Mihails Filippovs, UP-kvartāla "Rimsky" projekta autors
Lara Kopylova:
Cik piemērota ir šāda izsmalcināta, izsmalcināta klasika demokrātiskajos mājokļos?
Mihails Filippovs:
- Masveida mājokļi nosaka pilsētas izskatu, tāpēc tiem vajadzētu būt skaistiem laikabiedriem un pēcnācējiem. Tas, kas tagad tiek darīts masveida mājokļos, ir projektu uzlaušana. Un šeit jautājums nav par to, ka šī ir lēta konstrukcija, bet par to, ka arhitektam ir pienākums pielikt intelektuālas pūles. Viņam ir pienākums, piemēram, sastādīt ģenerālplānu atbilstoši pašas ēkas apbūves līnijām. Veicot pilsētas plānošanas uzdevumu, tas neatšķiras no tā, kā mēs darītu telpas interjeru. Jūs vēlaties, lai jūsu griestu plāns un grīdas plāns atbilstu atverēm. Palladio villas visskicīgākajā versijā jūs varat redzēt, kā viņš sakārto logus, velves, griestus. Faktiski interjera dizains tiek veikts vienlaikus ar mājas skici.
Man šķiet, ka arhitekti jau sen ir aizmirsuši tādas lietas kā aksiālā konstrukcija un simetriskā kompozīcija …
- Arhitekti ir aizmirsuši savu profesiju. Mums ir visi interjeri, neatkarīgi no tā, ko viņi dara - klasikā vai modernismā, tiek sabojāti tā dēvētie brīvie, abstraktie skaņdarbi. Tāpēc pat flīzes tualetē ir slikti izgatavotas, kas sākas no stūra un beidzas jebkur. Iepriekš flīzētāji sāka no centra, no ass, un viņi ieguva taisnus leņķus. Flīzes ir primitīvākais uzlaušanas piemērs. Es pat nerunāju par pilsētplānošanas projektiem. Kāda ir atšķirība starp klasiku, pirmkārt? Viņai ir skaļums. Ja karnīze ir kaut kur novietota, jums jāzina, kā karnīze izskatās, kur beidzas tās galējais punkts, lai tā neiederētos ne logā, ne atverē, bet sēdētu simetriski, kur nepieciešams. Un, kad tiek veidota mūsdienu arhitektūra, šķiet, ka tā darbojas pati par sevi. Fasādi sauc par pacēlumu, tā tikai paceļas. Ir plāns, pēc tam tiek uzliktas konstrukcijas un aizkaru fasāde. Tam nav citas formas kā vienkārša prizma.
Klasika bieži tiek pārmesta par visiem mirstīgajiem grēkiem: līdzība ar Disnejlendu, nesasniedzot vēsturisko prototipu līmeni. Vai jūs varat formulēt, kas ir īsta klasika un kāda ir jūsu metode?
- Pareiza klasikas izmantošana ir aksiālā konstrukcija, kas arhitekta pienākums ir veikt gan telpu, gan pilsētu dizainu. Šī ir viena un tā pati metode, un to es izmantoju romiešu valodā. Vēsturisko pilsētu struktūra, kas mums patīk, ir taisnstūra koordinātu sistēmas un radiālās koordinātu sistēmas krustpunkts. Šāds krustojums rada milzīgu skaitu problēmu, kuras tiek meistarīgi - vai arī ne pārāk labi - atrisinātas. Šī ir pareizā arhitektūra, jo identisku pagalmu kvadrātveida ligzdas dizains nav klasiska, bet labākajā gadījumā slikta staļinisma arhitektūras kopija. Mani tas neinteresē. Skatiet, kā zāles un pagalmi krustojas Bramantē Vatikānā. Šo stūru risinājums, divu sistēmu krustojums, seno pils sienu uzspiešana uz tām, kas bija iepriekš, - tā ir īsta klasika. Šī ir grūtība, kas ir atrisināta meistarīgi. Tā kā klasika nav būris vai šķelto šūnu krustojums. Tas ir formu krustojums. Īsts! Un šo jautājumu risināšana ir atbildīgākā lieta arhitektūrā.
