Aleksejs Ginzburgs ir vairāku arhitektūras dinastiju pārstāvis vienlaikus: no vienas puses, viņš ir Narkomfinas nama autora Moiseja Ginzburga mazdēls, un, no otras puses, Grigorija Barkhina, maģistra grāda mazdēls. Avīzes "Izvestija" ēka. Tikmēr viņam izdodas izveidot pilnīgi neatkarīgu, rūpīgi pārdomātu, pārbaudītu arhitektūru un vēl vairāk - pastāvīgi attīstīties vairākos virzienos: sākot no neliela mēroga, piemēram, dzīvokļa interjera vai pieminekļa Borodino laukā, līdz projektiem dzīvojamo un sabiedrisko ēku, lielu pilsētplānošanas koncepciju un restaurācijas kā papildu specializācijas. Visbiežāk žurnālisti vēršas pie Alekseja, lai iegūtu informāciju par Narkomfinas nama likteni, ar kura vēsturi un rekonstrukciju viņš nodarbojas kopš 1995. gada. Mums galvenokārt interesē viņa paša darbi un attieksme pret mūsdienu arhitektūru.
Archi.ru:
2015. gada pavasarī jūsu projekts par daudzfunkcionālu centru Zemlyanoy Val ieguva Zelta sekcijas balvu. Lūdzu, pastāstiet mums vairāk par to
Aleksejs Ginzburgs:
- Mēs pie tā strādājam kopš 2007. gada un šajā laikā esam izdarījuši ļoti daudz iespēju. Vietne atrodas konteksta ziņā sarežģītā un no pilsētplānošanas viedokļa nozīmīgā vietā. To ieskauj ēkas, kas datētas ar vairākiem laikmetiem, tāpēc mūsu kompleksam harmoniski jāuzsāk dialogs ar viņiem.
Pretī atrodas Tagankas teātra jaunā ēka. Kā jūs ņēmāt vērā šādu apkaimi?
- Mēs jau no paša sākuma vadījāmies no viņa, saprotot, ka mūsu kompleksam ir jāveido harmonisks ansamblis ar teātri. Tam vajadzētu būt smalki strukturētam arhitektūras dialogam, kurā katrs laikmets saglabā savu raksturu. Es domāju, ka Tagankas teātra arhitektūra ir lieliska, tas ir viens no labākajiem padomju modernisma piemēriem. Mana iepazīšanās ar viņu aizsākās apmēram pirms 30 gadiem, kad mana vecmāmiņa Elena Borisovna Novikova (arhitekte, skolotāja, Maskavas Arhitektūras institūta profesore - red.) Veidoja grāmatu par publiskajām telpām. Tajā laikā nebija datoru, un kā students es strādāju nepilnu slodzi, zīmējot viņai "caurspīdīgu" aksonometriju. Tagankas teātris bija viens no piemēriem. Uzzīmējot tās projekcijas uz papīra, es novērtēju šo spēcīgo arhitektūru un ļāvu tai iet caur mani. Tagad, strādājot pie MFC projekta, es izmantoju šos iespaidus, nosakot jaunās ēkas vispārējos tilpumattelpiskos risinājumus, kā arī fasādes materiālus un to krāsu. Es negribēju izgatavot lielu apjomu, kas varētu sasmalcināt apkārtējās ēkas, taču nebija iespējams arī sadalīt ēku daudzos mazos blokos. Šāds kontrasts ar teātri iznīcinātu ansambli pie ieejas Taganskajas laukumā, kas darbojas kā sava veida propilē kontrastējoša pāra veidā no mūsu caurspīdīgā, ritmiski strukturētā kompleksa un teātra masīvās sienas. Šis projekts man ir ļoti nozīmīgs, un es tam pievērsu maksimālu uzmanību, līdz sapratu, ka ēka šajā vietā izrādījās tieši tāda, kādu es to vēlos redzēt.
Pie kādiem citiem interesantiem projektiem jūs pašlaik strādājat?
