Bērnība un mācības. Ģimene un draugi
Vladimirs Ginzburgs dzimis 1930. gada 23. jūlijā pasaulslavenā funkcionālisma arhitekta Moiseja Ginzburga ģimenē. Viņš kopā ar vecākiem dzīvoja slavenajā Narkomfinas ēkā Novinska bulvārī, kuru uzcēla tēvs, koplietošanas dzīvoklī. Vladimira Ginzburga draugs Jurijs Platonovs vēlāk atcerējās, kā viņi kopā kā bērni kopā ar kannām devās uz rūpnīcas virtuvi, lai paņemtu maltītes mājās. Papildus vispārizglītojošajai skolai Vladimirs Ginzburgs mācījās ISSA mākslas skolā. Tur viņš bija draugos ar topošo Valsts Tretjakova galerijas direktoru (1980-1992) Juriju Koroļevu un topošo monumentālo mākslinieku Jevgeņiju Ablinu. Vasaras nometnē Vladimirs Ginzburga iepazinās ar Allu Kirejevu, kura kļuva par Roberta Roždestvenska sievu, ar kuru pēc tam arī Vladimirs Ginzburgs attīstīja cieņpilnu komunikāciju.
Ne tik sen atklājās jaunas detaļas par Ginzburgu arhitektūras dinastiju. Vladimira Ginzburga dēls Aleksejs Minskā atklāja 120 projektus, kurus parakstījis Jakovs Ginzburgs, un tie tika pabeigti no 1890. gada līdz 20. gadu sākumam. Vladimira Ginzburga vectēvs un Mozus tēvs Jakovs Ginzburgs bija arhitekts vai būvinženieris un ļoti veiksmīgs, jo varēja visus bērnus sūtīt mācīties uz ārzemēm. Minskā tika atrasta daudzdzīvokļu māja, kuru Jakovs Ginzburgs uzcēla un dzīvoja vienā no dzīvokļiem.
1946. gadā, kad nomira Mozus Ginzburgs, Vladimiram bija tikai sešpadsmit gadu, bet kad nomira viņa māte - astoņpadsmit. Viņu izlika no Narkomfinas mājas. Kādu laiku Vladimirs Ginzburga dzīvoja kopā ar mātes brālēnu Raisu Konstantinovnu Kantenselsonu, kuru Moisejs Ginzburgs bija atvedis uz Maskavu no Tbilisi. Viņa studēja vēsturi un arhitektūras teoriju VNIITAG. Tad jaunietim tika piešķirta istaba komunālajā dzīvoklī. Tur viņš satika topošo rakstnieku Anatoliju Zlobinu.
Arhitekta profesijas izvēle Vladimiram Ginzburgam bija likumsakarīgs lēmums. Bet 1948.-1949. Gadā notika kampaņa par kosmopolītisma apkarošanu, tāpēc viņš neiekļuva MAI - tā toreiz sauca arhitektūras institūtu. Viņš tika uzņemts MISS, un vēlāk, zaudējot gadu, viņš pārcēlās uz Maskavas Arhitektūras institūtu. Viņš absolvējis Maskavas Arhitektūras institūtu 1956. gadā pie skolotāja Mihaila Siņavska (Maskavas planetārija autors, Moiseja Ginzburgas līdzgaitnieks - red.). Jurijs Grigorjevs (topošais Maskavas galvenā arhitekta vietnieks Aleksandrs Kuzmins) un Vsevolods Talkovskis mācījās vienā kursā ar viņu.
Profesionālās darbības sākums. Brutālisms
Kādu laiku pēc institūta beigšanas Vladimirs Ginzburgs strādāja Giprosportā, bet pēc tam trīsdesmit gadus - Mosproektā. Viņš kļuva par darbnīcas vadītāju kā ļoti jauns vīrietis, 29 gadu vecumā. Viņš vadīja 19. darbnīcu, un tad, kad tas tika apvienots ar 10., viņš vadīja 10. vietu. Viņš apprecējās ap 1958. gadu, un viņa meita Elena piedzima 1959. gadā. 1968. gadā Vladimirs Ginzburgs otro reizi apprecējās ar Tatjanu Barkhinu, gadu vēlāk piedzima viņa dēls Aleksejs.