Bet pat modernistu vidū forma bieži tiek veidota uz sējumu krustojuma …
- Sējumu krustojums nav pietiekams. Kas ir vecā fasāde? Tas nav kolonnu skaits. Tam vienmēr ir savs mazais sastāvs. Un šī kompozīcija sastāv no mikrokompozīcijām. Apskatiet jebkuru pili - jūs redzēsiet trīs vai četras pareizas kompozīcijas, kas veido vienu lielu. Ja mēs uzbūvējam, piemēram, pareizās pils restaurācijas interjeru, tajā visi logi un durvis nokrīt tur, kur nepieciešams, kolonnas stāv starp logiem vienādā attālumā, un durvis atveras citā zālē un, kas pieder dažādas kompozīcijas, paliek pareiza abos. Katrs pilsētas elements ir veidots vienādi, tas ir, fasāde. Tam jābūt skaistam, tas nedrīkst būt pārāk garš, īss, augsts vai pārsātināts ar detaļām. Un tam vajadzētu būt vienkārši skaistam vārda tradicionālajā nozīmē. Skaistums ir ļoti auksts, grūts jēdziens. Tas ir izveidots kā pareizība, izmantojot ģeometrisko apziņu, Pitagora, nevis algebrisko. Jums nekas nav jāaprēķina. Es zīmēju ar kompasu un diviem kvadrātiem, kā tas tika darīts vecajos laikos. Tad tas izrādās labi un ātri.
Bet jums jāzina proporcionālās attiecības?
- Labāk nedarīt delīriju ar zelta koeficientu, kura neeksistē, bet gan būvēt, tāpat kā Bramante, ar kompasa palīdzību, balstoties uz vienkāršām un skaidrām proporcijām. Jūs varat vienā vakarā izpētīt šos likumus, paņemt Mihailovska mācību grāmatu, viss ir tur, bet gadu desmitiem cilvēki strādā un nezina, ka arkām ir proporcijas (ka arkā jābūt diviem apļiem vai pusotram, vai vienam.). Šīs proporcijas izgudroja cilvēki, kuri nemācēja lasīt vai rakstīt, nezināja kvadrātsakni un viņiem tas nebija vajadzīgs. Kā radās Panteons vai Kolizejs? Viņiem patīk filmēt noslēpumainas filmas par viņiem, kuras, iespējams, ir veidojuši citplanētieši. Un jums vienkārši jāņem laukums.
Kādas ir pilsētas plānošanas iezīmes UP-Kvartāls "Rimskis"? Un kāpēc to tā sauc?
- "Rimsky" izkārtojuma pamatā ir taisnstūra un staru koordinātu sistēmu uzlikšana. Tas tiek darīts nevis tāpēc, lai spēlētos ar skaistiem plāniem, bet gan tāpēc, lai katra pagalma katrā stūrī dabūtu mikro ansambli. Tas attiecas ne tikai uz koordinātu sistēmu krustojumu, bet arī par to, kā piešķirt tām negaidītu, sarežģītu pilnīgumu. Es palūrēju šo pavedienu Romā. Romā ir interesanta parādība. Bija svinīga senās pils un Diokletiāna pirts kompozīcija. No tā, senajā drupu sistēmā, tika iegūtas četras baznīcas, pagalmi un pusapaļa Republikas laukums. Viņa noteica Romas daļas pilsētas plānojuma skatu. Ja tur nebūtu pielodēta modernistiskā stacija Termini, viss būtu kārtībā.
Vai Marsa laukuma sastāvs. Tie bija spēcīgi attīstīti ansambļi, piemēram, Panteona tempļu komplekss, kas kļuva par ansambli ap Pompejas teātri. Romiešu pilsētplānošana pirms renesanses parasti ir diezgan nejauša. Bet tad, 16. gadsimtā, tika izveidots spēcīgs jaunās Romas pilsētplānošanas sastāvs - trīs staru sistēma, kas sākas no Piazza del Poppolo. Apkārt parādās mikrorajoni un mājas, kas gleznainā veidā ir uzliktas uz Marsa lauka seno struktūru, kompozīciju un pamatu paliekām. Un tas rada negaidīti daudz interesantu stūru, īpaši ap Largo Argentino. No Teatro Pompey paveras skats uz pilsētplānošanas sistēmu, kas radās renesanses laikā, no Via Julia. Taisnstūra sistēma ir uzlikta uz milzīgo Pompejas teātra pusloku. Un jūs iegūstat efektu, ko varat redzēt no Campo del Fiore. Pusapaļa tilpums iet taisnstūrveida regulārā kvadrātā, kuram negaidītā gleznainā sistēmā piestiprināts milzīgs palazzo. Ja jūs domājat par režģu pārklājuma sistēmu, jūs varat nākt klajā ar vēl interesantāku nekā Romā. Nē, tas nekļūs interesantāk, Roma joprojām ir ļoti labi uzbūvēta.