- Ir divi projekti, kaut arī Maskavas mērogā tie nav īpaši lieli - no 7 līdz 15 tūkstošiem m2bet, no mana viedokļa, tie ir diezgan lieli un satur daudz elementu, kas jāpārdomā. Turklāt mēs veicam kompleksas kvartāla attīstības projektu netālu no metro stacijas Ulitsa Podbelskogo (pārdēvēta par Rokossovskogo bulvāri - redaktora piezīme). Šis ir budžeta korpuss, un tajā nav iespējams izmantot sarežģītus risinājumus un dārgus materiālus, taču no pilsētplānošanas viedokļa tas ir ārkārtīgi interesanti: papildus pašām mājām mēs attīstām sabiedriskās telpas, uzbūvējam jauna arhitektūras kompleksa un pilsētas mijiedarbības sistēma.
Vai jūs nodarbojaties arī ar pilsētplānošanu?
– Jā, un uz ilgu laiku. Bet īsts profesionāls sasniegums šajā virzienā man bija dalība konkursā par Maskavas aglomerācijas attīstības koncepciju Andreja Čerņihova vadītajā konsorcijā. Tas bija kā pēcdiploma students, vēl viens studiju kurss.
Kādas funkcijas tika piešķirtas jūsu birojam šajā konsorcijā, un kas bija visnozīmīgākais darbā ar šo koncepciju?
– Andrejs Aleksandrovičs ir sapulcējis lielisku komandu, kurā piedalījās Krievijas un ārvalstu eksperti, tostarp ģeogrāfi, sociologi, ekonomisti un transporta darbinieki. Mēs analizējām milzīgu informācijas daudzumu, pamatojoties uz kuru mēs sagatavojām attīstības koncepciju. Īpaši interesanti un noderīgi bija novērtēt citu dalībnieku prezentācijas. Dažas pieejas man nešķita tuvas, bet es uzreiz iemīlējos kāda idejās.
Pirms vairākiem gadiem mēs piedalījāmies RHD konkursā par labāko Ņižņijnovgorodas apgabala arhitektūras un plānošanas risinājuma skici. Mēs izveidojām projektu un tā attīstības nākotnes redzējumu, detalizēti pakāpeniski aprēķinot ieejas punktus teritorijā, dabisko savienojumu rašanos. Tā darbojas cilvēki, kuri pareizi saprot urbānismu, un neglezno skaistas bildes. Tomēr konkursa žūrija deva priekšroku tikai iespaidīgajam ģenerālplānam, un mūsu projekts bija pēdējā vietā, kas šajā gadījumā mani pat iepriecināja, jo mūsu ideoloģija ir pretēja tam, ko žūrija vēlējās redzēt.
Tā kā vārds “urbanisms” jau ir izskanējis, es nevaru jautāt, kā jūs jūtaties par tagad tik populārajiem pilsētvides uzlabošanas projektiem? Vai pats veicat labiekārtošanu?
– Ainavu veidošana ir jebkura liela mēroga projekta, dzīvojamā un sabiedriskā, organiska sastāvdaļa. Kompetenti attīstītāji ir ieinteresēti kvalitatīvas ainavas izstrādē, jo līdzās fasādēm tie ir izšķirošie faktori, uz kuru pamata klienti pieņem lēmumu pirkt vai īrēt nekustamo īpašumu.
Pilsētu labiekārtošana ir kaut kas cits. Tam jābūt demokrātiskam un jāatspoguļo pilsētas gars. Vai jūs zināt Arbat rekonstrukcijas vēsturi? Tas bija balstīts uz Alekseja Gutnova ģeniālo koncepciju par gājēju ielām, taču tā ieviešana visu sagrozīja līdz nepazīšanai. Arbats sāka atgādināt, piemēram, Jomas ielu Jūrmalā - laternas, bruģakmeņi. Šī nav Maskava. Pareizā ideja tika sagrozīta padomju būvniecības nozares ierobežoto iespēju dēļ. Tagad lietas ir atšķirīgas. Risinājumu klāsts, materiālu un tehnoloģiju izvēle ir paplašinājusies, un ir spēkā citi, augstāki standarti. Tāpēc pašreizējā skaistināšanas kampaņa ir apsveicama.