Tāpat kā daudzi Maskavas Arhitektūras institūta absolventi, arī 50. gadu beigās Vladimirs Ginzburgs veica klubu projektus. Kopā ar citiem Maskavas arhitektiem viņš piedalījās Taškentas atjaunošanā pēc zemestrīces, nodarbojās ar dzīvojamo māju attīstību.
Viena no pirmajām Vladimira Ginzburga projektētajām sabiedriskajām ēkām bija autobusu stacija Ščelkovskajā, padomju modernisma mācību paraugs. Diemžēl 2017. gadā ēka tika nojaukta, lai uzbūvētu jaunu staciju.
Spilgtākais Vladimira Ginzburga darbs pagājušā gadsimta sešdesmitajos gados bija Prospekt Vernadsky mehānikas problēmu institūts. Sešdesmitajos gados padomju arhitekti no jauna atklāja krievu avangardu, pārņemot to caur mūsdienu Eiropas arhitektūras prizmu. Mehānikas institūta mākslinieciskajā risinājumā manāma brutālisma ietekme.
1970. gadi nesa sev līdzi jaunas iespējas arhitektūrā. Dažos žanros jau ir atļauts būvēt no ķieģeļiem un travertīna, sākas jaunu formu meklēšana, lai gan postmodernitāte vēl nav iestājusies. Maskavas apgabala pansionāti kļūst par eksperimentu lauku arhitektiem, tostarp Vladimiram Ginzburgam. Ja sanatorija Krasnovidovā ir stingrs un godīgs modernisms, tad pansionātam Voskresenskā ir raksturīgs risinājums ar velvēm un arkām. Vēlāk šī tēma parādīsies Kino centrā. Ministru padomes sanatorija ir interesants kokapstrādes piemērs padomju arhitektūrā.
Kino centrs Krasnaya Presnya
Pats arhitekts par savu galveno sasniegumu uzskatīja Kino centra ansambli ar Ungārijas tirdzniecības pārstāvniecību, par šo būvniecību Vladimirs Ginzburgs saņēma PSRS Valsts balvu. Šajā vietā bija Krasnopresnenskie pirtis: lai sāktu būvniecību, Stolyarny Lane bija nepieciešams uzcelt aizstājēju - vannas, pēc tam nojaukt vecās vannas, un to vietā jau bija uzcelta Ungārijas tirdzniecības misija.
Ginzburgas celtā Krasnopresnenskie pirts jaunā ēka izceļas ar fasādi ar milzīgu apaļu logu - izteiksmīgu, būtībā konstruktīvisma elementu, bet ķieģeļu dizainu.
Paralēli tam izstrādāja Vladimirs Moiseevičs
Maskavas metro inženieru korpuss prospektā Mira kopā ar draugu un viņa darbnīcas vadītāju Andreju Taranovu. Fasādes risinājuma pamatā ir liels reljefa raksts no dziļi ierāmētiem betona rāmjiem, kas sakārtoti šaha dēļā. Aktīvā virsmas plastmasa nodrošina dziļu gaismu un nokrāsu. Atkārtotais ritms liek atcerēties šajos gados populāro strukturālismu.
Kino centrs un tirdzniecības misija tika aizsākti pagājušā gadsimta 70. gados, un to celtniecība prasīja 15 gadus. Kino centra ansamblis ir liela sabiedriska ēka ar spēcīgu mērogu. Apjomi ar dažādām funkcijām: tirdzniecības misija, foajē, zāle - saņēma dažādus plastmasas risinājumus, no ārpuses skaidri parādot ēkas iekšējo struktūru. Vitrāžas logs uz fasādes ar skatu uz Družinnikovskajas ielu uzsver kompleksa sastāvdaļu atšķirību. Autore cīnījās par anodētiem alumīnija logiem, izvēloties krāsu.