Roma man šķita spēcīga un līdzīga dekonstrukcijas stilam, bet balstīta uz klasisko materiālu. Nebija nejaušība, ka dekonstruktīvists Pīters Eizenmans ļāva studentiem analizēt Marsa lauku
- Kad Korbusiers nokļuva Romā, tur tikko bija pabeigts piemineklis Viktoram Emanuelam. Corbusier teica pilnīgi pareizi: Roma ir jaudīgu kubisko tilpumu kombinācija. Un viņš arī teica, ka godīgs cilvēks, ja viņš redz pieminekli Vitorio Emmanuelam, nekad dzīvē neizmantos kolonnu un orderi. Šajā ziņā es piekrītu Corbusier, jo tā ir visbriesmīgākā ēka, kāda jebkad radusies. Tas, ko es daru, principā ir vērsts pret Vitorio Emmanueles pieminekli, pret staļinisma arhitektūru, pret stulbu klasiku diskreditēšanu. Bet Corbusier pareģojumi "neatgriezās". Korbusiera pravietojumi radīja tā saukto kubismu masu būvniecībā - tas ir Orekhovo-Borisovo. Visa šī apjomu krustošanās brīvība ir laba, ja katram sējumam ir sava kompozīcija, sava veidota fasāde. Tad tas ir interesanti. Vai tāpat kā Venēcijai ar traku izkārtojumu nav loģikas, bet, tā kā katra māja ir novietota blakus, un tai ir savs sastāvs, dažreiz grandiozs, piemēram, Longenas Palazzo, tad tas darbojas. Kad tie ir tikai tie paši logi, viena un tā paša tilpuma krustojumi, rodas haoss. Mūsu pilsētplānošana man atgādina sekojošo: it kā kāds izkaisītu kubus uz galda, tad ielieciet tos priesterim un sauciet to par bezmaksas kompozīciju. Tad viņš sāk slīpēt neticamas kompozīcijas idejas. Pat tik liels talants kā Korbusiers, kurš Čandigarha sevi pilnībā diskreditēja, nespēj tikt galā ar šo pilsētplānošanu.
Korbusiers sacīja, ka tas, kurš redz Vitorio Emmanuelu, nekad nedarīs klasiku. Bet problēma ir tā, ka lielākā daļa visu mūsdienu klasiķu arhitektu redz Vitorio Emanuelu
- Es nekad neesmu atdarinājis partenonus vai pilis. Man patīk pilsēta, un pilsēta, diemžēl modernistiem, sastāv no skaistām ēkām … Ja viņi man parādīs vismaz vienu pilsētu, kurā var staigāt, kas ir veidota no modernisma ēkām, tā mani pārliecinās. Bet viņš nav.
Daži saka, Telaviva
- Neglīta pilsēta, no kuras paveras skats uz jūru ar 1960. – 1970. Gadu viesnīcām, galvaspilsētu, atšķirībā no piejūras pilsētām, padarot par kaut kādu provinces kūrortu. Telavivā valda šarms, ka to uzcēla no Eiropas bēgušie konstruktīvisti, bet bez tā nekā nav.
Atgriezīsimies pie Rimska UP kvartāla. Tajā ir izdomāts daudz kas gan plānošanā, gan detaļās, gan materiālos, taču neparastākais izgudrojums ir divu līmeņu pilsēta. Protams, ir divu un četru līmeņu pilsētas (La Defense Parīzē) un pat astoņu līmeņu pilsētas (Japānā). Bet filmā "Rimsky" viņš ir pilnīgi atšķirīgs. Kāda ir unikalitāte?