Bet, atklāti sakot, idejai par pilsētas telpas nozīmi ir sena vēsture. Pat Elena Borisovna Novikova man teica, ka pilsēta ir ne tikai mājas, bet arī telpa starp mājām. Un tagad savos projektos, it īpaši, ja strādājam centrā, mēs vispirms cenšamies analizēt pilsētas telpu, sajust to, nodot tās unikalitāti un oriģinalitāti, pilsētas garu.
Kāda jums ir Maskavas specifika, tieši šis "Maskavas gars"
– Man Maskava ir sarežģīta daudzslāņu pilsēta, un katru slāni var uztvert secīgi, piemēram, pretmazgāšanas procesu vai līdzīgi tam, kā arheoloģiskajā vietā atklājas kultūras līmeņi.
Maskava ir kā kārtainā mīkla, un katra slāņa veidotāji savā adresē droši vien dzirdēja lāstus, ka tieši viņi iznīcināja īsto veco Maskavu un tās vietā izveidoja jaunu Bābeli. Rezultātā mēs ieguvām milzīgas sarežģītības un blīvuma “kūku”, ar kuru mums jāstrādā ārkārtīgi uzmanīgi. Nekad nevar zināt, kurā vietā kāds slānis iznāks - mazliet jāpakļaujas un jānovērtē, kas ir saglabājies, kas nav un kas ir visadekvātākā vietas izpausme. Maskava nav Sanktpēterburga vai Jekaterinburga, tas nav projekts, bet gan augoša pilsēta. Par to ir gan interese, gan sarežģītība, par ko es viņu mīlu. Maskavai nav vidēja vispārēja gara. Strādāt tajā nozīmē sajust šī pīrāga slāņus.
Vai ir grūti tikt galā ar klientu, kurš vēlas, piemēram, iznīcināt apakšējos slāņus? Vai arī jūs nestrādājat ar šādiem klientiem?
– Arhitekti sadarbojas ar dažādiem pasūtītājiem, tā ir arī profesionalitāte. Sarežģītu jautājumu risināšanai ir noteiktas metodes un paņēmieni, bet vissvarīgākais ir spēja veidot komunikāciju. Diemžēl daudzi arhitekti nezina, kā to izdarīt. Mums to vienkārši nemāca. Es vadu maģistrantu grupu Maskavas Arhitektūras institūtā un mēģinu viņiem izskaidrot nepieciešamību aizstāvēt savu projektu, pastāstīt, ko un kāpēc jūs darāt, kādas tēzes var izmantot. Arhitektam obligāti jāsazinās ar varas iestādēm un pasūtītāju - viņa profesionālo pakalpojumu pircēju, ar celtniekiem un pilsētas sabiedrību, kā arī ar žurnālistiem. Mēs strādājam dažādu informācijas plūsmu krustojumā un darbojamies kā ceļvedis, tulks un komunikators.
Spēja pārliecināt sevi par pareizību, piedāvātajā risinājumā ir viens no vissvarīgākajiem arhitekta darba elementiem. Izstrādātāji, komerciālie klienti, ar kuriem mēs galvenokārt nodarbojamies, būvē pārdošanai. Ja jums izdodas viņiem izskaidrot, kā tas, ko jūs piedāvājat, palielina projekta tirgus vērtību, tā atbilstību, tad jūs kļūstat par sabiedrotajiem un sasniedzat izvirzīto mērķi - jūs reklamējat savu arhitektūru, savu risinājumu.
Jūs teicāt, ka reklamējat savu risinājumu. Kā jūs jūtaties par tēzi, ka arhitektūrai vajadzētu veidot jaunu dzīves veidu? Grigorijs Revzins nesen man pastāstīja par eseju no MARTA skolas, kurā studenti, vaicāti, kāpēc viņi vēlas kļūt par arhitektiem, raksta par vēlmi "mainīt savu dzīvi". Viņaprāt, tas drīzāk ir mīnuss, kura dēļ arhitekti nepatīk …
– Bija modernisma paradigma, kurā arhitekts uztvēra sevi kā mentoru un mēģināja veidot jaunas dzīves veidu. Par to, tāpat kā visus mentorus, viņus nemīlēja, un tagad viņi izmanto šo nepatiku ne tikai mūsu valstī, bet arī citās valstīs. Un tomēr jaunā ēra diezgan objektīvi pieprasīja jaunu dzīvesveidu, jaunu dizainu, un arhitekti bija vieni no nedaudzajiem, kas bija gatavi kaut ko piedāvāt. Mūsdienās tas, kas 1920. gados šķita futūrisms, jau sen ir kļuvis par realitāti. Pirms simts gadiem cilvēki dzīvoja pavisam citādi.