70.-80. Gados bija tendence sarežģīt arhitektūras risinājumus. Sabiedriskās ēkas patosu uzsvēra spēcīga masīva siena ar "nepilnību" logiem. Padziļināšanās dēļ parādās pārspīlēta konstruktīva sienas lasīšana. Slēptās kolonnas un apes rada spēka sajūtu nevis gludas sienas dēļ, bet gan dziļuma dēļ. Izliektie noapaļotie logi uzsver atvērumu izteiksmīgumu un mīkstina formu. Starp citu, tāda pati forma tiek izmantota Metropolitan ēkā, bet citā mērogā. Kino centrā elementi kļuva gigantiski, iezīmējot sabiedriskās ēkas mērogu.
Interjerā dominēja velvēto griestu tēma - caurspīdīga, apgaismota. Exedra atbilda fasādes izvirzījumiem iekšpusē. Interjeru rotāja Zuraba Tsereteli darbs. Diemžēl interjers ir daudzkārt pārveidots. Kino centra un tirdzniecības pārstāvniecības izskats cieta arī no nepiedienīgas darbības. Abas ēkas bija ietērptas travertīnā. Tagad tirdzniecības misijas travertīns ir pārklāts ar oranžām porcelāna keramikas flīzēm, kas sagroza ansambļa sākotnējo dizainu.
Postmodernisms
Astoņdesmito gadu beigās sākās postmodernisma laikmets, Roberta Venturi idejas kļuva populāras. Vladimira Ginzurga darbā postmodernisma atbalsis ir redzams Militāri politiskās akadēmijas pirmajā ēkā Blagoveščenska joslā (1989). Tomēr Vladimira Ginzburga šeit piedāvātā postmodernisma versija ir tuvāka lielās formas risinājumam Kino centrā un ir tālu no tās virziena versijas, kas saistīta ar "Lužkova" tornīšiem, kas vēlāk tika izveidoti Maskavā. Vēl viena akadēmijas ēka, kas atrodas tuvāk Spiridonovkai, tika pārveidota par RFBR ēku. 1991. gadā līdz ar PSRS krišanu būvniecība apstājās, un, tā kā akadēmija bija centrālās valdības pakļautībā, tās komplekss netika pabeigts līdz beigām.
Pieejas Narkomfinas nama atjaunošanai
Astoņdesmito gadu vidū Vladimirs Ginzburgs sāka restaurēt Narkomfin māju, slavenāko viņa tēva darbu un eksperimentālu jaunu mājokļu piemēru, meklējot finansējumu padomju mākslas fondos. 1986. gadā Aleksejs Ginzburgs pievienojās darbam. 1995. gadā bija paredzēts iesaistīt amerikāņu uzņēmumu restaurācijā, tajā pašā laikā Vladimirs Ginzburgs sadarbībā ar savu dēlu Alekseju organizēja privātu darbnīcu, kuras galvenais uzdevums bija Narkomfin ēkas atjaunošana; taču finansējums līdz Vladimira Ginzburga nāvei 1997. gadā nekad netika atrasts. ***
Atceroties sava tēva personību, Aleksejs Ginzburgs saka: “Viņš vienmēr bija uzņēmuma dvēsele Mosproektā, Sukhanovā, Gagrā, visās šajās radošuma mājās, viņš pastāvīgi citēja burtiski“Meistars un Margarita”vai citas grāmatas, bija atsaucīgs. pie klasiskās mūzikas, dziedāju operu ārijas, veidoju Vāgnera, citu komponistu lentes. Viņš bija principiāls, drosmīgs, izlēmīgs un cienīgs cilvēks, nebija intrigants, dažos aspektos varbūt bija naivs, 1990. gadu grūtajā realitātē nejuta briesmas."
Vladimirs Ginzburgs izveidoja pārsteidzošas ēkas, kas piederēja padomju modernisma slānim un ir kļuvušas par neatņemamu Maskavas ainavas sastāvdaļu. Narkomfinas mājas atjaunošanu turpināja Aleksejs Ginzburgs. 2016. gadā beidzot tika atrasts investors, kurš novērtēja pieminekļa potenciālu, un šobrīd tas ir pilnā sparā.