- Fakts, ka šeit, zemākajā līmenī, ir iestādīts ģenerālplāns, kuram ir kvartāla iekšējie piebraucamie ceļi, ieejas mājās utt. Un augšējā līmenī var iekļūt tikai speciāli transportlīdzekļi. Divu līmeņu ģenerālplāns nekad nav izdarīts. Tas radīja neticamas dizaina problēmas. Lai izveidotu pilnvērtīgu zemāko līmeni, tika pieliktas milzīgas pūles, lai to padarītu vieglu, tajā ir milzīgs skaits urbumu un pacēlumu. Aksiālā laukumu un ielu sistēma, par kuru es runāju, ir arī zemāk. Nav jādara navigācija, jāvelk bultiņas ieeju virzienā, jo tik un tā viss būs redzams. Pateicoties atverēm, caur kurām iekļūst dabiskā gaisma, jūs varat lasīt pilsētas plānošanas sistēmu it kā uz griestiem. Tas arī nodrošina dabisku ventilāciju. Tam nevajadzētu būt aizliktam, gluži pretēji, pastāv zināmas briesmas, ka būs melnraksts.
Cik man zināms, ideju par dubultu ģenerālplānu pirmo reizi ideālai pilsētai veltītos zīmējumos ierosināja Leonardo da Vinči. Un dīvainā kārtā ideju par Chambord kāpnēm izgudroja arī Leonardo, lai gan viņš to nebija izstrādājis. Viņš dzīvoja un nomira Šambordas pilī. Ko jūs domājat par saikni ar Leonardo?
- Leonardo dubultpilsētu apgleznoja nevis skaistuma, bet sociālās struktūras dēļ - tā, lai kalpošana pilsētai būtu citā līmenī nekā tajā, kurā cilvēki staigā. Viņš telpiski šķīra zirgu transportu, kanalizāciju un priekšējo līmeni. Chambord ir veidots kā caurspīdīgs "stikls", kas tiek izgaismots no abām pusēm un rada kompaktu sekciju. Viena zem otras ir spirālveida kāpnes, tās nekrustojas, tām ir iekšējie un ārējie logi. Es jau esmu uzcēlis vienu Chambord dzīvojamā ēkā - bet tur tas ir vienpusīgs, un ir četri stāvi (runājot par "Romas namu" Kazaču joslā, - red.).
Jauno tradicionālo arhitektūru bieži kritizē par būvniecības un rokdarbu kvalitātes trūkumu. Par neatbilstību vēsturisko fasāžu materiāliem. Kā šis jautājums tiek atrisināts Rimsky UP kvartālā?
- Mēs šeit ar vienu uzņēmumu izgudrojām fantastisku materiālu. Akmenim līdzīgs apmetums ar pilnu romiešu ķieģeļu ilūziju. Ar mitru apmetumu mēs veicam absolūtu stilizāciju zem romiešu akmens mūra. Kā - es neteikšu. Tas ir noslēpums, zinātība. Un tas maksā kā slapjš apmetums - penss.
Vai amatnieks ar to rīkosies?
- Protams, ka viņa var. Tas ir mūsu tēmas turpinājums lielā filozofiskā nozīmē. Esmu pilnīgi pārliecināts, ka fasādes ir atgriešanās pie cilvēka radītām tehnoloģijām. Saliekamo māju pielūgsme - no dažādiem materiāliem, kas atnesti no dažādām vietām Eiropā un Amerikā - ir fundamentāli nepareiza. Māja ir organisms, kuru nevar salikt no atvestiem elementiem, kas neiesakņojas, jo katrs no šiem elementiem ir izgatavots citā struktūrā. Viņu kombinācijai nav vēsturiskas pārbaudes. Pat dzelzsbetonam ir tikai simts gadu. Kā viņš izturēsies gadsimtu garumā, nav zināms. Kā akmens un ķieģelis izturas, ir zināms. Mēs izgatavojam fasādes, izmantojot vecās tehnoloģijas. Mēs kaut kur neražojam produktus fasādei, katrā ziņā mēs to samazinām līdz minimumam. Nav iespējams, ka daži cilvēki ir atbildīgi par produktu, bet citi - par tā stāvokli fasādē. Pastāv neatbilstības. Viss tiks darīts tāpat kā vecajās dienās: tiek mests apmetums, un profili ir izstiepti. Viņi to zināja, kā to darīt Staļina laikā. Mana mamma to varēja izdarīt. Viņa uzkāpa uz sastatnēm un pavilka profilus.
Vai jūs zināt, no kurienes nāk skaistums? Man vienā vietā ir itāļu superintendents. Par laimi, viņš nav arhitekts, tāpēc viņš studēja Palladio Quattro libri un nosūtīja to visiem saviem darbuzņēmējiem. Jo skaistums, kā teica Mandelštams, "nav padievu iegriba, bet vienkārša galdnieka plēsonīga acs".