Man šķiet, ka cilvēka, kurš vēlas kļūt par arhitektu tieši tāpēc, ka vēlas kaut ko mainīt, atbilde ir ļoti godīga un pareiza. Ir patīkami dzirdēt, ka jaunieši to var precīzi formulēt. Arhitekts rada vidi, kas maina cilvēka dzīvi. Mūsdienu arhitektūra attīstās - tagad pieeja nav tāda pati kā 1920. gados, pēc kara vai 1970. gados. Man šie periodi ir liela stila attīstības posmi, ko Mozus Ginzburgs aprakstīja grāmatā "Stils un laikmets", kas radās līdz ar laikmeta un sabiedrības maiņu. Bet nevajadzētu lepoties ar izpratni par to, ka mēs mainām vidi - tā drīzāk ir atbildība un nasta. Bet tā ir daļa no profesijas.
Vai jūs varētu pastāstīt par sava biroja izveidošanās vēsturi: kā tas viss sākās un attīstījās?
– Pirmie divi biroja pastāvēšanas gadi man ir vissvarīgākie un vērtīgākie. Es sāku strādāt ar savu tēvu Vladimiru Moiseeviču Ginzburgu, lai mācītos pie viņa. Maskavas Arhitektūras institūtā manu izglītību ietekmēja mana māte Tatjana Mihailovna Barkhina, mana vecmāmiņa un tēvocis - Boriss Grigorjevičs Barkhins, kurš bija mans skolotājs. Strādājot ar tēti, es varēju salīdzināt dažādas mācību metodes, tas bija neticami interesanti, kaut arī ne viegli, un man ir ļoti žēl, ka tas ilga tikai divus gadus.
Kad 1997. gadā es paliku viena, vecie klienti pazuda. Bet es nevarēju atteikties no uzņēmējdarbības, kuru sākām ar savu tēti. Tad darba vispār nebija, turklāt bija pilnīgas izolācijas sajūta. Tas man bija ļoti grūts laiks, un es ļoti labi atceros cilvēkus, kuri tajā laikā man palīdzēja, vēl ļoti jauns vīrietis. Man ļoti paveicās, ka mana sieva Natālija Šilova kļuva par galveno palīgu un partneri darbnīcā. Es saņēmu iespēju strādāt mierīgi, zinot, ka mani atbalsta mīļais cilvēks. Mēs uzņēmāmies projektus, kurus neviens cits nav uzņēmies. Visgrūtākās rekonstrukcijas, kur apjoms ir mazs, un ir daudz galvassāpju un satraukuma. Parasti tie nebija arhitektūras pieminekļi, bet padomju ēkas, kuras viņi kaut kā gribēja atjaunot. Daži no šiem projektiem ir īstenoti, un šajā periodā esmu daudz iemācījies.
Laika gaitā sāka parādīties lielāki un interesantāki projekti: tirdzniecības centrs Abelmanovskaya Zastava, kur bija nopietni konteksta un plānošanas uzdevumi; sarežģīta attīstība Žukovkā deviņdesmito gadu beigās, kur tika atrisināts pilnvērtīgas vides radīšanas uzdevums. Nākamais biroja attīstības posms ir saistīts ar virkni projektu, kurus esam izstrādājuši dienvidu reģioniem. 2003.-2005. pie mums vērsās klienti, kuriem Sočos piederēja četri zemes gabali; uz viena no tiem mēs uzbūvējām
māja, iespējams, ir visgrūtākais, kas man bija jādara, tk. reljefa kritums šajā vietā bija 25 m ar 9 punktu seismisko. Mums zem ēkas bija jābrauc vairāk nekā divi tūkstoši pāļu. Tā bija klasiska "dienvidu" galerijas tipa māja. Un mēs varējām izveidot dzīvokļus augšējā stāvā pēc analoģijas ar Narkomfinas mājas F tipa šūnām. Vienīgais, ko krīzes dēļ nevarēja realizēt, bija dubultkoka fasādes jalousie sienas, kas bija galvenā uzmanība.
