pretrunās dzimst jauna rekonstrukcija: veca un jauna, publiska un privāta, pagaidu un pastāvīga, galu galā - arhitektūra vai vēsture? Ja no visa iespējamo darbību repertuāra arhitektam ir jāizvēlas starp diviem variantiem - mainīt pasauli vai atstāt visu tā, kā ir - arhitekts vienmēr būs par izmaiņām.
- Kokvilnas vērpšanas rūpnīca Balašihā © nodrošina MARSH
-
tālummaiņa Kokvilnas vērpšanas rūpnīca Balašihā © nodrošina MARSH
Daži arhitekti strādā ar modernām stilistiskām metodēm - konfrontāciju un kontrastu. Citi izmanto postmodernu pieeju, koncentrējoties uz simulāciju un līdzību. Pārmērīga imitācija var izraisīt pseido-autentiskumu.
Viens no spilgtākajiem mūsdienu piemēriem ir Deivida Čiperfīlda autora rekonstrukcija Jaunajā muzejā. Tās nozīme nebija radīt iznīcināšanas pieminekli vai vēsturisku reprodukciju, bet gan aizsargāt un izprast ārkārtas drupas, kas pārdzīvojušas ne tikai karu, bet arī fizisko eroziju pēdējos 60 gados. Katrs lēmums, neatkarīgi no tā, vai tas bija atjaunošana, paplašināšana vai papildināšana, tika balstīts uz muzeja fiziskās un tehniskās kvalitātes formulēšanu. Visas ēkas daļas mēģina novest skatītāju pie vienas un tās pašas idejas - nevis par to, kas ir zaudēts, bet par to, kas ir saglabāts.
Rems Kolhāss runā par rekonstrukciju kā par vecā un jaunā apvienošanu sava veida hibrīdā. Viņš ir pārliecināts, ka nav nepieciešams nojaukt ēkas, kas joprojām ir piemērotas lietošanai. Tajā pašā laikā viņa radītās telpas nav iztīrītas industriālās struktūras ar pieticīgu arhitektūras valodu, bet gan jaunas, gudras, esošās ēkas trūkuma integrācijas meklēšana. Dažreiz ir vērts atteikties no arhitekta parastā rīku komplekta, piemēram, iejaukšanās, maiņa, iemiesojums. Rekonstrukcijā atturēšanās no rīcības, novērojumiem, pārdomām var būt efektīva tādu zināšanu bagāžas uzkrāšana, kas var radīt jauna veida darbības.
Neskatoties uz šķietamo pieeju atšķirību, viņi runā par kaut ko līdzīgu - par procesu, vēsturi. Ēka var atspoguļot vēsturi, taču tas nav vienīgais veids. Vēsture ne vienmēr ir tikai ēka.
Pirms pieejas izvēles jums ir jāsaprot programma, jāveic pētījumi par izejvielu, būvniecības metožu un ekonomisko modeļu izpēti, kas paver jaunas iespējas projektēšanas procesā. Šīs tēmas maina skatījumu uz arhitektūru un tās vietu pasaulē.
Pēc tam ir iespējamas divas iespējas. Var piedzimt ikonu arhitektūra. Interesanti, ka šodien tā spēj mainīt tikai nelielas provinces pilsētas izskatu, kā tas notika ar Gugenheima muzeju un Bilbao. Un pilsētai, kuras iedzīvotāju skaits pārsniedz vienu miljonu un kurā ir izveidojies zināms attīstības tēls, ieskaitot vēsturisko, nekad nebūs raksturīgas atsevišķas ēkas.
Vai varbūt kaut ko tādu, ko Pēteris Zumthors ļoti poētiski aprakstīja grāmatas Domāšanas arhitektūra nodaļā Pabeigtās ainavas: “Mēs metam akmeni ūdenī. Smiltis virpuļo un atkal nosēžas. Šī kustība ir ļoti svarīga. Akmens ir atradis savu vietu. Bet dīķis nav tas pats."
Jauns arhitektūras elements vienmēr iejaucas konkrētā vēsturiskā situācijā - vienalga, vai tā būtu rekonstrukcija vai jauna celtne. Tāpēc ir tik svarīgi, lai jaunajai ēkai būtu īpašības, kas varētu sākt saturīgu dialogu ar jau esošo. Laika gaitā šādas ēkas dabiski kļūst par vietas daļu, bez tām to nav iespējams iedomāties.
Tas ir vairāk nekā atjaunošana. Tas ir par jūtām.