Tad mēs pirmo reizi izgājām ārpus Maskavas reģiona robežām un nonācām dienvidu arhitektūras pasaulē ar atšķirīgu ideoloģiju, loģiku, kontekstu un cilvēkiem. Mēs strādājām Sočos, Anapā, Novorosijskā, Gelendžikā. Tad mēs veicām vairākus projektus Melnkalnei un Horvātijai. Mēs esam izstrādājuši kaut ko līdzīgu dienvidu specializācijai. Es pasmējos - Moisejs Ginzburgs uzcēla sanatorijas, viņam pat ir grāmata "Padomju Sanatoriju arhitektūra", un tagad vēsture atkārtojas.
Interesantākais brīdis šajā darbā bija iespēja paplašināt profesionālo loku attiecībā uz veidošanu, plānošanu, darbu ar atvieglojumu utt. Tas ir atšķirīgs sarežģītības un domāšanas līmenis.
Kādus citus jūsu prakses projektus jūs varat minēt un kāpēc?
– Pirmkārt, tas ir
dzīvojamā daudzdzīvokļu māja Žukovkā. Tajā mēs centāmies pēc iespējas pareizāk iestrādāt dabiskajā vidē ēku, kas mūsdienīga pēc savas arhitektūras. Mēs ņēmām vērā koku atrašanās vietu un izmantojām dabiskos materiālus fasāžu apdarē.
Es arī gribu atzīmēt
atpūtas kompleksa projekts uz salu salas Dubaijā. Mums tā nebija gluži tipiska arhitektūras veidošanas pieredze, drīzāk asociatīva, daļēji postmoderna, ar izteiktu tēlu. Šī pieeja bija neizbēgama. Mēs piedalījāmies konkursā par slaveno mākslīgo salu, kuru amerikāņi izstrādāja pasaules kartes formā. Arhitektiem no dažādām valstīm tika lūgts izveidot dažus simbolus, kas saistīti ar konkrētu valsti vai pasaules daļu. Itāļi Itālijas salā atkārtoja Venēciju, ēģiptieši uzcēla piramīdu. Un mēs saņēmām Šrilanku. Kā analogu izmantojām Indijas okeāna čaulu, interpretējot tās formu funkcionālā struktūrā ar villām, kas stāv virs ūdens uz pīlāriem, mākslīgā lagūna centrā un daudzām citām neparastām idejām. Un mēs uzvarējām konkursā. Diemžēl krīze ir apturējusi darbu pie šī projekta, taču mēs ceram, ka tas tomēr tiks īstenots.
Mūsu darbnīcas interjers vecajā "Artplay" uz sv. Frunze. Tad viss darbs nokrita uz Natālijas pleciem. Darbnīca bija ļoti aizņemta, un viņai bija jārīkojas gan kā arhitektei, gan tehnologei. Viņai izdevās radīt brīnumu - iekļūt bēniņos, kas sadalīti ar jaudīgiem koka plauktiem, sijām un stiprinājumiem, absolūti funkcionālu un ērtu biroja izkārtojumu. Izrādījās ļoti skaista telpa, kurā mūsu birojs laimīgi strādāja līdz pat rūpnīcas ēkas nojaukšanai. Man gadījās arī projektēt ebreju kopienas centrus - vienu Sočos, otru Maskavā. Katram mēs izdarījām daudz iespēju, kopā ar klientiem meklējām pareizo tradīciju un mūsdienīguma līdzsvaru. Un man šķiet, ka mums tas izdevās.
Dienvidu, "kūrorta" perioda priekšvakarā mēs izveidojām interesantu projektu par reljefu Maskavas reģionā. Mēs esam uzbūvējuši
lauku māja tieši stāvas gravas malā, tā ka gandrīz puse ēkas, šķiet, karājas virs klints. Mēs nolēmām pēc iespējas efektīvāk spēlēt reljefa tēmu gan mājas iekšienē, izveidojot vairākus dažāda augstuma līmeņus, gan ārpusē, uzbūvējot mākslīgu straumi un "peldošu" terasi.
Tomēr nav iespējams neskart Narkomfinas nama tēmu,
atjaunošanas projektu, ar kuru jūs esat nodarbojies ilgu laiku. Kā šobrīd notiek?
– Man tas vienmēr ir bijis ģimenes pienākums. Visu šo laiku, kopš 90. gadu beigām, mēs uzturējām sakarus ar ēkas īpašniekiem, pārrunājām rekonstrukcijas grūtības, nepieciešamību izmantot īpašas tehnoloģijas, dažādas pieejas utt. Bet pēdējā laikā pēc ziņojumiem par baseina pagarināšanu, pazemes autostāvvietu, nepareizu darbu objektā - pārbūvi, pakešu logiem, pārrauga remontu, es nedaudz norobežojos no šī stāsta. Es ceru, ka galu galā būs iespējams pārvarēt visus šķēršļus un atgriezt māju bijušajā izskatā.
Vai veļas mazgāšanas atjaunošanas projekts ir jūsu?
– Jā, mēs to paveicām. Sākumā veļas mazgātava bija daļa no viena koplietošanas ēkas kompleksa un tajā laikā sniedza vismodernākos automatizētos pakalpojumus. Tagad bijušās veļas mazgātavas ēka ir nolietota un likumīgi pieder citam uzņēmumam. Mūsu rekonstrukcijas projektā mēs ierosinām izstrādāt visu būvmateriālu saglabāšanas un atpūtas tehnoloģiju, ar kuru Ginzburga un citi konstruktīvisti eksperimentēja savās mājās.
Ar niedrēm?
– Niedru izmantoja arī veļas mazgātavā - kā mūsdienu siltināšanas priekšgājēju. Materiāls bija eksperimentāls, tajā laikā slikti pētīts. Nav pārsteidzoši, ka tas izrādījās ne pārāk stabils. Turklāt nelaimīgā veļa pēdējos 20 gadus ir bijusi bez apkures. Mēs noteikti atstāsim niedres kādā vietā kā eksponātu, taču, lai saglabātu maksimālo oriģinālo elementu skaitu, tieši būvlaukumā ir nepieciešami eksperimenti, jo īpaši ar saglabāšanas savienojumiem.
Vai jūsu interese par atjaunošanu galvenokārt ir saistīta ar konstruktīvisma mantojumu un senču darbu?
– Es kļuvu par restauratoru un turpinu apgūt šo interesantāko profesiju, sākotnēji nodarbojoties tikai ar avangarda pieminekļiem, jo ir ļoti maz pieredzējušu restauratoru, kas būtu specializējušies šajā jomā. Patiesībā mēs ar tēvu izveidojām šo darbnīcu tieši tāpēc, lai tiktu galā ar Narkomfinas nama atjaunošanas projektu. Pie pilnvērtīgas zinātniskās restaurācijas nonācu ne tik sen, apmēram pirms pieciem gadiem, saprotot, ka noteiktiem darbiem ir vajadzīgs unikāls profesionālis, piemēram, ļoti specializētu restaurācijas tehnoloģiju un materiālu jomā, un labāk to darīt dažas lietas pats, pilnībā kontrolējot rezultātu.
Daudz kas kļūst skaidrs tikai būvniecības laikā. Neatkarīgi no tā, cik zondes jūs veicat, nav svarīgi, kad process sākas, rodas pārsteigumi un lēmumi jāpieņem ātri. Tas notiek tā
Izvestijas ēkas atjaunošana. Gan no arhitektūras, gan no vēsturiskā viedokļa ir daudz ārkārtīgi svarīgu punktu. Es plānoju uztaisīt grāmatu par šīs ēkas atdzimšanu, kuru uzcēla mans vecvectēvs Grigorijs Borisovičs Barkhins. Restaurācijas process tagad ir noslēguma posmā: fasāde jau ir redzama, bet iekšpusē vēl ir daudz darāmā. Tagad mēs nodarbojamies ar galveno kāpņu atjaunošanu, kurai jāmeklē cilvēki, kuri zina vecās tehnoloģijas un spēj veikt šādus darbus.
Man personīgi šī pieredze, strādājot ne tikai kā arhitekts, bet arī kā restaurators, daudz dod arhitektūras izpratnei. Restauratoram ir sava pieeja, arhitektam ir sava, tiek uzskatīts, ka tie nav savienojami. Patiešām, tie ir daudzvirzienu. Bet tos var līdzsvarot, saprotot, ko un kā saglabāt, un kur jūs varat pievienot jaunu.
Jūsu darbnīca noteikti nav tipiska, vismaz attiecībā uz jūsu specializāciju klāstu: modernisma arhitektūra, pilsētplānošana, restaurācija … Nesen es redzēju jūsu projektētu dzīvokli žurnāla AD vietnē. Vai arī jūs turpināt strādāt pie interjeriem? Priekš kam?
- Interjeri ir īpašs žanrs, kas ir interesants ne tik daudz no komerciālā, cik no radošā viedokļa. Tas prasa daudz laika, un jūs ne vienmēr gūstat apmierinājumu no rezultāta. Bet viņš dod īpašu izpratni par telpu, tās proporcionalitāti cilvēkam un viņa vajadzībām.
Interesanti ir mainīt projektu mērogu - no dzīvokļa uz aglomerāciju, no ekonomiskās klases kvartāliem uz elitāru savrupmāju. Tas piešķir vīzijai elastību, elastību, neļauj to ieslēgt reiz izvēlētās tipoloģijas stingrajā ietvarā.
Mani vienmēr ir interesējuši cilvēki, kuri dažādās disciplīnās jūtas brīvi. Nerunāsim par renesansi, ņemsim daudz tuvāku piemēru. Manas vecmāmiņas skolotājs Andrejs Konstantinovičs Burovs bija izcils arhitekts, bet tajā pašā laikā viņš nodarbojās ar ķīmiju, anizotropiem kristāliem, rakstīja grāmatas dažādās jomās. Es cenšos iemācīties šo pieeju.
Lai runātu par daudzveidību, varu minēt vēl vienu negaidītu piemēru no savas prakses pēdējos gados. Pie mums vērsās vīrietis, kura sencis Borodino laukā pavēlēja Dzīvības sargu Cuirassier pulkam ar lūgumu izgatavot pieminekli. Termiņi bija ārkārtīgi stingri. Bet uzdevums bija tik iedvesmojošs un interesants, ka divu mēnešu laikā mums izdevās visu paveikt, un līdz kaujas 200. gadadienai piemineklis jau bija uz laukuma. Natālija atrada brīnišķīgu gaiši pelēka Vorkuta granīta gabalu, kuru mēs veidojām par dabīgu laukakmeni. Piemineklis iekļāvās pieminekļu sērijā par godu jātnieku pulkiem, ziemā izceļoties uz apstādījumu vai tumšu koku fona.
Tātad jūs apzināti kopjat daudzpusību un profesionālo elastību?
– Pilnīgi jēgpilns. Pretējā gadījumā tā nevar būt. Jums ļoti skaidri jākontrolē sevi, sava projekta mēroga izjūta un profesionālie rīki, kurus izmantojat konkrētas problēmas risināšanai. Arhitekta profesija ir vēsturiski universāla. Un, lai gan tagad urbānistus, restauratorus vai interjera dizainerus māca dažādās fakultātēs, mēs saprotam, ka mūsu izglītība, īpaši tā, kuru ieguvām Maskavas Arhitektūras institūtā, dod jums lielu pašizpausmes un pašattīstības brīvību. Es nezinu, vai universālisms ir raksturīga vai iedzimta īpašība, bet es cenšos to izkopt sevī.
